Москва второй раз встречает музыканта уровня Элтона Джона. И опять это именно Элтон Джон. 6 и 7 июня он дал концерты в Большом Кремлевском Дворце.
Если преданные меломаны ждали давнего кумира, который споет им "Goodbye Yellow Brick Road", то все остальные взрослые и дети ждали скорее не музыканта, а клоуна. Чудаковатый англичанин в клетчатых штанах вполне оправдал ожидания и тех и других: он тряхнул классической рок-музыкальной стариной и не забыл покувыркаться, залезть под рояль и поиграть на нем ногами. Установившиеся за последние месяцы неестественно высокие цены на билеты заезжих знаменитостей наконец-то пришли в соответствие с масштабом персоны гастролера, а потому огромный дворец, на недавнем выступлении Джо Кокера остававшийся полупустым, на этот раз был забит почти до отказа.
За исключением концертов неполного состава группы Pink Floyd в "Олимпийском" весной 1989 года, забывшихся в сегодняшнем конвейере гастролей, шоу такого музыкального качества в Москве еще не было. И уж совсем очевидно, что Кремль впервые видит и слышит подобное. Главная партийная сцена страны, устало несшая тяжкое бремя идеологически чуждых гастролей, словно проснулась — дала о себе знать сверхмощная аппаратура, привезенная отдельным самолетом. О традиции, по которой дурная акустика кремлевского зала полностью смешивает и поглощает и без того отвратительный звук усилителей — как это было на концертах Криса Нормана, Gipsy Kings и Джо Кокера — пришлось забыть. Даже в последних рядах балкона был отчетливо различим каждый удар бонгов перкуссиониста или лишнее междометие в англоязычном пении самого Элтона Джона. Мощности этой механики хватает, наверное, и на озвучивание стадиона "Уэмбли": привычные к децибелам отечественные меломаны выходили из кремлевского зала на седьмом небе от счастья, но все же с головной болью.
Правда, на первом же концерте Элтона Джона образовалась невидимая, но вполне ощутимая преграда между сценой и залом. Элтон Джон слишком известен в России, и барьер стереотипного восприятия, похоже, мешал аудитории непосредственно ощущать происходящее на сцене, забыв о культурном и историческом контексте шоу. В результате сам Элтон Джон и его первоклассные без всяких оговорок музыканты остались наполовину непонятыми. И Реджинальд Дуайт, и его партнеры по сцене, судя по всему, являются настоящими игроками первого рокерского призыва, полностью поглощенными своей игрой и испытывающими от нее неподдельное даже при гастрольном конвейере наслаждение, вызывающее мгновенную зависть у всех, кому удается это заметить. Однако это фантастически цельное ощущение почти не пересекает рампу, и зал чувствует либо чистый, рафинированный профессионализм немного клоунского шоу, либо ностальгию потенциальных или действительных очевидцев прошлого приезда Элтона Джона в Москву, либо магию легенды, заставляющую каждодневных слушателей музыкальных радиостанций трепетать при первых нотах "Believe" или "Can You Feel The Love Tonight" из мультфильма "Король-Лев", за музыку к которому Элтон Джон удостоился в этом году высших наград в области двух искусств — "Оскара" и "Грэмми" одновременно.
Концерты Элтона Джона в Москве полностью соответствовали образу идеального во всех отношениях профессионала: двухчасовая работа нон-стоп, не только без антракта, но и без привычного хождения туда-сюда по сцене, обыкновенно занимающего треть времени, компенсировала часовую задержку концерта. Спектр сыгранных вещей тоже был не то чтобы широк, но скорее представителен: от сегодняшних радиошлягеров до элтонджоновской классики и слишком фундаментальной, чтобы быть названной песней, композицией "Rocket Man", призванной продемонстрировать виртуозность Элтона Джона как пианиста. Безупречно слаженная игра ансамбля при идеальном звуке дает очень забавный эффект: даже не очень подготовленный слушатель без труда различит в ней партию каждого инструмента. Игра дублера Ги Бэбилона за клавишными, когда синтезатор звучит как электрическое пианино, очень деликатно дополняет фортепианное соло Элтона Джона, а партия гитариста Дэви Джонсона, 25 лет проведшего рядом с ним на сцене, идеально сливается с игрой другого гитариста, Джона Йергенсона. Зато в ритм-секции царит совершенный индивидуализм: прежде всего обращает на себя внимание безупречная бас-гитара Роберта Бирча, слышная всегда и играющая свою, хорошо различимую мелодию.
А вот уж исполнителей на ударных и вовсе перепутать невозможно. Вместе с Элтоном Джоном в Москву приехал еще один музыкант всемирного значения: легендарный перкуссионист #1 Рей Купер, игравший со всеми звездами, каждая из которых почитала за честь отдать ему часть своих лавров. Игра Купера, заранее, вероятно, известная только меломанам и хорошо подготовленным слушателям, стала гвоздем концерта — десятиминутным соло ему удалось привлечь на свою сторону даже тех, кто искренне полагал, что человек в белом за черным роялем — единственный солист.
ОЛЬГА Ъ-САГАРЕВА