В тени "Маркизы"

знакомит Сергей Васильев

Вслед за торговым домом Christie`s, который первым продегустировал и распробовал украинский арт-рынок, свою предаукционную выставку, посвященную назначенным на 25-27 ноября в Лондоне "продажам русского искусства", решил провести в Киеве значительно более молодой, но чрезвычайно бурно развивающийся аукционный дом MacDougall`s. Правда, главный топ-лот предстоящих торгов — уникальную серию из 122 выполненных тушью эскизов мирискусника Константина Сомова к знаменитому эротическому изданию начала ХХ века "Книга Маркизы" (эстимейт 1,5-3 млн фунтов стерлингов) — украинским коллекционерам не покажут. Впрочем, среди представленных в экспозиции 24 работ есть прекрасный пейзаж одного из самых дорогих сегодня русских художников — даже трудно поверить, что умиротворенный "Летний день" (170-190 тыс. фунтов), с прохаживающимся между курочек надменным петухом на переднем плане и фигурой пастуха возле березок — на заднем, написан Сомовым в грозном 1918 году.

Пейзажи составляют добрую треть привезенных на выставку картин. Внимание местных собирателей реалистической живописи, безусловно, привлечет замечательное полотно Михаила Клодта "Вид Киева из сада Муравьева" (0,8-1 млн фунтов), созданное в 1871 году и снискавшее славу еще при жизни художника. Много лет провел в Украине и мастер салонного искусства Василий Котарбинский. Его "Вечерняя тишина" (150-200 тыс. фунтов) с двумя субтильными барышнями на фоне кипарисов и наполовину поглощенного морем заходящего солнца необычайно романтична. Поэтически выглядит Крым на холсте Гавриила Кондратенко 1901 года "Вид Гурзуфа" (90-120 тыс. фунтов). Тревожной, штормовой мариной "Приближение к городу ночью" (200-300 тыс. фунтов) представлен на выставке неизменный фаворит рынка русской живописи Иван Айвазовский. Его однокашник по Академии художеств Лев Лагорио, в отличие от своего товарища, предпочитал писать не бурное море, а штиль. Тончайшую игру бликов на воде можно оценить в его "Сцене в гавани" (300-500 тыс. фунтов), центром композиции которой является прогулочная лодка. Это, кстати, не единственная картина на выставке, вдохновленная видами Санкт-Петербурга,— Северную Пальмиру конца XIX века можно увидеть глазами Александра Беггрова с "Устья Невы" (400-600 тыс. фунтов). Празднично выглядит Москва на полотне Исаака Левитана "Иллюминация Кремля в день коронации императора Николая II 18 мая 1896 года" (0,9-1,8 млн фунтов). Эта яркая работа действительно уникальна, поскольку художник практически не писал городских пейзажей, да и сюжеты выбирал в основном дождливые и печальные. Именно такое настроение господствует на полотне мариниста Алексея Боголюбова "Амстердам в лунном свете" (250-300 тыс. фунтов). Пронизаны меланхолией и "Весна" 1959 года Николая Глущенко (40-50 тыс. фунтов), и приземистый "Вид Киева" Абрама Маневича (40-60 тыс. фунтов). Зато буквально отдыхаешь душой в роскошном "Парке" (380-700 тыс. фунтов), написанном в 1921 году Петром Кончаловским.

Оптимизм хлещет с "Родника" Мартироса Сарьяна (100-150 тыс. фунтов) — "Дары весны" (второе название картины) рассыпаны на этом полотне с чисто южной щедростью. Натюрмортами представлено на выставке и творчество "русских парижан" — Николая Тархова ("Хризантемы", 100-150 тыс. фунтов) и Жоржа Лапшина ("Пасхальный банкет", 50-70 тыс. фунтов).

Большую часть жизни провел в Париже один из самых экстравагантных русских модернистов Николай Калмаков, писавший картины, полные причудливых, фантасмагорических аллегорий, за что был удостоен прозвища "демонический символист". Возлегающая на пестрых коврах кудрявая нагая красотка с его полотна "Леда и лебедь" (120-180 тыс. фунтов) мало напоминает застенчивую героиню древнего мифа. А вот в насупленной "Зажиточной крестьянке" Филиппа Малявина (110-180 тыс. фунтов) безошибочно идентифицируется излюбленный тип художника — "цветущая баба", ярко наряженная, но не выставляющая свои чувства напоказ. Куда более откровенна разбитная "Девушка с гитарой" первого русского импрессиониста Константина Коровина (350-500 тыс. фунтов). Кстати, в паре с этой работой отлично смотрится замечательная картина Александры Экстер конца 1920-х годов "Девушка с мандолиной" (300-500 тыс.), в композиции которой художница-авангардистка изящно использовала мотивы народного искусства, изобразив свою пикантную героиню в широкополой шляпе на фоне маков, точно скопированных с украинского вышитого рушника или расписанной печи в крестьянской хате.

Музей русского искусства / 7-9 ноября