Для начала надо определиться, что такое XXL применительно к этим креслам. Когда я спрашивала в московских салонах, нет ли у них кресел соответствующего размера, мне предлагали кресла с высокими спинками, широкими подлокотниками, рассчитанными на двоих сиденьями — словом, все что угодно, кроме того, что я искала. Их можно понять: XXL в мебельной терминологии и правда обычно относится к размеру сиденья и звучит скорее как комплимент. Я же искала кресла размера XXL в совершенно человеческом смысле, то есть большие и откровенно толстые. И это не комплимент и не оскорбление (все же мебель может себе позволить любые формы), это факт. На последней Миланской выставке они явно бросались в глаза — эдакие тяжеловесы на фоне нормальной мебели. Главная и удивительная особенность этого поколения кресел заключается в том, что в их пышнотелости нет никакой логики. То есть их раскормили до размера XXL не для того, чтобы сделать удобнее. Чаще всего непосредственно сиденье и высота спинки остаются стандартного размера. Они просто толстые сами по себе, да чего там — жирные, и нам остается только принять их такими, какие они есть. Ну, или отвергнуть.
Если сравнить эти кресла с их предшественниками, они окажутся ни на что не похожими. Конечно, как и в случае с человеческой красотой, мода на параметры кресел много раз менялась. Но никогда, пожалуй, они не запускали до такой степени свою фигуру. Возьмем, к примеру, классические французские кресла XVIII-XIX веков. Форма их постоянно менялась, в отдельные моменты они изрядно набирали вес, но никогда не лишались твердого каркаса и некоторой фигуристости — полные выпуклые части в них сочетались с тонкими и изящными. В 20-х годах прошлого века появились кресла и диваны, состоявшие из стального каркаса и отдельных подушек, чаще всего обтянутых кожей. Подушки были весьма массивными, но подтянутыми, с четкой формой (валики, кубы и проч.). Даже если вспомнить 1960-е с их любовью к округлым формам, и то там найдется немного действительно жирных кресел. Да, они частенько были пухлыми, но при этом тугими, накачанными, если вы позволите такое сравнение. Большинство же нынешних кресел XXL имеют тенденцию к рыхлости, а некоторые и к целлюлиту.
Хотя обобщать нельзя. Как обычно, внутри тенденции можно обнаружить разные подвиды. Самая выдающаяся, стоящая немного особняком модель — Nubola Гаэтано Пеше от Meritalia (существует в виде кресла и дивана). Название — это немного исковерканное итальянское слово "облако", что видно без объяснений, особенно в этом бело-голубом варианте. Сиденье — это голубое небо, к которому прочно прицеплено пушистое кучевое облако. И хотя облако Пеше передал очень верно, никакой легкости и воздушности в кресле Nubola не наблюдается. Это совершенно натуральное жирное кресло, которому тесно, кажется, даже в собственной обивке. Воздушную тему затрагивает также кресло Heaven от Cassina. В нем чуть больше легкости — хотя бы потому, что это кресло, единственное из всех толстяков, имеет какие-никакие ножки. Концепция Heaven — изобразить не само кресло, а как бы то, что остается в кресле после того, как человек уже встал: складки, углубления, морщинки. Благодаря своей мягкости и не совсем обычной форме кресло очень удобное, и сидеть в нем можно как угодно — хоть вдоль, хоть поперек. Японец Токуджин Йошиока, создатель Heaven, вообще очень любит эксперименты с материалами, которые приводят к интересным результатам, особенно в области сидений. Panna от Moroso тоже его рук дело. Переводится название как "Сливки", что опять-таки подразумевает некоторую воздушность и кучерявость. Panna и правда кажется легче, чем его собратья. Оно изготавливается по тому же принципу, что и нашумевшее кресло Pane ("Хлеб"), то есть по принципу хлеба. Массе из тонких волокон, похожих на китайскую лапшу, придается форма кресла, она обвязывается тканью и помещается в печку. В печке волокна затвердевают и запоминают нужную форму. В варианте Panna кресло потом еще и одевается в стеганую либо плетенную из тряпочек обивку. И, наконец, последняя модель, оригинально трактующая тему полноты,— Do lo res от Moroso. Рон Арад обыгрывает в ней модную тенденцию пиксель-арт. Так сразу и не догадаешься, но это кресло показывает обычное толстое кресло в "низком разрешении", когда ровная спинка становится зубчатой из-за проявившихся пикселей.
Остальные же толстые кресла можно смело поделить на две части. К первой относятся кресла толстые, но не потерявшие тонуса, мускулистые. Их полнота наподобие подростковой, здоровой и даже где-то симпатичной. К ним можно отнести, например, Good Vibration от Campeggi, Marenco от Arflex, Sumo от Baleri Italia. Кожа, точнее, обивка на них натянута туго — ни морщинки, ни складочки, а округлости упругие и ровные. Вторая половина не может похвастаться тем же самым. Полнота Pluff от Domodinamica, Piumotto от Busnelli, Sponge от Edra и им подобных лишена юношеской прелести, они тяжелы и приземисты, а обивка их сморщена, как старая кожа. Особенно это заметно у кресла Sponge, кожа которого собрана в преувеличенные складки. Однако нельзя сказать, что полнота и дряблость креслам не к лицу. Напротив, именно они символизируют самый наиспокойнейший покой. Иначе как бы они так растолстели! И одновременно с призывом к отдыху они как бы говорят своим видом: долго не сиди в кресле, а то станешь как я. В этом, может быть, и есть главный месседж, который передают дизайнеры с помощью толстых кресел? И нам стоит воспринимать их как угрозу, а не символ уюта? Пожалуй. Если только, как в Good Vibration, в них нет встроенного вибромассажера.