представляет Дмитрий Ренанский
Спектакль "Dia Gnose" первый раз показали в канун 2008 года в Дрездене. Теперь "Dia Gnose" ставят в Петербурге. В родном городе Derevo в последний раз представляло премьеру полтора года назад. Этим летом должны были привезти "Божественную комедию", но руководитель театра Антон Адасинский получил травму, и спектакль отменился.
В автобиографическом "Dia Gnose", возможно, тоже не обошлось без болезни. Говорят, что полтора года назад Адасинскому поставили некий ужасный диагноз, однако лидеру Derevo не только удалось победить болезнь, но и в рамках реабилитационных мероприятий пополнить свой репертуар очередным спектаклем. Если это и миф, то он вполне вписывается в мифологию Derevo — этот лабораторный театр никогда не проводил четкую границу между собой и жизнью. Прямо по Ежи Гротовскому: "Актер не должен использовать свой организм для иллюстрации движений души, он должен выполнять это движение с помощью своего организма". В спектаклях Derevo сюжеты всегда были подчеркнуто архетипичны (любовный треугольник в "Однажды") и вневременны (сотворение мира в "Кецале"), и делалось это специально для того, чтобы фабула ненароком не заслонила индивидуальности актеров. Теперь вот поставили спектакль про самого Адасинского. Когда-то поправившийся Бетховен вписал в Пятнадцатый квартет "Благодарственную песнь выздоравливающего божеству". Да многие переплавляют в творчество собственные болезни и комплексы, чтобы все шло в дело. Давно доказано, что самый разносторонне развитый персонаж с богатейшим характером и мотивировками, со сложнейшим устройством внутреннего мира, с метаниями и кризисами — даже он все равно беднее самого обычного, но живого человека. Тем более настолько живого, как Антон Адасинский.
Судя по исповедальной тематике и тому, что для представления выбрано камерное пространство Театра на Литейном, а действующих лиц всего четверо (помимо самого Адасинского в спектакле танцуют еще трое — Елена Яровая, Татьяна Лузай и Максим Диденко), "Dia Gnose" примыкает к показанной ранее в этом году на "Антресоли" серии моноспектаклей "Евангелие от Антона". Derevo уходит от привычной броской масштабности своих работ. Адасинский копает вглубь — градус психоделии в новом спектакле явно выше, чем в его предыдущих постановках. Сюрреалистические клипы а-ля Дали, окровавленные скальпы, Адасинский за барной стойкой с чем-то огнестрельным в руках, танец в больничной хламиде и с топором, фас и профиль Адасинского на солнечном диске и лунной краюшке, па-де-де со скелетом в адском пламени. Еще больше поражает иконография дрезденской премьеры: воландовские глаза Адасинского, человек-единорог Максим Диденко, выглядящие как жертвы Освенцима или герои "X-Files" медсестры с недобрым красным крестом, они же с ангельскими крылышками, рассыпанные то тут, то там (кокаиновые?) дорожки. И финал, явно происходящий на небесах: на планшете сцены, устланном перистыми облаками, маячит одинокая женская фигура в черном. Это, видимо, апостол Петр. На представлениях Derevo всегда нужно постараться, чтобы отличить женскую фигуру от мужской.
Санкт-Петербург, Театр на Литейном, 12 и 13 ноября (19.00)