Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Создатели картины…лишь слегка ее осовременили, заодно добавив шпилек в адрес бездушных корпораций и общества потребления, а также щепотку семейных ценностей. Все это может показаться занудным, но, к счастью, устройство волшебного дерева и стран, в которые можно благодаря ему путешествовать, придумано остроумно, а сказочные герои весьма симпатичны».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Сказка о потерянном интернете».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Так уж получается, что самое забавное в фильме и есть самое некорректное. Как, например, требование шефа присовокупить на сайте к портретам владельцев фирмы "любых трех азиатов": нынче так положено».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Бегут быки, качаются».

Кинопрокатчик «Вольга»: «Айша готовится к свадьбе, но неожиданно узнаёт о пропаже брата Тимура. В поисках брата девушка возвращается в родную деревню, где сталкивается не только с собственным прошлым, но и с тайной, хранящейся в глубинах леса».

Кинопрокатчик «Cinema Park Distribution»: «Невеста Мэтта мечтала о свадьбе в Италии, и он не смог ей отказать. Он оплатил перелет её огромной семьи, роскошную церемонию, а заодно и медовый месяц, но получил отказ прямо у алтаря. Не зная, что делать в данной ситуации, мужчина отправляется в запланированное для двоих путешествие в одиночестве».

Кинопрокатчик «НМГ Кинопрокат»: «1942 год. Сибирский охотник Гавриил Собинов узнаёт, что его сын Семен числится пропавшим без вести. Гавриил уходит добровольцем на фронт в надежде найти сына живым. Оказавшись на передовой, он возглавляет группу снайперов, и теперь ему предстоит научить молодых бойцов сражаться».

Кинокритик Андрей Плахов: «В адрес главного героя не раз звучит слово "элегантность" — и речь не о костюме, а о внутренней красоте. Как любой человек, он несовершенен и грешен; как любой политик, должен играть по правилам и идти на компромиссы. Но присущая ему душевная элегантность (тут можно применить и устаревшее слово "грациозность") позволяет сохранить хрупкий баланс и, отвечая за "казнить нельзя помиловать", не запутаться в синтаксисе и правильно поставить запятую».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Баланс, мерцающий в сосуде».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Фильм построен на паре настойчивых, но в конечном счете затягивающих формальных приемов. Статичные сцены на аэродромах сняты с низким горизонтом, как на картинах Георгия Нисского, так что полотно экрана заполняет огромное небо, сменяются времена года, горят закаты-рассветы. А на фоне природного великолепия выстроены меняющие сезонную окраску истребители. Летчицы сняты то с вполне героического, но ненавязчивого нижнего ракурса, то на уровне человеческих глаз, когда, сидя на крыле самолета, болтают, не отрываясь от ремонта, о своем, о девичьем».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Лилия боевого соприкосновения».

Кинокритик Юлия Шагельман: «…несмотря на определенное старомодное обаяние фильма, нет ни одной причины, чтобы он длился почти два часа… Зрителям же думать при просмотре "Боя со зверем" категорически не рекомендуется».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Кулачный ой».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Ощущение медленно вползающего на экран ужаса здесь создается за счет постоянно полутемного кадра, внезапно начинающих мигать лампочек, а главное, за счет звуков — шорохов, хрипов, потрескиваний, глухих ударов, загадочных голосов, детского плача и т. д.».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «А теперь — слово нашему демону» и «Звуки с муками».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Наверное, это фильм о необходимости соблюдать элементарные санитарно-эпидемиологические нормы даже в трущобах. А то год-другой не подметешь, не говоря уже о том, что не помоешься, и в этой грязюке заведется зомби-осьминог. Хорошо еще, что не слон, не кит и не страус злой».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Осьминог из трущоб».