Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Пак Чхан Ук и соавтор сценария Чон Со Гён виртуозно запутывают зрителей… И хотя они ни на минуту не забывают о мастерски прописанной детективной линии, в первую очередь "Решение уйти", как и положено правильному нуару,— это история рокового влечения, пропитанная хичкоковским саспенсом и заряженная эротическим напряжением, несмотря на подчеркнутую целомудренность. Здесь нет ни одной постельной сцены — Хэ Чжун и Со Рэ едва касаются другу друга, но каждый раз, когда они сближаются, нарушая вежливую дистанцию, между ними вспыхивают искры. Как, например, в сцене, где она игриво роется в многочисленных карманах его пошитого на заказ костюма. Помимо пакетов для сбора улик, мятных конфет, ароматного крема для рук (инспектор не выносит запаха крови) и бальзама для губ, смягчающего два их единственных поцелуя — первый и последний,— там найдутся и глазные капли. Но они Хэ Чжуну не помогут: его взгляд навсегда утрачивает ясность, затуманенный тоской по той, что снова и снова принимает решение уйти».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Не время убивать» и «Обреченное настроение».

Обзор «Ъ-Weekend»: «С первых кадров понятно, что все будет плохо: автомобильные фары ищут путь в полной тьме, музыка не просто тревожная, а леденящая кровь. Но кошмар вроде бы отменяется: машина приезжает в чудесный итальянский городок, где главные герои — датчане Бьорн, Луиза и их дочь Агнес — проводят отпуск. Они знакомятся с веселой голландской семьей: Патрик и Карен, кажется, совершенно не страдают от того, что их сын Абель так замкнут и вообще не разговаривает. Чудесный отпуск: солнце, вино, музыка, шутки за ужином о том, что у шведов нет чувства юмора. После отпуска Бьорн и Луиза получают от новых друзей приглашение провести выходные в Нидерландах. "Конечно, поезжайте, что плохого может случиться?" — напутствуют их датские друзья. Почти весь фильм ничего плохого вроде бы и не происходит, обычные мелочи, которые всегда раздражают, когда приезжаешь пожить к полузнакомым людям. Кровать узкая, еда не та, Патрик и Карен живут в такой глуши, что даже GPS еле справляется. И музыка так навязчива, что хочется кричать героям: бегите же, дураки, неужели вы не слышите этот саундтрек?»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «В гостях у ужаса».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Далекие близкие" легко катятся по дороге, наезженной в основном голливудскими примерами того, что обыкновенно называется "кино хорошего настроения" (feel good movie). За окном минивэна проносятся дивные пейзажи, и кажется, что мы вместе с героями едем по какой-то прекрасной, счастливой, не вполне настоящей России. В ней всегда светит солнце, человек человеку друг, и даже дальнобойщик с монтировкой наперевес (Кирилл Кяро) оказывается совсем не страшным, а разрыв поколений преодолевается минимумом усилий. Ведь кому, как не бабушке, в одиночку вырастившей двоих детей на мизерную зарплату, понятна самая суть феминизма, и кто, как не она, привыкшая стирать полиэтиленовые пакеты, мыть баночки из-под майонеза и рачительно использовать весь этот инвентарь годами, может дать молодежи наглядный пример эко-френдли-поведения.

Фильм легко упрекнуть в наивности и предсказуемости, и это, пожалуй, будет справедливо, он действительно таков. Но в то же время ему не откажешь и в простодушном обаянии, а актеры, особенно Евгений Сытый и ненадолго появляющаяся в кадре Елена Яковлева, делают своих героев более объемными, чем подразумевают немудрящий сюжет и диалоги. Успех любого путешествия во многом зависит от попутчиков, и с ними в этом случае зрителям скорее повезло».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Подорожная грамотность» и «Географ, который баклажан не довез».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Воронья лощина" начинается как классическая страшная сказка: с девочки (Эльза Клавиня), которая идет по лесу с корзинкой пирожков. В отличие от Красной Шапочки, бесстрашно отправившейся в гости к бабушке, она с самого начала встревожена и вздрагивает от каждого шороха, а особенно — от зрелища ворона, парящего над ней в бледном осеннем небе. И не зря: вскоре за девочкой уже кто-то гонится, заставляя ее спешить домой, где неведомая сила сначала швыряет ее под потолок, а потом распыляет на множество черных птиц, вылетающих через дымоход. Одним словом, нам сразу дают понять, что в городке Воронья лощина, как и положено месту с таким неприятным названием, творится что-то мрачное, опасное и противоестественное.

Второе доказательство этого — окровавленный труп, распятый на самодельной дыбе в поле недалеко от городка. На него натыкаются пятеро кадетов военной академии Вест-Пойнт, которые возвращаются с учений. У одного из них, юноши с романтическими кудрями (Уильям Моусли), которого товарищи называют по фамилии — По, страшная находка вызывает не только отвращение, но и какое-то болезненное любопытство. Он приближается к замученному человеку, обнаруживает, что тот еще жив, и успевает услышать его последние слова о том, что запытал его некий "Ворон"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ни По ни сё».

Кинопрокатчик «Пионер»: «Борьба за дочь, подсевшую на героин, заставляет отца познакомиться с теневой жизнью Санкт-Петербурга. Не доверяя полиции, вместе с другом он начинает распутывать клубок драгдилерской сети, надеясь остановить волну наркомании, захлестнувшую город».

Кинопрокатчик «Global Film»: «В преступном мире все содрогаются от имени "Барракуда". Он — настоящий профессионал своего дела. Но когда жертвой мафии становится невинная 15-летняя девочка, он идет против всех правил и направляет всю ярость на своих же работодателей».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Действие фильма происходит на Кавказе, в родном для режиссера Черкесске (хотя на экране его "роль" играет Карачаевск: в кадре нужны были горы). Это, конечно, сразу вызывает искушение поставить его в один ряд с картинами выпускников Кабардино-Балкарской мастерской Александра Сокурова: Кантемира Балагова, Киры Коваленко, Владимира Битокова. Но в отличие от них "Экспресс" — это жанровое кино, не драма о невыносимой тесноте бытия, а авантюрная комедия, которая, несмотря на то что ничуть не приукрашивает действительность, данную персонажам в ощущениях, умудряется быть и легкой, и смешной, и даже почти оптимистичной. Те самые горы, конечно, ограничивают пространство, но одновременно и защищают. Возможно, поэтому главный герой, неунывающий лузер Саша Сосланов по прозвищу Сос (Лев Зулькарнаев), не теряет хорошего настроения ни при каких обстоятельствах, хоть в тюрьме, хоть на поминках».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ставки на смех».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В четвертом фильме франшизы одна из героинь — блогерша с 25 миллионами подписчиков, другой — восторженный фанат хорроров. Это не просто попытка осовременить франшизу, вывести ее из зоны, где связи нет и все абоненты временно или навечно недоступны. Это новый мир: сегодня общество не читает вчерашних газет и не идет пообщаться с друзьями в придорожные забегаловки. Сегодняшние хорроры проходят в прямом эфире. Онлайн-свидетель не отворачивается от подростков, кричащих "там маньяк!", а требует подробностей: что за маньяк? как одет? а как ты сама-то была одета?

Фанаты ждут, что в четвертой части им расскажут, почему все-таки Криперс возрождается каждые 23 года и бодрствует ровно 23 дня и правда ли, что он настолько древний, что появился еще до начала времен. На самом деле это не так важно. Те, кто хотел и умел убивать, существовали до 1990-го года, до 1940-х, до ацтеков. Криперс может делать из своих жертв инсталляции, бросать их посреди кукурузного поля или оценивать новые технологии нового мира; настоящий хоррор в том — и Криперс это отлично знает,— что зло никогда никуда не девается и уничтожить его, видимо, невозможно. Но надо пытаться».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «От ацтеков до пикселей».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В "Брате и сестре" режиссер пытается дать исчерпывающий ответ и закрыть оба давно нарывающих гештальта, однако тонет в заваренной каше из пошловатых сантиментов. При очередном мелодраматическом скачке чересчур патетического повествования его герои Луи (Мельвиль Пупо) и Алис (Марион Котийяр), писатель и актриса, связанные узами кровной ненависти, хватаются либо за сердце, либо за гусиное перо, либо за театральный занавес — с целью излить душу, ну или попросту высморкаться. Слезы в этой притче всепрощения льются с интенсивностью, уместной разве что на латиноамериканском телевидении.

Причина многолетнего раздора между братом и сестрой дана намеками. Вроде бы Луи, дока интимистской прозы, когда-то совершил ту же фатальную ошибку, что и сам Деплешен. А именно перенес на страницы своих романов компрометирующие факты из реальной жизни Алис…

В "Брате и сестре" Алис, не прибегая к услугам адвокатов,— сутяжничество для нее, ежевечерне декламирующей со сцены Джойса, слишком мелко и недостойно — добивается больших, чем Деникур, успехов. Ненависть она выражает иными способами — например, отказываясь соболезновать брату, потерявшему единственного ребенка. Молчание стоит тысячи проклятий, и вот Луи, совершенно раздавленный, бросает успешную карьеру, разоренный и всеми позабытый, влачит жалкое существование в пиренейской глуши».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Семейные обузы».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Девушка Кэт лихорадочно мечется по ночной Москве с температурящим младенцем. Мутный Алик на дорогой "бомбе" обещает отвезти ее к знакомому врачу, который "подлатает" малютку. Другая бы, оценив лексику и степень наркотического опьянения, вышла бы из авто, но Кэт деваться некуда: она — сексработница, а Алик — ее сутенер. Причем еще, как выясняется, не самый жестокий — сначала отпустил ее в декрет, а теперь везет к врачу. Впрочем, и у Алика терпение на исходе. Капитализм берет свое. Малышке уже почти год, и Кэт пора вернуться в строй, чтобы отработать барскую милость.

Завтра вечером будет тусовка с какими-то чиновниками и бонвиванами, затем выход в театр, а потом еще одна вечеринка. Жизнь дамы полусвета тот еще конвейер, но больше вариантов нет. Папаша ребенка, певец и покоритель женских сердец по фамилии Майский, жестко ставит Кэт в рамки — он давно женат на своей продюсерке. А случайно попавшийся под руку фотограф Максим вроде бы годится в женихи и неплохой парень, но в романе с Кэт видит лишь способ отвести душу — поставить на место ненавистного отца».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Эскорт-сити».