Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «На дворе 1982 год, теплая и солнечная золотая осень, которая в фильме длится примерно с июля по декабрь. Съемки проходили в благодатном Краснодарском крае, но мягкость климата, думается, авторы все же несколько преувеличили. Старшеклассник Артем (Артем Фадеев) живет в приморском городе с папой (Олег Ягодин) — танцором в местном ансамбле народной песни и пляски, и мамой (Полина Агуреева), которая там же подвизается портнихой. Это счастливая семья: молодые, веселые и красивые родители любят друг друга и не стесняются это показывать, а для Артема его папа — кумир, образец для подражания и самый близкий товарищ. Вместе они слушают "вражеские голоса" по старенькому приемнику и покупают у фарцовщиков пластинки AC/DC — это любимая группа мальчика, который мечтает стать ударником, как Фил Радд. Отец эти стремления только поощряет, рассказывая о том, что сам хотел в юности стать Джоном Ленноном, хотя эта мечта, очевидно, не сбылась. Поэтому для Артема становится огромным ударом, когда папа, отправившийся вместе с ансамблем на гастроли в Лондон, остается там, попросив политического убежища».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Доска по родине».

Кинопрокатчик «MDfilm»: «Жером всегда врет, да так, что и глазом не моргнет! Он врет постоянно и с особым размахом: глядя прямо в глаза, он будет утверждать, что лично знаком с Мисс Мира, что он чемпион по карате и, по совместительству, астронавт. Но однажды Жером просыпается в мире, где вся его ложь становится правдой и все выдуманное начинает происходить с ним на самом деле».

Кинопрокатчик «World Pictures»: «Правительство отбирает молодых людей для участия в эксперименте на выживание в стенах специального учреждения. Только выполнив странные желания пациентов учреждения, они смогут обрести свободу. Брату и сестре Джей Пи и Лили, и их новым знакомым предстоит узнать, в чем суть эксперимента, и что скрывает руководство. Что на самом деле движет пациентами, и что за чертовщина творится в этих стенах?»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Министр труда (Жерар Дармон) решает провести реформу государственной службы и сократить ее непомерно разросшийся аппарат. Все не так уж страшно — реформа предусматривает множество исключений, но Венсан (Ноам Муэда-Аззем) оказывается чуть ли не единственным в своем департаменте, кто не подпадает ни под одно из них. Казалось бы, ему ничего не остается, как забрать положенную компенсацию в €14 тыс. и пойти наконец поработать, но вместо этого Венсан, вооружившись трудовым законодательством и поддержкой профсоюза, вступает в неравный поединок с парижской чиновницей (Паскаль Арбийо), которая должна устроить его увольнение. Она перекидывает упрямого героя из одной глухой дыры в другую, от Пиренеев до окрестностей Кале, предлагая все больше отступных, но он не сдается и наконец получает назначение в Гренландию, где в его обязанности входит стрельба транквилизаторами по белым медведям и сбор спермы у спящих жертв-самцов. И вот здесь-то, среди бескрайних снегов, циничный бюрократ неожиданно встречает любовь в лице озабоченной экологическими проблемами и мировой несправедливостью ученой Евы (Летиция Дош), которая сможет заставить его пересмотреть жизненные приоритеты. Или не сможет».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Служба без опасности».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Английское слово score, вынесенное в оригинальное название фильма, имеет множество значений. Это и счет в игре или матче, и оценка, и долг, и удача (в том числе сексуальная: повезло, мол, тебе вчера ночью), и большой денежный куш, и тайная встреча с целью обсудить нелегальный бизнес или заключить сделку, и порция наркотика, и просто "двадцатка". А еще, например, партитура — в том числе и музыка к фильму, то, что мы привыкли называть саундтреком. Все эти смыслы режиссер Смит обыгрывает в своей картине, которая формальной лаконичностью — всего две-три локации, ограниченное количество действующих лиц, больше разговоров, чем действия,— больше напоминает не кино, а разыгранную на свежем воздухе пьесу. Включая и последнее значение, коль скоро для мюзикла мелодии и песни (все их написал музыкант и актер Джонни Флинн, также исполняющий одну из главных ролей) важны больше, чем диалоги».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Пение и наказание».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Ардженто и его соавтор сценария Франко Феррини в целом остаются верны классической структуре джалло: у них есть таинственный убийца (правда, таковым он остается недолго), девушки в беде, некоторое количество обнаженки и максимально кровавые смерти, снятые крупными планами. Отсутствие логики в поведении персонажей и хотя бы приблизительного намека на правдоподобие тоже можно списать на жанровые конвенции — вся эта история разворачивается в условной реальности, законы которой зрители соглашаются принять по умолчанию, увидев фамилию Ардженто в титрах. Другой вопрос, готовы ли они на то, что на весь второй акт по счастью недолгого фильма режиссер забывает о маньяке и грозящей героине опасности, а вместо этого показывает трогательную дружбу восьмилетнего мальчика и эскортницы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «У джалло очки велики».

Кинокритик Михаила Трофименков: «Никаких сатанинских кукол на экране не наблюдается, а оригинальное название «Карем, одержимость» отсылает к имени главной героини, одержимой древним чертякой девочки Карем (Ракель Родригес). Логичнее было бы переименовать фильм в "Экзорциста-3", или "Ужас Амитвилля-5", или "Кэрри-2", благо сюжет "Куклы" беззастенчиво восходит к этим трем классическим образцам жанра. Семья свежеиспеченного ректора университета Гвадалупе-Виктории — супруга, две дочери и сын — вселяется в величественный, пусть и несколько запущенный особняк, над которым тяготеет древнее проклятие. Тут же дверцы шкафов начинают открываться сами по себе, сковородки летают по кухне, картины на стенах перекашиваются. И, что самое главное, некто, пронырливый, пупырчатый и смешливый, периодически пробегает на заднем плане, оставаясь невидимым для жильцов дома

Немножко поупражнявшись в выпихивании штепселя из розетки, Бедуэлл переходит к настоящим ужасам. Сначала он конструирует "Кукле" политически корректное алиби: Карем в школе страдает от буллинга. Так что ее внезапно проявившиеся паранормальные способности — швырять силой взгляда учительницу от стенки к стенке и заставлять одноклассниц блевать кровью — можно списать на детскую травму».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Фильм креста и кинжала».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Банши (Джейми Кинг) своего рода предательница, точнее говоря, преданная предательница. Еще пять лет назад она крошила людей по заданию ЦРУ. Но во время рутинной операции по эвакуации на добрую сторону глобуса дочки русского миллиардера с интересным именем Малия что-то пошло не так. Опергруппа, включавшая в себя отца героини, полегла в дорожной пыли. Ее любимый наставник Калеб (Антонио Бандерас, невесть каким злым ветром занесенный в этот опус) пропал без вести и был ославлен предателем. А сама Банши пережила суровый психологический кризис и решила, что гораздо честнее аннигилировать людей за наличный расчет, а не за зарплату».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Женщина, которая убьет».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В основу сценария картины, который Юлия Трофимова написала совместно с Марией Шульгиной и Елизаветой Тихоновой, легла повесть Галы Узрютовой. И хотя главный герой здесь — мальчик, в фильме явно ощущается женский или даже девичий взгляд. Начать хотя бы с того, что Саша, которого играет Марк Эйдельштейн, за сходство внешнего типажа уже прозванный журналистами и авторами Telegram-каналов "российским Тимоти Шаламе", кажется целиком, от буйных темных кудрей до художественного таланта, вымечтанным романтически настроенной старшеклассницей. Сам он закадровым голосом объясняет свою "нетоксичную маскулинность" тем, что рос без отца, с молодой и красивой мамой (Евгения Громова), отношения с которой скорее дружеские, и традиционные роли родительницы и ребенка в них довольно размытые. У Саши больше подружек, чем друзей своего пола, он интересуется модой, следит за формой бровей и носит сережку в ухе — однако блюстители народной нравственности могут не беспокоиться, парень абсолютно гетеросексуален (хотя даже его мама в этом сомневается, пока он не приводит домой подругу). Его идеал женской красоты — это Одри Хепберн (и немножко мама), но потом Саша встречает Женю (Мария Мацель)».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Нежные мятежные» и «Ничуть не странные дела».

Кинопрокатчик «ПилотКино»: «Серджо и Сабрина любят друг друга, но не могут быть вместе, потому что материально зависимы от своих партнеров. Все меняется, когда коллеги Серджо в шутку заставляют его поверить, что он выиграл в лотерее 3 миллиона евро. Убежденный в том, что разбогател, Серджо решает отказаться от старой жизни и, наконец, воссоединиться с Сабриной. Когда они поймут, что выигрыша нет, останется только одно — скрывать это от близких, отправившись всем вместе в необычное путешествие».