Прокатная десятка

Кинопрокатчик «Global Film»: «Макс устраивается работать смотрителем в дом престарелых. На этой нехитрой, казалось бы, работе он сталкивается с очень странными вещами. По мере того как растут его подозрения, он раскрывает леденящую душу тайну, которая может стоить ему жизни».

Кинопрокатчик «Вольга»: «Линда испытывает трудности из-за загадочной болезни дочери. Поскольку ее муж работает на морском судне и часто отсутствует, Линда вынуждена в одиночку ухаживать за ребенком, который питается через зонд. Лечение девочки курирует врач, который критикует Линду за пропуски медицинских процедур и посещений. Несмотря на любовь к дочери, Линда не справляется с большим количеством обязанностей. Дополнительное напряжение создает появившаяся большая дыра в потолке их квартиры, которая приводит к протечке. В результате мать с дочерью вынуждены переехать в недорогой мотель на неопределённый срок в ожидании ремонта».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Сентиментальная ценность" состоит из знакомых элементов: отсутствующие отцы и брошенные дети, семейные травмы, уходящие корнями в глубь десятилетий, психологические раны, вроде бы затянувшиеся, но готовые открыться при первом неосторожном касании».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дом с примирениями».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Собственно, именно любовная линия и треугольник Гейгер—Анастасия—Платонов и выходят в фильме на первый план. Остальные темы — жизнь, смерть, бессмертие, покаяние, ход времени, место человека в истории — скорее заявлены, чем внятно реализованы: для этого авторам не хватает ни глубины, ни даже технического мастерства. Все в фильме кажется стерильным и плоским…».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Леденящие двадцатые».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В чем-чем, а в отсутствии профессионализма Камбербэтча не упрекнешь, страдает он на все уплаченные зрителями деньги, однако все, что он делает, так и остается рядом качественно исполненных актерских этюдов, за которыми не чувствуется настоящих эмоций. Да и фильму в целом не хватает драматического заряда на полнометражную дистанцию…»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Какие перышки, какой заскок».

Кинокритик Михаил Трофименков: «В примитивном махаче руками, ногами, самурайскими мечами и бамбуковыми палками есть детская прелесть откровенного балагана».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Полуостров невезения».

Кинопрокатчик «Парадиз»: «Женщина-астронавт Сэм Уокер прибывает на Землю после своего первого космического путешествия. Ее находят в поврежденной капсуле в Атлантическом океане, после чего помещают под наблюдение из-за подозрений, что вместе с ней из космоса проникла внеземная жизни».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Говорить о "Письме Деду Морозу" как о фильме не совсем правильно. Это, конечно, не кино, а контент, главная цель производства которого заработать на ностальгии, мемах и необходимости как-то развлекать детей в выходные и каникулы, когда на улице уже холодно».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Здравствуй, Орейро, Новый год».

Кинокритик Андрей Плахов: «Режиссер спускает с цепи Дженнифер Лоуренс, позволяя ей упиваться собственным нарциссизмом. Талант актрисы, не поддержанный драматургией и режиссурой, расходуется непродуктивно. Даже акт сожжения недописанного романа — лишь дань недодуманной и недоделанной писательской линии. В результате поведение героини, которая "просто бесится", начинает в какой-то момент напоминать заезженную пластинку».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Убой-баба».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Йонас Дасслер очень старается очеловечить своего Бонхёффера, но тот с первого до последнего кадра остается неумолимо идеальным, хотя у прототипа были и слабости, и ошибки. И именно это делало его настоящим героем, которого трудно разглядеть в паточном образе на экране».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дело житийное».