фестиваль фотографии
В Сургуте открылся фотофестиваль "Сибирская биеннале-2003". Побывавшая на нем ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК нашла, что в Сибири много не только комаров и водки, но и качественных фотографических проектов.
Поначалу фестиваль, именуемый организаторами "первой Сибирской фотобиеннале", какого к тому же "в России еще не было", внушал опасения. Так и представлялось что-то вроде большого ангара, в котором развешаны любительские проекты с ню и тайгой, и несопоставимая по грандиозности и размаху "культурная программа". Как сказал перед отъездом один из членов московской делегации: "Главное — сохранить здоровье".
Действительность оказалась куда более занятной. Сургут поразил, скорее, приспособленностью для нормальной жизни, а фотобиеннале — отсутствием провинциальности и профессионализмом фотографов, международного жюри и организаторов (Союз фотохудожников России, администрация Сургута и фотоагентство "Диорит"). На фотобиеннале можно было встретить несколько десятков авторов со всей страны, в том числе признанных центров фотографии вроде Петербурга, Челябинска и Новосибирска, посетить мастер-классы звезд вроде голландского фотографа Збигнева Коста, директора Парижской фотошколы Марка Гроссе или москвича Александра Агафонова, пообщаться с импозантным энтузиастом фотографии из Парижа Андреем Гучковым (между прочим, сыном председателя дореволюционной Госдумы Александра Гучкова) и увидеть проекты, которые обычно до Москвы не добираются.
Биеннале состояла из двух частей: выставки и конкурса работ в двух номинациях ("Свободная тема" и "Жизнь народов Севера"). Для участия было прислано более 3 тысяч фотографий. Не World Press Photo, конечно, с его 40 тысячами работ, но уже есть из чего выбирать. В Сургуте организаторы отобрали 553 фотографии 88 авторов, то есть приблизительно одну шестую. Лучшим вручили призы, по три в каждой категории (первый приз составлял $2 тыс.), еще шесть призов учредила фирма Kodak.
Среди призеров в свободной категории много известных авторов и работ, в том числе знакомые по прошлой "Серебряной камере" проекты Людмилы Зинченко ("Красная площадь", спецприз от Kodak) и Владимира Мишукова ("Люди в красном", второе место), а также, например, фотографии питерца Владимира Антощенкова (спецприз от Kodak). Первое место в категории "Свободная тема" заняла очень профессиональная серия калининградца Юрия Павлова "Смывающие грехи, или Мужские слезы" — девять расположенных в строгом порядке черно-белых портретов мужчин разного возраста со стекающими по их лицам струями воды. Спецпризы Kodak получили и два столь непохожих проекта из Новосибирска, как классическая черно-белая серия а-ля Картье-Брессон "Азия" Владимира Дубровского и "Квазиреализм: новейшие свитки" Марка Марселоса — проект скорее художника, чем фотографа: странный мир, разорванные лица и подписи вроде "Мир болен, и люди безумны, никто не знает, что будет дальше".
А вот с "Жизнью народов Севера" не получилось. Из двадцати проектов запомнилось дай бог три-четыре (среди них — проект создателя биеннале фотографа Георгия Корченкина, получивший первое место). Остальные слились в цветную с вкраплениями черно-белого массу улыбающихся хантов на оленьих упряжках, как будто сделанных под копирку. Как сказал член жюри немецкий фотограф Детлев Штайнберг, реальным репортажем здесь и не пахнет. К числу недостатков фестиваля можно было отнести и неясность главного критерия: на конкурс надо было представить так называемые авторские коллекции, составленные самим фотографом, и понятно, что самоцензура сработала далеко не у всех. Зато Сургутская биеннале четко показала: в России много хороших фотографов, уже практически освоивших все наследие мировых фотомастеров. Биеннале, конечно, еще несопоставима по размаху и качеству ни с Московской, ни тем более с Арлем или Хьюстоном, но явно идет в русле мировых тенденций. Среди которых как раз — возникновение все новых фотофестивалей, которых за последние 15 лет только в Европе появилось не меньше дюжины — от Братиславы до Рима, а теперь и до Сургута.