Мариинский театр реорганизовал собственный сайт (www.mariinsky.ru). До этого сайт был похож на сам театр: парадный вход в центре страницы, портрет Валерия Гергиева в передней, от которого лучами расходились этикетки оперы, балета, ленты новостей, дискуссионного клуба и т. д. Он явно отставал от хозяина в погоне за техническим прогрессом: одним из первых русских театров Мариинка попробовала транслировать спектакли в сети, но делать это пришлось на чужих полях. На материале реальных дат, артистических имен и репертуарных названий сайт конструировал параллельную реальность. Без особого размаха и вдохновения: то есть попросту путал и врал. Но правды от него никто и не требовал — в оперно-балетной тусовке сайт прославился не цифирью.
Живая жизнь там играла в разделе дискуссий — междугородном-международном фэн-клубе. Спорили, что для балерины важнее — техника или душа; нервно вскрикивали девицы, хлопали дверями, обменивались кассетами, сочно звенел мат, важно выступали старейшины, были любовные объяснения, взаимные обвинения, керосин в супе и тайные признания, официальный модератор робко пытался призвать к порядку и тонул в толпе. Все как у людей. Судя по журналу реплик, участники проваливались в сеть прямо с конторских стульев Москвы, Петербурга, Киева, Нью-Йорка, Сан-Франциско, Парижа, Рязани: русский балет понижал производительность труда по всему миру.Этим Мариинка была обязана Большому театру: прихлопнув аналогичный клуб на своем сайте, тот заставил темпераментных московских балетоманов искать общения на стороне, их энергия заводила квелых петербуржцев. Потом они открыли собственную курилку (http://forum.balet.ru) и лихая "воронья слободка" в Мариинке умерла. С тех пор и по сей день там выступают в основном двинутые на балете "ботаны" и в основном с безадресными внутренними монологами. Параллельная реальность затопила и клуб: из балерин Майи Думченко и Жанны Аюповой отчаянные спорщики составляют Майю Аюпову, после чего вдумчиво обсуждают ее достоинства, так и не заметив подмены, а главное, не дав постороннему читателю ни одной зацепки, чтобы понять, о ком в действительности идет речь.
Новый сайт Мариинки — это прошедший химчистку старый. Дизайн крепко держится прежней казенной скромности. Выиграв в функциональности, она даже переросла в демонстративный аскетизм. Титульную страницу сняли. Парадный вход заколочен (на его месте — новостная лента). Дверь скромно приделана сбоку. Информация чрезвычайно суха и скупа, ссылок на другие сайты почти нет: на новом сайте Мариинки, памятуя прежний опыт, явно решили, что лучше отвечать лаконически или вовсе молчать, чем в свободном разливе речи брякнуть какую-нибудь чушь. Вместо былых "легенд"-обманок — глухое партизанское запирательство перед лицом агрессоров извне. Былое безумие налетает легкими редкими порывами: "'Валькирия' — Боги способны на чувства",— вынесено в top-news. И лишь это согревает клинически стерильное пространство непосредственным свидетельством человеческого участия.
В раздел "Общение" выложен набор гримас (точка, точка, запятая, минус, рожица кривая), "которые можно использовать". Выразить удовлетворение увиденным можно четырьмя графическими способами, четырежды — и огорчиться. Семь раз обрушить гнев. По два оттенка отведены на общую приветливость, лукавство, плач, зубовный скрежет, изумление. Шесть состояний задумчивости, пять — смеха. Один вопрос, одно восклицание. Для русских театральных сайтов этот ход чрезвычайно нов.
До сих пор неструктурированные сетевые балетоманы ловили и клеймили своих хулиганов поштучно ("А еще этот вредитель говорит, что я матом ругаюсь, а мат этот специально с сайта не убирают, и все женщины читают, что Митя — пидор"). Мариинка обещает наладить систему. И не карать, а предупреждать. Тем самым репрессивно ставя препоны живой струе народного словесного творчества.
Над входом в дискуссионный клуб прибито грозное "Скоро здесь будут правила..." Но пугать некого — они не придут.