На экраны Москвы вышел фильм "В спальне", один из активных участников оскаровской гонки. Тот факт, что он остался ни с чем, уже свидетельствует в его пользу. Хотя, с другой стороны, будь картина лучше, чем она есть, то не попала бы и в номинации.
Глупость оскаровских критериев общеизвестна. Но даже она не объясняет, чем предпочтительнее для академиков оказались "Игры разума" (A Beautiful Mind). Разве тем, что герой Рассела Кроу (Russell Crow) — всемирно известный ученый, а глава семьи из фильма Тодда Филда (Todd Field) — скромный провинциальный врач из штата Мэн, ни на какую Нобелевскую премию не претендующий.
Однако именно это могло обернуться большим преимуществом: Мэтт Фаулер (Том Уилкинсон, Tom Wilkinson) и его жена Рут (Сисси Спейсек, Sissy Spacek) олицетворяют мощь "настоящей Америки", ее корневого, почвенного и семейного мифа. Это вам не какой-нибудь Манхэттен или Лос-Анджелес, а живущий в неторопливом ритме трудовой городок с мостом через реку, который разводят, чтобы пропустить рыбацкие суда, в то время как машины должны терпеливо ждать, а их водители оттягиваются в баре. И вот этот идиллический корневой миф подвергается испытанию не войной, не стычкой с организованной преступностью и даже не какой-нибудь свалившейся на голову шизофренией, а бытовым убийством юного отпрыска семьи Фаулеров на почве ревности.
Американские критики высоко оценили профессиональные качества фильма, которые проявил дебютант Филд, имевший ранее только актерский опыт и сыгравший пианиста, который завлекал Тома Круза (Tom Cruise) в оргиастическую ночную жизнь в фильме "Широко закрытые глаза" (Eyes Wide Shut). Кстати, истеричного убийцу сына Фаулеров играет двоюродный брат Круза — Уильям Мапотер (William Mapother). Правда, те же американские критики все крутятся вокруг да около и никак не могут объяснить, чем, собственно, им "В спальне" (In the Bedroom) так нравится. Не могут, потому что больше всего на свете боятся разгласить сюжет и финал фильма, полагая, что именно они должны потрясти доверчивого, как отрок, зрителя, а заранее узнав, в чем дело, он, бедный, заскучает.
Глупо. Ведь картина Филда претендует быть не какой-то коммерческой поделкой, но драмой шекспировского масштаба, а чем кончили Ромео и Джульетта, знает даже американский школьник. Вот почему мы без всякого зазрения совести разглашаем первую половину секрета: это фильм про родителей. Убит их единственный сын, и они не могут смириться с тем, что у них не будет внуков, что их честное имя будет стерто с лица земли, сохранившись только на городском кладбище.
Вторую половину секрета — что предпримут родители, столкнувшись с бессилием суда покарать убийцу, мы, так и быть, оставим при себе. Хотя проницательный зритель догадается об этом по многозначительно мрачной атмосфере и настойчиво нагнетаемому пафосу. От героев Уилкинсона и Спейсек веет духом американской готики и классического вестерна, герой которого обязан осуществить закон и справедливость. К чести актеров надо сказать, что они действительно сделали все возможное и невозможное для того, чтобы почти без слов, скупыми жестами и пластикой показать своих героев величественными в страдании и стоицизме.
Но время таких героев, могучих мужчин и жилистых женщин, олицетворяющих исторические свершения англо-саксонской расы, прошло. Сегодня празднует бал мультикультурность, и американские ценности все чаще олицетворяют персонажи с более темными цветами кожи. Именно они — Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro), Хэлли Берри (Halle Berry), Дензел Вашингтон (Denzel Washington) — теснят белолицых первопроходцев на оскаровских подмостках, беря реванш за историческое поражение своих предков.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ