Текущую неделю Большой театр живет без руководства: оба его директора, сопровождаемые худруками оперы, балета и оркестра, выехали в Лондон для участия в пресс-конференции, посвященной летним гастролям театра в столице Великобритании. Судя по отзывам из Лондона, Владимиру Васильеву удалось переключить внимание местных журналистов с творческих на финансовые проблемы театра.
Для начала худрук-директор Большого обнадежил собравшихся журналистов заявлением, что ЮНЕСКО, давний покровитель театра, уже приступила к проведению новой международной акции по сбору $350 млн, необходимых для реконструкции 142-летнего здания. Пожаловавшись, что бюджет Большого несравним с бюджетами ведущих мировых театров, Васильев заявил, что все государственные $12 млн уходят на зарплату. Впрочем, в хроническом безденежье оптимист Васильев обнаружил и светлые стороны, чем сразил наповал корреспондентов агентства Reuter. "Россия — очень необычная страна: чем труднее жить, тем, каким-то образом, интереснее. Я надеюсь и верю, что российское правительство понимает, что Большой является бизнес-картой России на Западе",— так, в духе времени, закончил свое выступление худрук-директор.
На пятинедельных гастролях в Лондоне театр собирается показать две оперы ("Борис Годунов" и "Любовь к трем апельсинам"), обветшавшего "Спартака", традиционно почитаемого визитной карточкой Большого, и пять классических балетов (в том числе васильевские редакции "Лебединого озера" и "Жизели"). Долетевшие до Лондона стенания московских балетных критиков по поводу неадекватных редакций классического наследия корректные англичане озвучивать не стали, решив дождаться собственных впечатлений. Впрочем, гастроли Большого театра в Лондоне имеют эпохальное значение лишь для самого театра и его руководства. В период директорства Владимира Васильева это — самый внушительный выезд Большого на Запад. От результата гастролей во многом зависит, восстановится или окончательно рухнет международная репутация форпоста российского балета.
Новыми постановками театр явно не в состоянии укрепить собственный престиж. В марте Большой театр покажет "Конька-Горбунка" Родиона Щедрина в постановке выходца из ансамбля Моисеева и воспитанника ГИТИСа Николая Андросова. Шуму будет много — балетмейстеру покровительствует Майя Плисецкая, которая непременно приедет на премьеру. Художественные результаты сомнительны: "Конек-Горбунок" — первый опыт мастера эстрадно-народного жанра в области балета. К маю-июню театр планирует выпустить обойму спектаклей-однодневок на околопушкинские темы. Возможно, Владимир Васильев "переставит" вконец истрепавшийся "Дон Кихот" — готовый образчик можно увидеть в театре Кремлевского дворца. Вряд ли эти планы могут заинтересовать мировую общественность. Во всяком случае, в своем обширном обзоре грядущего балетного сезона, включающем все сколь-нибудь заметные балетные труппы мира, газета "Financial Times" ни словом не упоминает о Большом театре.
Главным событием года считается золотой юбилей NY-city ballet, который ведущая нью-йоркская труппа будет справлять целых полгода. Перед нью-йоркцами пройдет грандиозная панорама из ста балетов Джорджа Баланчина, Джерома Роббинса и их новейших адептов, сгруппированная в тематические фестивали — Стравинского, Чайковского, американской музыки и т. д. Вторая по значимости балетная труппа США — Американский балетный театр — откроет свой нью-йоркский сезон в конце апреля на сцене театра "Метрополитен" шестью "полнометражными" балетами. Среди них особое внимание привлекает "Анастасия" Кеннета Мак-Миллана — балетная версия скитаний последней Романовой.
В конце весеннего сезона в Мете с нетерпением ждут Мариинский театр: Kirov ballet (так по-старинке именуют труппу на Западе) пообещал поразить мир аутентичной "Спящей красавицей" — с реконструированным по записям хореографическим текстом, в костюмах и декорациях, восстановленным по эскизам Всеволожского. Похоже, Мариинка — единственный театр России, позволяющий, хоть и с некоторыми оговорками, применять бессмертную формулу: "А также в области балета мы впереди планеты всей".
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА