В городе Кузнецке Пензенской области прошел международный фестиваль уличных театров стран СНГ и Прибалтики с пионерским названием "Бумборамбия". Десант площадного искусства в нетеатральную российскую глубинку был задуман как пилотный выпуск большой программы уличных театров, которая под руководством Вячеслава Полунина пройдет в Москве весной будущего года в рамках Третьей всемирной театральной Олимпиады. Из Кузнецка — РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ.
"Раньше у нас был нормальный советский город, Кобзон даже приезжал, Ротару,— вспоминала жительница 100-тысячного Кузнецка, объясняя мне ту жадность, с которой местные жители ломанулись на фестивальные спектакли, особенно не вникая ни в происхождение театров, ни в качество зрелищ.— А теперь что? Книжные магазины переделали под водочные, в музучилище который год недобор, заводы стоят". Правда, есть театр, руководитель которого, подвижник-авантюрист Александр Калашников, и придумал весь этот фестиваль. Еще он строит в Кузнецке новое здание театра. Может быть, достроит.
Вообще, по местной архитектуре можно изучать новорусскую реальность: недостроенные башенки местного банка почти подпирают серые, в величественных подтеках, бетонные стены дворца культуры с пустующим тысячным зрительным залом. Построенный под гастроли Кобзона, сегодня он выглядят так же кафкиански, как надпись "Мир победит войну" на соседнем административном здании или выцветший призыв крепить оборону страны на бывшей котельной, где теперь открыт бар "Венеция".
В принципе подобные "декорации" для уличных театров очень благодатны. Столкновение сценического зрелища с реальной природно-городской фактурой, составляющее едва ли не главный интерес искусства на открытом воздухе, здесь может быть доведено до крайней степени конфликтности. И в тех случаях, когда речь шла действительно об уличных театрах, кузнецкая совковая среда неожиданно подыгрывала усилиям режиссеров и актерам. Как, например, спектаклю питерского Формального театра Orlando furioso. Фантасмагоричное уличное действо Андрея Могучего по мотивам знаменитой поэмы Людовико Ариосто в последние годы много игралось в Европах, на всяких уютных рыночных площадях, но определенно выиграло на фоне упомянутого монструозного ДК. Пиротехнические забавы, сражения рыцарей и даже непонятные итальянские диалоги (спектакль, словно опера, играется на языке оригинала) провоцировали публику на ответное буйство, вполне, впрочем, дионисийского, а совсем не провинциально-хмельного свойства.
Беда, однако, в том, что большинство приглашенных в Кузнецк спектаклей были, строго говоря, не уличными, а просто театральными спектаклями, сыгранными на свежем воздухе. За исключением Конного театра каскадеров, которого никакие стены не уместят. Интересно, что в большинстве случаев "кузнецкий" эффект был ровно противоположен тому, что случилось с Orlando: даже вполне приличные постановки Архангельского молодежного театра и местного театра "Бум" на городском пленэре обретали привкус художественной самодеятельности, а вся программа становилась похожа на какой-нибудь День города не кузнецкого, а столичного размаха. Положительный социальный эффект этой акции для Кузнецка трудно переоценить, но Москве, где в будущем году пройдет международный фестиваль уличных театров, опасность наплыва самодеятельности угрожает всерьез. Тем более что новолужковская среда центра столицы чудесным образом превращает в "праздник урожая" любое уличное действо. Во всяком случае, худруку московской программы Вячеславу Полунину, мужественно оттрубившему в Кузнецке от звонка до звонка и кротко перефотографировавшемуся, кажется, с половиной взрослого населения города, есть о чем задуматься.
Но Кузнецк от этих проблем уже свободен: он свое получил. Ясно, что фестивальная атмосфера оказала благотворное идеологическое воздействие на город. Во всяком случае, статуя Ленина, безраздельно господствовавшая до сих пор над одноименной площадью, теперь существенно поражена в правах. Дело в том, что игровые площадки располагались по периметру памятника и на целую неделю монумент остался совершенно не у дел, проиграв навязанное сражение вчистую. Никто из театров даже не опускался до того, чтобы как-то пошутить с бронзовым соседом. Так что теперь на месте кузнецкого Ильича, издавна знаменитого тем, что вытянул длань не столько в светлое будущее, сколько прямиком в небо,— энергетически пустое место. Его теперь как бы и нет вовсе. Такое "отсутствие" памятника отныне можно считать безусловной достопримечательностью города наряду с неправдоподобно низкими по столичным меркам кузнецкими ценами на пиво и семечки.