Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «"Пассажиры ночи" — не фильм о первой печальной любви в той же степени, что и не фильм о спасении Элизабет от отчаяния. Это отличное ретро о 1980-х, золотой, на самом деле, эпохе французской истории. О годах правления Франсуа Миттерана — с краснознаменного празднования его победы на выборах 1981 года фильм и начинается,— подарившего обществу ощущение свободы. То, что в обмен на это ощущение общество закрывало глаза на чудовищные коррупционные интриги "версальского двора", остается за кадром, да и фильм не про это.

Он о людях, которые что на рабочем месте, что на танцполе дымят, не вынимая изо рта. О людях, которые с чистой совестью перепихиваются с коллегами в ночном, таком новом и загадочном билдинге французского радио, не опасаясь получить наутро обвинение в харассменте. О киношках, где крутят "Птаху", "Париж, Техас" и "Ночи полнолуния", на которые проникают через черный ход юные безбилетники. Об эпохе, когда мама с детьми танцевала в обнимку под виниловый голос Джо Дассена… В общем, о том, что было, было, да прошло».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Двери не закрываются» и «Старая искренность».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Когда на экране появляются главные герои — Джей (Джейсон Айзекс) и Гэйл (Марта Плимптон), с одной стороны, Ричард (Рид Бирни) и Линда (Энн Дауд) — с другой, следуют новая волна неловких приветствий и обмен бессодержательными репликами. Кто-то снова переставляет стулья, никто не знает, что делать с букетом, который принесла Линда, все отводят глаза и явно не знают, как начать разговор, ради которого они тут, собственно, собрались. Постепенно проясняется предыстория: шесть лет назад старшеклассник устроил стрельбу в школе, убил десять человек и покончил с собой. Обе пары потеряли детей в этой трагедии, но сын одной был жертвой, а второй — убийцей. Кранц, поставивший картину по собственному сценарию, не уравнивает то, что им пришлось пережить, но эмоциональные ставки поднимает постепенно, некоторое время сознательно оставляя зрителей в неведении о том, кому какую роль довелось сыграть в произошедшем».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Боль простит».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Яростные сцены сражений— от разорения столицы первого пермского князя Ермолая (Александр Горбатов) вогулами (старое название манси) во главе с ханом Асыкой (Валентин Цзын), разъезжающим на боевом лосе, до почти сорокаминутной финальной битвы, в которой сын Ермолая Михаил (Александр Кузнецов) ведет свое войско против московского в последней отчаянной попытке отстоять независимость Пармы,— получились в фильме самыми эффектными. Увы, разделяющие эти два события почти 20 лет, которые пермяки прожили в относительной автономии от "федерального центра", под управлением князя Михаила, предпочитающего дипломатию и мирное сосуществование силовым методам, при переносе текста на экран оказались мелко нашинкованы зачастую в ущерб логике и глубине повествования. Совсем уж схематичной выглядит линия любви Михаила и вогулки Тиче (Елена Ербакова) — ведьмы, в которую вселился дух богини-матери Сорни Най. Как это часто бывает в отечественном блокбастеростроении, из "Сердца Пармы" планировалось делать одновременно полнометражный фильм и сериал — в результате весь второй акт картины кажется состоящим из обрывков отдельных серий, которые заканчиваются, не успев начаться. При этом в фильме даже резче, чем в книге, где многие страницы посвящены размышлениям о дуализме больших исторических процессов, обозначились границы добра и зла».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Последний довод князей».

Кинокритик Юлия Шагельман: «"Воронья лощина" начинается как классическая страшная сказка: с девочки (Эльза Клавиня), которая идет по лесу с корзинкой пирожков. В отличие от Красной Шапочки, бесстрашно отправившейся в гости к бабушке, она с самого начала встревожена и вздрагивает от каждого шороха, а особенно — от зрелища ворона, парящего над ней в бледном осеннем небе. И не зря: вскоре за девочкой уже кто-то гонится, заставляя ее спешить домой, где неведомая сила сначала швыряет ее под потолок, а потом распыляет на множество черных птиц, вылетающих через дымоход. Одним словом, нам сразу дают понять, что в городке Воронья лощина, как и положено месту с таким неприятным названием, творится что-то мрачное, опасное и противоестественное.

Второе доказательство этого — окровавленный труп, распятый на самодельной дыбе в поле недалеко от городка. На него натыкаются пятеро кадетов военной академии Вест-Пойнт, которые возвращаются с учений. У одного из них, юноши с романтическими кудрями (Уильям Моусли), которого товарищи называют по фамилии — По, страшная находка вызывает не только отвращение, но и какое-то болезненное любопытство. Он приближается к замученному человеку, обнаруживает, что тот еще жив, и успевает услышать его последние слова о том, что запытал его некий "Ворон"».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ни По ни сё».

Кинопрокатчик «Пионер»: «Борьба за дочь, подсевшую на героин, заставляет отца познакомиться с теневой жизнью Санкт-Петербурга. Не доверяя полиции, вместе с другом он начинает распутывать клубок драгдилерской сети, надеясь остановить волну наркомании, захлестнувшую город».

Кинопрокатчик «Global Film»: «В преступном мире все содрогаются от имени "Барракуда". Он — настоящий профессионал своего дела. Но когда жертвой мафии становится невинная 15-летняя девочка, он идет против всех правил и направляет всю ярость на своих же работодателей».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Действие фильма происходит на Кавказе, в родном для режиссера Черкесске (хотя на экране его "роль" играет Карачаевск: в кадре нужны были горы). Это, конечно, сразу вызывает искушение поставить его в один ряд с картинами выпускников Кабардино-Балкарской мастерской Александра Сокурова: Кантемира Балагова, Киры Коваленко, Владимира Битокова. Но в отличие от них "Экспресс" — это жанровое кино, не драма о невыносимой тесноте бытия, а авантюрная комедия, которая, несмотря на то что ничуть не приукрашивает действительность, данную персонажам в ощущениях, умудряется быть и легкой, и смешной, и даже почти оптимистичной. Те самые горы, конечно, ограничивают пространство, но одновременно и защищают. Возможно, поэтому главный герой, неунывающий лузер Саша Сосланов по прозвищу Сос (Лев Зулькарнаев), не теряет хорошего настроения ни при каких обстоятельствах, хоть в тюрьме, хоть на поминках».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Ставки на смех».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В четвертом фильме франшизы одна из героинь — блогерша с 25 миллионами подписчиков, другой — восторженный фанат хорроров. Это не просто попытка осовременить франшизу, вывести ее из зоны, где связи нет и все абоненты временно или навечно недоступны. Это новый мир: сегодня общество не читает вчерашних газет и не идет пообщаться с друзьями в придорожные забегаловки. Сегодняшние хорроры проходят в прямом эфире. Онлайн-свидетель не отворачивается от подростков, кричащих "там маньяк!", а требует подробностей: что за маньяк? как одет? а как ты сама-то была одета?

Фанаты ждут, что в четвертой части им расскажут, почему все-таки Криперс возрождается каждые 23 года и бодрствует ровно 23 дня и правда ли, что он настолько древний, что появился еще до начала времен. На самом деле это не так важно. Те, кто хотел и умел убивать, существовали до 1990-го года, до 1940-х, до ацтеков. Криперс может делать из своих жертв инсталляции, бросать их посреди кукурузного поля или оценивать новые технологии нового мира; настоящий хоррор в том — и Криперс это отлично знает,— что зло никогда никуда не девается и уничтожить его, видимо, невозможно. Но надо пытаться».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «От ацтеков до пикселей».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В "Брате и сестре" режиссер пытается дать исчерпывающий ответ и закрыть оба давно нарывающих гештальта, однако тонет в заваренной каше из пошловатых сантиментов. При очередном мелодраматическом скачке чересчур патетического повествования его герои Луи (Мельвиль Пупо) и Алис (Марион Котийяр), писатель и актриса, связанные узами кровной ненависти, хватаются либо за сердце, либо за гусиное перо, либо за театральный занавес — с целью излить душу, ну или попросту высморкаться. Слезы в этой притче всепрощения льются с интенсивностью, уместной разве что на латиноамериканском телевидении.

Причина многолетнего раздора между братом и сестрой дана намеками. Вроде бы Луи, дока интимистской прозы, когда-то совершил ту же фатальную ошибку, что и сам Деплешен. А именно перенес на страницы своих романов компрометирующие факты из реальной жизни Алис…

В "Брате и сестре" Алис, не прибегая к услугам адвокатов,— сутяжничество для нее, ежевечерне декламирующей со сцены Джойса, слишком мелко и недостойно — добивается больших, чем Деникур, успехов. Ненависть она выражает иными способами — например, отказываясь соболезновать брату, потерявшему единственного ребенка. Молчание стоит тысячи проклятий, и вот Луи, совершенно раздавленный, бросает успешную карьеру, разоренный и всеми позабытый, влачит жалкое существование в пиренейской глуши».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Семейные обузы».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Девушка Кэт лихорадочно мечется по ночной Москве с температурящим младенцем. Мутный Алик на дорогой "бомбе" обещает отвезти ее к знакомому врачу, который "подлатает" малютку. Другая бы, оценив лексику и степень наркотического опьянения, вышла бы из авто, но Кэт деваться некуда: она — сексработница, а Алик — ее сутенер. Причем еще, как выясняется, не самый жестокий — сначала отпустил ее в декрет, а теперь везет к врачу. Впрочем, и у Алика терпение на исходе. Капитализм берет свое. Малышке уже почти год, и Кэт пора вернуться в строй, чтобы отработать барскую милость.

Завтра вечером будет тусовка с какими-то чиновниками и бонвиванами, затем выход в театр, а потом еще одна вечеринка. Жизнь дамы полусвета тот еще конвейер, но больше вариантов нет. Папаша ребенка, певец и покоритель женских сердец по фамилии Майский, жестко ставит Кэт в рамки — он давно женат на своей продюсерке. А случайно попавшийся под руку фотограф Максим вроде бы годится в женихи и неплохой парень, но в романе с Кэт видит лишь способ отвести душу — поставить на место ненавистного отца».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Эскорт-сити».