Сегодня в Цирке на Тверском бульваре откроется X Фестиваль национальной театральной премии "Золотая маска". Кто бы ни получил через две недели главные театральные награды России, престиж "Маски" не пострадает.
Когда восемь лет назад проходил первый всероссийский фестиваль "Золотая маска", трудно было предположить, до каких масштабов разрастется новое предприятие. Поначалу все было шатко и неустойчиво. Лишняя награда, по недосмотру жюри выданная одному из провинциальных театров, чуть не угробила все дело. Ущемленные амбиции кого-нибудь из мэтров могли поставить под вопрос будущее всего фестиваля. Одну и ту же шарманку заводили каждый год неутомимые скептики: система отбора номинантов сомнительна, жюри ангажировано, экспертный совет пристрастен и т. д. Сейчас ревнивцы вроде угомонились, но бывает, что метнут какой-нибудь мстительный камень. Вроде такой вот верноподданнической ахинеи: формировать программу национального фестиваля по административному принципу — по одному спектаклю от каждого федерального округа.
Но "Золотая маска" может защититься. Прежде всего потому, что не погрязла в выяснении отношений, а амбиции свои непомерные направила на созидание. Организаторам довольно быстро стало тесно в рамках премии и одноименного фестиваля. Практически не осталось реальной сферы насущной театральной деятельности, в которую "Маска" не вторглась бы со своими идеями и проектами. Не провалился ни один из них. Проблема единства театрального пространства, разобщенности регионов, отсутствия полноценных гастролей? И вот каждый год в трех-четырех крупных (а то и не очень, вроде Старого Оскола и Ханты-Мансийска) городах под "масочным" "прикрытием" происходят фестивали лучших спектаклей столиц. Да и завершающаяся сегодня в Москве юбилейная гастрольная программа даст сто очков вперед многим большим фестивалям.
Проблема выхода русского театра на международный рынок? Который год делают программу "Russian case" — рассчитанный на три-четыре дня плотнейший марафон спектаклей, предлагаемых вниманию зарубежных продюсеров и критиков. Главное, что едут, едут со страшной силой! На Эдинбургском фестивале, кажется, меньше гостей бывает, чем в ближайший уикенд соберется под "Маской". Проблема новых театральных форм, нового языка, смены поколений? И вот "Маска" становится соучредителем международного фестиваля "Новая драма", провоцирует постановки свежих пьес, взбивает вокруг частной театральной темы пену вселенской важности. Когда стало известно, что церемония открытия десятого, юбилейного фестиваля пройдет в Цирке Никулина, в театральных кулуарах родился иронический слух, что влияние "Маски", видимо, распространится и на цирк.
Премиальная интрига, впрочем, никуда не делась. Конверты на финальных церемониях по-прежнему разрываются. Лауреаты счастливы, а обнесенные наградой трогательно обижаются и на каждом углу отрицают ценность премии. Все как положено. Важнейшая роль "Золотой маски" между тем состоит вовсе не в ежегодном выстраивании в общем-то, как понимает любой близкий искусству человек, сомнительных иерархических пирамид, а в создании устойчивого и активного коммуникационного поля внутри театрального сообщества и общественного напряжения вокруг театра как искусства. Уверенность в том, что сценическое искусство может быть актуальным, современным, чутким, востребованным экономически активными группами людей, во многом заслуга именно "Золотой маски". Дело тут не в том, что актеры и режиссеры могут расправить перья и вновь почувствовать себя властителями дум. Как раз наоборот, в том, что они чувствуют себя авторами конкретного продукта. При этом "Маска" никогда не давала крен в сторону низкопробного коммерческого театра. Ее итоги могли быть спорными, но это всегда были творческие итоги. Так что "Маска" постепенно стала просто лицом русского театра.
Еще несколько лет назад театр "Современник" отказывался участвовать в фестивале (на премию был выдвинут спектакль не художественного руководителя театра, а приглашенного режиссера), и все обсуждали, насколько обеднела "Маска". Пару лет назад отозвал свой спектакль из конкурса Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, и пресса активно комментировала эту "громкую акцию". Но вот в нынешнем году аж целый Мариинский театр, причем обе его труппы, балетная и оперная, по собственным резонам выбыли из борьбы, чем действительно оголили музыкальные номинации. И что? Ну написали газеты, ну пожали критики плечами, ну вздохнули театралы. Однако по большому счету на интересе к фестивалю демарш Валерия Гергиева никак не сказался. Театр "Современник" участвует в нынешнем конкурсе, а директор "стасика" возглавляет музыкальное жюри.
Пора наконец сказать, не умаляя заслуг Союза театральных деятелей и его руководства, что застрельщиком и мотором всей этой деятельности был директор премии Эдуард Бояков. Комплименты в его адрес оправданы тем, что господин Бояков по окончании юбилейного фестиваля покидает свой пост. По чисто личным причинам: ему хочется чего-то новенького. Остается только позавидовать тому делу, которое экс-директор "Золотой маски" возьмет в свои руки. Бывший завлит одного из провинциальных ТЮЗов и бывший удачливый менеджер периода первоначального накопления новых русских капиталов, он превратил очаровательный театральный междусобойчик, которым была самая первая, тогда еще чисто московская "Маска", в главное событие театрального сезона. Он создал молодую и дееспособную фестивальную команду, способную на риск. Он, человек импульсивный и эмоциональный, оказался самым стойким и принципиальным театральным политиком.
Преемнице Эдуарда Боякова в кресле директора Марии Ревякиной придется нелегко. Она отличный театральный менеджер, но менеджер, а не политик. С "производством" она конечно, справится, но вот сможет ли так же хладнокровно игнорировать щелкающих челюстями старорежимных театральных акул — это еще вопрос.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ