 |
 |
Для своей последней оперы "Гризельда" Алессандро Скарлатти использовал великолепное либретто, созданное Апостоло Дзено по мотивам старой-престарой фольклорной истории, которую использовал еще Бокаччо. Понятно, что в 1721 году для римской театральной публики требовалось нечто покрепче и позанимательнее, чем сказочка в духе "Диких лебедей". Скарлатти это "нечто" удалось как нельзя лучше, успех был полный — хотя по непонятным причинам оперу напрочь забыли сразу после премьеры. А сейчас не подкачал в осмыслении этого кунштюка маг и кудесник барочной оперы Рене Якобс. Даже вполне уяснив извивы сюжета, оперу невозможно слушать без самого напряженного внимания — эдакий барочно-музыкальный саспенс. Впрочем, и без музыки получается сущий психологический триллер: история короля Сицилии, который заставляет свою жену "из простых" Гризельду переносить унижение за унижением, чтобы доказать бунтовщикам-подданным, что благородство и величие духа никак не связаны с родовитостью. Сюжет развивается бодро, почти кинематографично, без длиннот и пустот; оркестр красочен, ровен, чуть нервен (но в меру); исполнители подобраны превосходно. Особенно в мужских партиях — величавый и довольно убедительный король Гвальтьеро (Лоуренс Заззо), главный злодей Оттон (Сильвия Тро Сантафе), трепетно-влюбленный принц Роберто (Бернарда Финк). Пожалуй, отдельных теплых слов, хотя и удивленных, заслуживает работа Доротеи Решманн (Гризельда): казалось бы, певица на сцене не год и не пять, и все ее таланты и недостатки известны наперечет. Так вот, в "Гризельде" ее просто не узнать — не дива, может быть, но безусловная прима, эффектная, сценичная и трогательная.