Событие недели — "Кикуджиро" (Kikujiro no natsu, 1999) Такеши Китано, повернувшегося к публике неожиданной стороной своего парализованного в автокатастрофе лица "жестокого полицейского" (30 июля, ТВЦ, 0.50 *****). Европейская публика с изумлением обнаружила, что отрубленные пальцы якудзы и глаза, выколотые палочками для еды, вовсе не обязательная деталь его вселенной. Хотя сам Кикуджиро вполне мог бы стать героем любого из его гангстерских фильмов. Хамоватый толстый увалень с явно криминальными замашками — такие "быки" в японском кино обычно хлещут пиво в заплеванных забегаловках, насилуют случайно забредших туда девушек или отбирают последние иены у школьников. В "Кикуджиро" по иронии судьбы ему приходится сопровождать маленького мальчика, отправившегося в одиночку чуть ли не через всю Японию на поиски мамы, которую никогда не видел. Бандит оказывается в душе таким же, если не пущим, ребенком. Эпизоды, в которых Кикуджиро, улегшись на скамейку, осваивает навыки плавания, или встреча героев с жуткими на вид байкерами, которых они быстро втягивают в свое дуракаваляние, относятся к самым смешным в кинематографе последних лет. Еще один очень, хотя и по-другому, забавный фильм недели — "Лифт" (Down, 2001) Дика Мааса (25 июля, Первый канал, 0.50 ***). Маас дебютировал в кино в конце 1970-х, в лучшие годы голландского "нового кино", и привлек к себе внимание, что называется, "проблемным" фильмом о самоубийстве. Фильм "Флоддер" (Flodder, 1986) об асоциальной семейке, смущающей покой благопристойных соседей, оказался настолько успешен, что спустя десятилетие Маас снял его продолжение и превратил в телесериал. Но прославился он прежде всего, как ни смешно это звучит, как лучший в Голландии режиссер фильмов ужасов. Кажется, при полном отсутствии конкурентов. Фильм о взбесившемся лифте он впервые снял на родине еще в 1983 году, а вариант 2001 года приспособил уже к американским реалиям. Маас отнюдь не тупой ремесленник, а носитель специфически голландского черного юмора. Иногда непонятно, что смотришь: кровавую баню или эксцентрическую комедию. В фильме сходит с ума лифт в воображаемом "Билдинге миллениума", самом высоком, 102-этажном здании Нью-Йорка. Сначала заботливо заманивает в разверстую шахту слепого, потом с наслаждением отрывает голову охраннику. И пошло-поехало. Разгадка тайны лифта преднамеренно абсурдна: в ходе каких-то антигуманных экспериментов ему вживили что-то там человеческое, а он, исстрадавшись от своего подчиненного положения, начал мстить. Задним числом "Лифт" наполняется смутно-апокалиптическими смыслами, связанными с годом его выхода на экраны. Простенькую развлекуху начинаешь воспринимать чуть ли не как символ падения Нью-Йорка, крушения новой Вавилонской башни. Хотя, конечно, такие параллели — слишком большая честь для "Лифта". Классический Голливуд представлен самым знаменитым историческим фильмом всех времен и народов — "Бен-Гуром" (Ben Hur, 1959) великого Уильяма Уайлера, ремейком фильма, поставленного впервые в 1926 году Фредом Нибло (27 июля, НТВ, 20.45 *****). Съемки доверили Уайлеру именно потому, что некогда он был ассистентом Нибло. Иудейский аристократ Иуда Бен-Гур попадает на галеры по вине друга детства, римского трибуна Мессалы. Во время морского сражения он спасает жизнь консула, приезжает с ним в Рим и побеждает Мессалу в гонке колесниц. Завершаются его приключения встречей с самим Иисусом Христом. Но все наивные перипетии фильма меркнут перед непревзойденной сценой гонок колесниц: зритель вслед за камерой оказывается буквально под копытами мчащихся по арене цирка колесниц, уворачивается от оторвавшихся колес и задыхается от обжигающего воздуха. Такого эффекта не достичь никакими компьютерными фокусами. Съемки проходили, мягко говоря, с размахом: Голливуд еще надеялся выстоять в схватке с телевидением. Бюджет в $15 млн был по тем временам рекордным. В гонках участвовали 80 лошадей. А среди декораций выделялась арена, способная вместить 25 тыс. человек, и огромное искусственное озеро, на котором разыгрывалось морское сражение. По сравнению с этим строительство римской виллы с 45 фонтанами кажется пустяком. Скончавшегося в прошлом году британца Джека Ли Томпсона тоже можно отнести к голливудским классикам, хотя и второго ряда. Поставив некогда легендарные "Пушки Наваррона" (1963), фильм о командос в нацистском тылу, он вскоре впал в некую вульгарную мизантропию, вставлял в свои фильмы совершенно ненужные, откровенно садистские эпизоды. Но именно его "Золото Маккены" (Mackenna`s Gold, 1969) был одним из двух или трех вестернов, которые проникли в советский прокат: до сих пор для многих 40- и 50-летних "мальчишек" этот фильм — нечто святое (31 июля, РТР, 23.00 ***). Тем не менее, конечно, это не образец жанра: в нем нет спокойного достоинства классических вестернов или эпического циничного романтизма Серджо Леоне. Банда Колорадо похищает шерифа Маккену, якобы владеющего секретом давнего клада. Охотникам за сокровищем составляют конкуренцию благопристойные горожане, не уступающие им в алчности и жестокости, и индейцы, на территорию которых они вломились. К финалу вымирают почти все, кроме благородного шерифа. Мораль проста до обидного: не в деньгах счастье. Тем не менее фильм заслуживает внимания хотя бы потому, что главные роли в нем исполнили великий Грегори Пек и очаровательный Омар Шариф.
Телекино с 25 по 31 июля
Событие недели — "Кикуджиро" (Kikujiro no natsu, 1999) Такеши Китано,
Событие недели — "Кикуджиро" (Kikujiro no natsu, 1999) Такеши Китано, повернувшегося к публике неожиданной стороной своего парализованного в автокатастрофе лица "жестокого полицейского" (30 июля, ТВЦ, 0.50 *****). Европейская публика с изумлением обнаружила, что отрубленные пальцы якудзы и глаза, выколотые палочками для еды, вовсе не обязательная деталь его вселенной. Хотя сам Кикуджиро вполне мог бы стать героем любого из его гангстерских фильмов. Хамоватый толстый увалень с явно криминальными замашками — такие "быки" в японском кино обычно хлещут пиво в заплеванных забегаловках, насилуют случайно забредших туда девушек или отбирают последние иены у школьников. В "Кикуджиро" по иронии судьбы ему приходится сопровождать маленького мальчика, отправившегося в одиночку чуть ли не через всю Японию на поиски мамы, которую никогда не видел. Бандит оказывается в душе таким же, если не пущим, ребенком. Эпизоды, в которых Кикуджиро, улегшись на скамейку, осваивает навыки плавания, или встреча героев с жуткими на вид байкерами, которых они быстро втягивают в свое дуракаваляние, относятся к самым смешным в кинематографе последних лет. Еще один очень, хотя и по-другому, забавный фильм недели — "Лифт" (Down, 2001) Дика Мааса (25 июля, Первый канал, 0.50 ***). Маас дебютировал в кино в конце 1970-х, в лучшие годы голландского "нового кино", и привлек к себе внимание, что называется, "проблемным" фильмом о самоубийстве. Фильм "Флоддер" (Flodder, 1986) об асоциальной семейке, смущающей покой благопристойных соседей, оказался настолько успешен, что спустя десятилетие Маас снял его продолжение и превратил в телесериал. Но прославился он прежде всего, как ни смешно это звучит, как лучший в Голландии режиссер фильмов ужасов. Кажется, при полном отсутствии конкурентов. Фильм о взбесившемся лифте он впервые снял на родине еще в 1983 году, а вариант 2001 года приспособил уже к американским реалиям. Маас отнюдь не тупой ремесленник, а носитель специфически голландского черного юмора. Иногда непонятно, что смотришь: кровавую баню или эксцентрическую комедию. В фильме сходит с ума лифт в воображаемом "Билдинге миллениума", самом высоком, 102-этажном здании Нью-Йорка. Сначала заботливо заманивает в разверстую шахту слепого, потом с наслаждением отрывает голову охраннику. И пошло-поехало. Разгадка тайны лифта преднамеренно абсурдна: в ходе каких-то антигуманных экспериментов ему вживили что-то там человеческое, а он, исстрадавшись от своего подчиненного положения, начал мстить. Задним числом "Лифт" наполняется смутно-апокалиптическими смыслами, связанными с годом его выхода на экраны. Простенькую развлекуху начинаешь воспринимать чуть ли не как символ падения Нью-Йорка, крушения новой Вавилонской башни. Хотя, конечно, такие параллели — слишком большая честь для "Лифта". Классический Голливуд представлен самым знаменитым историческим фильмом всех времен и народов — "Бен-Гуром" (Ben Hur, 1959) великого Уильяма Уайлера, ремейком фильма, поставленного впервые в 1926 году Фредом Нибло (27 июля, НТВ, 20.45 *****). Съемки доверили Уайлеру именно потому, что некогда он был ассистентом Нибло. Иудейский аристократ Иуда Бен-Гур попадает на галеры по вине друга детства, римского трибуна Мессалы. Во время морского сражения он спасает жизнь консула, приезжает с ним в Рим и побеждает Мессалу в гонке колесниц. Завершаются его приключения встречей с самим Иисусом Христом. Но все наивные перипетии фильма меркнут перед непревзойденной сценой гонок колесниц: зритель вслед за камерой оказывается буквально под копытами мчащихся по арене цирка колесниц, уворачивается от оторвавшихся колес и задыхается от обжигающего воздуха. Такого эффекта не достичь никакими компьютерными фокусами. Съемки проходили, мягко говоря, с размахом: Голливуд еще надеялся выстоять в схватке с телевидением. Бюджет в $15 млн был по тем временам рекордным. В гонках участвовали 80 лошадей. А среди декораций выделялась арена, способная вместить 25 тыс. человек, и огромное искусственное озеро, на котором разыгрывалось морское сражение. По сравнению с этим строительство римской виллы с 45 фонтанами кажется пустяком. Скончавшегося в прошлом году британца Джека Ли Томпсона тоже можно отнести к голливудским классикам, хотя и второго ряда. Поставив некогда легендарные "Пушки Наваррона" (1963), фильм о командос в нацистском тылу, он вскоре впал в некую вульгарную мизантропию, вставлял в свои фильмы совершенно ненужные, откровенно садистские эпизоды. Но именно его "Золото Маккены" (Mackenna`s Gold, 1969) был одним из двух или трех вестернов, которые проникли в советский прокат: до сих пор для многих 40- и 50-летних "мальчишек" этот фильм — нечто святое (31 июля, РТР, 23.00 ***). Тем не менее, конечно, это не образец жанра: в нем нет спокойного достоинства классических вестернов или эпического циничного романтизма Серджо Леоне. Банда Колорадо похищает шерифа Маккену, якобы владеющего секретом давнего клада. Охотникам за сокровищем составляют конкуренцию благопристойные горожане, не уступающие им в алчности и жестокости, и индейцы, на территорию которых они вломились. К финалу вымирают почти все, кроме благородного шерифа. Мораль проста до обидного: не в деньгах счастье. Тем не менее фильм заслуживает внимания хотя бы потому, что главные роли в нем исполнили великий Грегори Пек и очаровательный Омар Шариф.