В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка "Романтизм в России". Организаторы настаивают на том, что эта экспозиция "беспрецедентна как по своей концепции, так и по составу экспонатов".
Действительно, ни один крупный музей до сих пор не предлагал более или менее оформленного экспозиционного взгляда на русский романтизм в целом, ограничиваясь показом произведений в рамках простой хронологии искусства XIX века. Однако организаторы выставки в ГРМ утверждают также, что и они не ставят своей целью создать целостный художественный облик романтической эпохи или какого-либо ее этапа. Что подчеркивается и крайне широкими хронологическими рамками экспозиции: от "Путешественников, застигнутых бурей" Феодосия Яценко (1792) до "Пейзажа в Литве" Сократа Воробьева (1870-е). Главным критерием при отборе произведений было достаточно аморфное определение — "романтическое мироощущение авторов". Основной же структурирующий экспозицию принцип вычленить нелегко. С одной стороны, она построена тематически (природная стихия и человек в ней, тишина и безмолвие природы, полные страстей и чувственности мифологические и библейские сюжеты, портреты), с другой — не чужда подбора по персоналиям. Кипренский, Брюллов, Венецианов, Иванов, Щедрин, Айвазовский, Толстой представлены исключительно "романтическими" произведениями. Однако присутствие большинства из них именно на этой выставке в принципе нуждалось бы в особом объяснении.
При всем многообразии экспонатов, многие из которых впервые демонстрируются публике, выставка кажется лишь малой частью того, что предполагает понятие, вынесенное в ее заглавие. Русский музей явно упустил из вида то обстоятельство, что подобные глобальные проекты, как правило, требуют участия нескольких музеев, фонды которых позволили бы наилучшим образом составить визуальное наполнение научной концепции. Оставшись в гордом одиночестве, музей обрек себя на откровенное несоответствие желаемого с действительным.
Помимо живописных работ, рисунков, акварелей, литографий, гравюр, скульптурных произведений (всего более 300 работ), на выставке представлено около 200 произведений декоративно-прикладного искусства: фарфор, стекло, художественный металл, ткани, мебель. Оставив вопрос об уместности стольких предметов декоративно-прикладного искусства на выставке, посвященной романтизму как стилю, нельзя не отметить очевидное. Мебель и фарфор "романтизма" выставлены в духе последних выставок ГРМ — в своих попытках создать уголки "подлинного" интерьера дизайнеры дошли до абсурда. Тут и там расставлены перегородки, оклеенные обоями в ампирный цветочек, вызывающие лишь одну ассоциацию — с дорогими финскими или немецкими магазинами товаров для ремонта. Непонятно, почему идеальное обиталище романтизма представлено по образу и подобию типичного российского буржуазного дома середины 90-х годов ХХ века — именно там вы увидите то же сочетание евроремонта с антиквариатом в стиле ампир, что продемонстрировано сегодня в Русском музее.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА