Некролог
В Токио скончалась знаменитая немецкая оперная певица Хильдегард Беренс. В Японию она приехала, чтобы проводить мастер-классы на музыкальном фестивале, но внезапно почувствовала себя плохо и была госпитализирована в одну из токийских больниц, где и умерла — предположительно от аневризмы. Примадонне, открытой некогда Гербертом фон Караяном и слывшей одной из главных вагнеровских певиц своего поколения, было 72 года.
Она родилась в северонемецком городке Фарель шестым ребенком в семье врачей. Музыкой и пением занималась с детства, но до поры до времени казалось, что это только для себя, для родителей и для гостей, а главным делом жизни будущей певицы должна была стать юриспруденция. И она отучилась на правоведа в университете Фрайбурга, только к двадцати шести годам все-таки решившись попробовать себя в классическом вокале.
Проба обернулась для начала четырьмя годами учебы во фрайбургском музыкальном училище, во время которых Беренс потребовалась изрядная настойчивость: ее педагог, признавая природную красоту голоса ученицы, поначалу скептически относилась к ее профессиональной состоятельности как оперной артистки. На сцене Беренс дебютировала (с партией Графини в "Свадьбе Фигаро" Моцарта) в 1971-м, когда ей было уже тридцать четыре, и тогда же поступила в студию при дюссельдорфской Deutsche Oper am Rhein. Уже на будущий год она стала полноценной солисткой тамошней труппы. Одну из первых ее работ в этом статусе — Мари в "Воццеке" Берга — оценил оказавшийся в Дюссельдорфе Герберт фон Караян, немедленно занявшийся карьерой молодой певицы.
В 1976-м она дебютировала в "Ковент-Гардене" и Метрополитен-опера, а в 1977-м спела на Зальцбургском фестивале заглавную партию в "Саломее" Рихарда Штрауса под управлением Караяна. Это и была та роль, которую дирижер прежде всего примеривал на Хильдегард Беренс еще пять лет назад, и она, наряду с Электрой того же Штрауса, много лет оставалась одной из коронных партий певицы, быстро превратившейся в оперную звезду общемировой значимости.
Ее драматическое сопрано, которому были по силам самые густые и тяжелые партии в оперной литературе, могло тем не менее звучать неожиданно звонко, заостренно, легко. Помимо чисто технической вокальной стороны своих оперных работ Беренс уделяла неимоверное внимание актерской интерпретации и вообще глубокой работе над образами своих героинь. Она не всегда соглашалась при этом с режиссерами, но по своему магнетизму и по драматической силе ее сценические работы были таковы, что публика и критика захлебывались от превосходных эпитетов. Особенно это касается ее вагнеровских ролей, прежде всего Изольды и Брунгильды: ее признавали одной из самых эффектных исполнительниц этих партий за все прошлое столетие, лучшей Брунгильдой после ухода со сцены Биргит Нильсон.
Хотя золотой порой ее карьеры были восьмидесятые, она продолжала работать и в девяностые, и в начале двухтысячных — пела на сцене Вагнера, Рихарда Штрауса, Пуччини, Бетховена, Яначека, выступала с концертами. Но, пожалуй, последним по-настоящему большим событием ее карьеры была премьера написанной специально для нее оперы Лучано Берио "Хроника места" на Зальбцургском фестивале ровно десять лет назад: начав серьезную карьеру с опер 1900-х годов, она символично завершила ее одной из последних опер ХХ века.