В конце июля на экраны Америки вышел фильм Кевина Рейнольдса "Водный мир" (Waterworld). 200 миллионов долларов, вложенные в производство этого футурологического блокбастера, сделали его не только самой масштабной постановкой кампании Universal, но и самым дорогим фильмом в истории кино. За первый прокатный уик-энд "Водный мир" собрал 21 миллион, однако зрители и критики озабочены не столько коммерческой судьбой или художественными достоинствами супергиганта. Всех занимает один вопрос: куда ушел огромный бюджет фильма, действие которого целиком происходит в "бесплатных" морских декорациях. По мнению обозревателя Ъ СЕРГЕЯ Ъ-ДОБРОТВОРСКОГО, фильм не лишен и художественных достоинств.
Большинство рецензий на "Водный мир" напоминают бухгалтерские отчеты. Подробно описывается, во сколько обошелся ржавый дредноут пиратов будущего или катер, на котором романтический герой бороздит волны второго потопа. Дотошные репортеры раскопали и историю постановки, не менее фантастическую, чем приключения жителей постапокалиптической Атлантиды. Все началось в 1983 году, когда на съемочной площадке режиссера Питера Райдера погиб ассистент. Потрясенный этим не слишком удачливый постановщик переквалифицировался в сценаристы. Один из его проектов, сочиненный специально для короля малобюджетного кино Роджера Кормана, назывался "Водный мир" и описывал судьбу человечества, после конца света поселившегося на океанских просторах. Ответ Кормана был короток: "Ты сошел с ума, это кино влетит нам никак не меньше, чем в 5 миллионов..."
В 1989 году, когда идею фильма перекупил продюсер Лоренс Гордон, предполагаемая смета составляла уже 35 миллионов. Через пять лет Кевин Рейнольдс приступил к съемкам со стомиллионным бюджетом. Отвергнув кандидатуры Мэла Гибсона и Харрисона Форда, на главную роль одинокого моряка, сражающегося с целой армией плавучих бандитов, он позвал Кевина Костнера, которому помогал при постановке "Танцев с волками" и по чьему заказу снял новую версию "Робин Гуда". Насторожиться следовало уже тогда: сотрудничество двух Кевинов всегда кончалось скандалом. Получая "Оскара-91" за "Танцы с волками" и произнося обязательный перечень "отдельных спасибо", Костнер ни словом не упомянул тезку. В том же году он просто вышвырнул Рейнольдса из монтажной и доклеил "Робин Гуда" самостоятельно. Но настоящий беспредел, как выяснилось, был впереди. В июне 1994 года огромная съемочная группа отправилась на Гавайи, чтобы за два месяца отснять натуру. Неприятности начались незамедлительно. В первые же дни половина группы, включая постановщика, слегла от морской болезни, каскадеры-подводники один за другим попадали в больницу, пиратский вертолет чуть было не снес Костнеру голову. Дрейфующий атолл, построенный из тысячи тонн стали и поначалу оцененный в полтора миллиона, потянул на целых пять. Съемки затянулись на три месяца, а смета распухла до $180 миллионов, что с учетом расходов на постпродукцию и составило фантастическую сумму $200 миллионов. На стадии монтажа режиссер и актер вновь разругались. Вдобавок Костнер, известный как образцовый семьянин, объявил о разводе с женой.
Как это часто случается, слухи, сплетни и суммы перерасхода оказались важнее фильма как такового. "Водный мир", загодя переименованный в "Танцы с рыбами" и "Безумного Макса в океане", был обречен еще до премьеры. Хотя кино получилось не самое плохое. Хотя бы потому, что в исполнении Рейнольдса, некогда ходившего в любимых учениках Стивена Спилберга, авантюрная антиутопия прозвучала в узнаваемой тональности голливудского new age, непринужденно тасующего любые жанры и культурные мифы — от Священного Писания до вчерашней газеты. Правда, и здесь режиссер несколько перебрал. И наоборот — недобрал по части "демонстрационных" спецэффектов, чего в связи с обнародованными затратами ему скорее всего не простят.
По существу "Водный мир" представляет собой трансформацию библейской легенды о потопе, ковчеге и поиске обетованной земли. Морской волк Костнер спасает от гибели маму (Джину Трипплхорн мы впервые увидели в "Основном инстинкте") и дочку (сыгравшая эту роль маленькая Тина Маджорино только что прославилась в фильме "Корина, Корина"). После сражения с флибустьерами, выпрыгивающими прямо из-под воды на каких-то немыслимых гидромотоциклах (отечественным зрителям это явно напомнит культового "Айболита-66") жанровый акцент резко смещается и обращает скорее к "семейной комедии" 30-х годов. Оказавшись в кампании двух женщин, одинокий воин ведет себя как брюзгливый холостяк — больше всего он боится, что непрошенные гостьи сломают что-нибудь в его отлаженном быту. В итоге ломается он сам — так в фильм входит классический киномиф "плохого парня с золотым сердцем". Когда же выясняется, что крошка Энола знает секрет возвращения на сушу, происходящее обретает эпический размах. Расправившись с врагами, герои садятся на воздушный шар и отправляются в путь к континентальному оазису.
В представлениях Рейнольдса конец света снабжен вполне актуальными отсылками. Гнусные разбойники у него не случайно именуются "курильщиками", что приобретает особый смысл в связи с новым витком всеамериканской антитабачной кампании. Предводителя шайки играет, конечно, Деннис Хоппер, легендарный "беспечный ездок", в эпоху тотальной политкорректности нашедший себя в амплуа беспросветных злодеев. Из трюма пиратского корабля то и дело высовывается некий ошалевший персонаж с седыми космами и в круглых очках a la Джон Леннон — идеолог-гуру, чей застиранный джинсовый комбинезон явно впитал пыльцу "цветочной революции". Плавучая крепость называется "Эксон Вальдес", адресуя тем самым к одной из самых скандальных морских катастроф недавнего прошлого. Массовка явилась прямо из "Безумного Макса" и даже не удосужилась переодеться, а библейская голубка запросто садится на край гондолы, взятой напрокат у "Волшебника из страны Оз". Костнер демонстрирует за собственными ушами рыбьи жабры — так в фильм входит модная тема мутации конца тысячелетия. Все это настолько чрезмерно, избыточно и откровенно глупо, что в конце концов даже симпатично.
По подсчетам экспертов, в первый уик-энд "Водный мир" должен был собрать 41 миллион долларов. Он собрал вдвое меньше, что, очевидно, означает финансовую неудачу. К реальным достоинствам или недостаткам "самого дорого фильма всех времен и народов" это не имеет ни малейшего отношения. Кто знает, может быть, именно с него начнется поветрие за огромные деньги снимать малобюджетные сценарии и гримировать компьютерные аттракционы под рукодельные трюки. А может быть, этого не случится, и "Водный мир" навсегда останется примером несоответствия затрат реальной стоимости кинотовара. Как бы то ни было, Костнер и Рейнольдс обеспечили себе заметное место если не в истории киноискусства, то во всяком случае в истории кинобизнеса.