премия кино
Существующая четыре года премия Национальной академии кинематографических искусств и наук на первых порах пыталась по возможности отличаться в своем выборе от уже существующих премий — "Ники" и "Золотого овна". В этом же году победа "9 роты" оказалась абсолютно предсказуемой. Комментирует ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
"Золотой орел" вручался через десять дней после премии российской кинопрессы "Золотой овен", теперь существующей в новом формате: стоило отдать премию критиков из столичных рук в региональные, как сразу корреляция "Овна" с "Орлом" улучшилась (в общей сложности "9 рота" собрала шесть "Овнов"). Так, глядишь, в поисковых системах интернета скоро станет безразлично, что набирать — "орел" или "овен": оба одинаково золотые, и хотя один с рогами, а другой с крыльями, оба имеют одинаково "карманный" вид.
Марк Рудинштейн, отмежевавшись от столичной прессы, нет-нет да и вносившей ненужные элементы маргинальности и выбиравшей не самые однозначные блокбастеры, наконец добился того, что его церемония приняла статусный вид с почти стопроцентной явкой самых звездных лауреатов. Так что и победитель для такого шоу требовался статусный, овеянный кассовым успехом и несущий или хотя бы изображающий некий серьезный нравственный мессидж. Никита Михалков, чья студия "Тритэ" активно сотрудничает с Первым каналом, не упускает случая продукцию этого замечательного канала так или иначе поощрить, и в прошлом году именно этим обстоятельством аналитики объясняли неожиданный триумф "72 метров" Владимира Хотиненко. Презрительно обойденные остальными кинопремиями, "72 метра" получили "Орла" как лучший фильм, удивив наблюдателей, которые ставили на "Своих" Дмитрия Месхиева, собравших львиную долю наград Московского кинофестиваля. На этот раз Первый канал был представлен в номинации "Лучший фильм года" "Турецким гамбитом" Джаника Файзиева, а кроме него с "9 ротой" пытались соревноваться выдвинутый на "Оскар" "Итальянец" Андрея Кравчука, "Космос как предчувствие" Алексея Учителя и "Солнце" Александра Сокурова.
Комментируя итоги "Золотого орла", обычно принято шипеть, что распределение наград определяется симпатиями бессменного ведущего церемонии и фактически хозяина премии Никиты Михалкова. Но если попробовать от этой предвзятости абстрагироваться и представить логику киноакадемиков, которые перед голосованием должны все-таки по идее что-то посмотреть, то успех "9 роты" видится предрешенным вне зависимости как от ее художественных достоинств, так и от закулисных интриг. Это просто-напросто фильм, от просмотра которого трудно уклониться, а посмотрев, уже не хочется искать лучшей кандидатуры ввиду идеального соответствия этого зрелища традиционным понятиям о призовом фильме: написано с воодушевлением, снято эффектно, сыграно с надрывом, смотрится без особого умственного напряжения.
Впрочем, от "Турецкого гамбита" увернуться тоже было нелегко, но это было в начале года, да к тому же это стопроцентно развлекательный, коммерческий, безыдейный проект, и его выдвижение на "Орла" можно объяснить разве что все той же дружбой "Орла" с Первым каналом.
А если рассмотреть другие фильмы, претендовавшие на звание лучшего, то например, чтобы не увидеть "Солнца", совершенно не нужно прикладывать дополнительных усилий. В основной номинации эта картина фигурировала скорее для галочки, ввиду известности режиссерского имени, и в широких массах киноакадемиков не нашла понимания, хотя это самый простой фильм Александра Сокурова. "Космос как предчувствие" уже получил свое, победив на последнем ММКФ, пусть и довольно парадоксальным образом, на фоне более сильных соперников. Тем не менее отпустить Алексея Учителя с пустыми руками было бы невежливо, и он получил "Орла" в номинации "лучший режиссер". Еще в ней присутствовал все тот же Федор Бондарчук, а авторский кинематограф (для плюрализма) вместо Александра Сокурова представляла Кира Муратова, как бы немного случайно затесавшаяся в этот мужской междусобойчик с "Настройщиком", которого все остальные кинопремии вообще отыграли в прошлом году. "Настройщика" "Золотой орел" тоже не обидел, наградив за лучшие женские роли Аллу Демидову и Нину Русланову. Здесь вообще, если хотят обидеть, то просто делают вид, что фильма не существует, а уж если его выдвинули, то стараются хоть какой-нибудь пустячок да вручить, поэтому в одни руки здесь все призы не достаются, как это может случиться на "Нике" или "Московском кинофестивале".
Победа в номинации "Лучшая мужская роль" Никиты Михалкова оказалась в этом году тем редким случаем, когда награждение либо самого хозяина "Золотого орла", либо его друзей и родственников не вызывает никаких скептических ухмылок: михалковская игра — объективно лучшее, что есть в "Статском советнике". Это было отмечено и "Золотым овном", хотя там роль князя Пожарского фигурировала как второстепенная, но это традиционное расхождение между разными премиями, отражающее зыбкость самого понятия "роль второго плана". Так, Гильдия киноведов и кинокритиков СК России, определяя номинантов на национальную премию кинокритики и кинопрессы "Белый слон", расценила роль председателя СК в "Статском советнике" как главную. В какую категорию определит Никиту Михалкова "Ника", пока неизвестно, но что касается лучшего фильма, в принципе, у академиков "Ники" есть возможность отличиться и создать хоть какую-то интригу: вместо "9 роты" они могут заслуженно утешить автора "Солнца", поддержать скромного "Итальянца" или в крайнем случае сойтись на "Гарпастуме" Алексея Германа-младшего.