премьера кино
Воспитательная киноповесть "Улыбка Моны Лизы" (Mona Lisa Smile) иллюстрирует, насколько консервативно было женское образование в Америке 50-х: даже Джулия Робертс в роли прогрессивной учительницы не смогла победить пагубное стремление юных леди к семейной жизни вместо карьеры. За ее просветительской деятельностью наблюдала ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
"Улыбка Моны Лизы" начинается с того, что в самый консервативный женский колледж Америки приезжает преподавательница истории искусств, свободомыслящая настолько, что на четвертом десятке все еще ни разу не сходила замуж. Это достаточно одиозное в контексте 50-х обстоятельство дает основания заподозрить героиню Джулии Робертс в бессознательной зависти к студенткам, которые все настроены поскорее сделать блестящую партию, а особо прытким это удается еще и до окончания колледжа.
По идее создателей картины героиня должна вызывать мгновенную симпатию зрителей и выстраданное, но неизгладимое уважение студенток — сначала самых смышленых, а к концу и всех остальных. Вместо этого она вызывает недоверие, смешанное с жалостью: за знаменитой подкупающей улыбкой Джулии Робертс в данном случае чудится какая-то неинтересная, некрасивая несчастность в личной жизни и закомплексованность, мешающая ей быть честной с самой собой. Где-то в середине фильма в идиотский вечер взаимных девчачьих признаний накануне Рождества студентки выпытывают, почему учительница не замужем. Но она не находит в себе искренности сказать что-нибудь приближающееся к действительности типа: "Не умею терпеть чужие недостатки", а сваливает все на войну, после которой ее первый жених якобы стал "другим человеком".
Чтобы неблагонадежную преподавательницу не заподозрили кроме коммунистических наклонностей еще и в лесбийских, ей придуман еще один текущий ухажер, который приезжает за ней из Калифорнии и делает предложение. Она же, к его изумлению, стелит ему на диване, а потом и вовсе разрывает отношения. И постепенно начинает спутываться с главным колледжским кобелем — учителем итальянского. Даже тот, не будучи семи пядей во лбу, довольно быстро ее раскусывает: "Ты приехала не для того, чтобы помочь людям найти дорогу, а чтобы заставить их пойти по твоей дороге".
В рамках своей освободительной миссии героиня ставит для начала задачу-минимум — помешать хоть кому-нибудь из благородных девиц вступить в законный брак, посеяв в их головах сумбур с помощью современного искусства. Но не все студентки в этом отношении одинаково внушаемы: например, самоуверенную суку в исполнении Кирстен Данст никакими абстрактными полотнами не собьешь с конкретной цели стать счастливой женой и матерью. Обостренную ненависть училки вызывает то, что вызубрившая все учебники наизусть студентка прогуливает уроки под предлогом медового месяца.
Не подходит в качестве объекта воспитательной обработки и персонаж 26-летней Мэгги Гилленхаль (ставшей известной после "Секретарши"), которая на фоне остальных актрис лет на пять моложе выглядит хронической второгодницей. Это самая обаятельная из девушек, никогда не сталкивавшаяся с проблемой, как оставаться самой собой. Она глумится вслух на уроках этикета, пьянствует, встречается с тем же знойным преподавателем итальянского (который позже переключается на героиню Робертс), а потом с каким-то пожилым женатиком. В общем, ведет себя абсолютно свободно, изначально находясь над схваткой учительницы со студентками, которые никак не могут разрешить принципиальный для фильма, но, по сути, высосанный из пальца спор — для себя надо жить или для мужа.
В итоге героиня Робертс выбирает в качестве главной жертвы активистку-отличницу (Джулия Стайлс), тоже на грани замужества, и, как демон-искуситель, подсовывает ей бланк заявления для поступления на юрфак Йеля. Студентка внезапно проявляет ту самую независимость суждений, которую на словах рекламировала преподавательница, и, будучи принятой в университет, добровольно отказывается от него ради замужества. Растерявшаяся поборница эмансипации горячо уверяет, что можно прекрасно совмещать карьеру и семью (как будто сама хоть раз пробовала), но, встретив уверенный отпор, уходит, чуть не плача от злости. Однако добрые сценаристы не могут отпустить ее несолоно хлебавши и устраивают финальный подарок: семейная жизнь героини Кирстен Данст внезапно рушится. Узнав об измене молодого мужа, она подает на развод, уходит из дому и не исключает планов поступать на юрфак. Подобревшая училка гладит ее по головке и уезжает с чувством выполненного долга: пусть это не прямой результат ее усилий, но, так или иначе, хоть одной холостячкой-карьеристкой на свете станет больше.