Тридцатилетняя американка Anastacia, несколько лет по милости восторженной прессы носящая звание новой Тины Тернер и перенесшая в прошлом году операцию по поводу рака груди, выпустила новую пластинку "Anastacia" (Epic/Sony). Несмотря на тяжелые переживания, связанные с частной жизнью певицы, кардинальных изменений в музыке не произошло, ее песни — все тот же среднестатистический напористый мейнстрим, не без симпатичных гитарных риффов, не без неожиданных, но дозированных аллюзий с Тори Амос, не без стыдливых подмигиваний в сторону ню-метал, но в целом в рамках формата, ориентированного на взрослого и достаточно консервативного слушателя. Пластинка "Anastacia" понравится тем, кто любит, чтобы стереосистема работала на полную мощность и каждый кубический сантиметр озвучиваемого пространства был заполнен качественным звукоматериалом. Общим уверенным и предсказуемым звучанием альбома певица обязана в первую очередь продюсерскому дуэту Глен Баллард--Даллас Остин (Аланис Морисетт, Мадонна, Aerosmith, No Doubt), пара создала вместе с певицей основные хиты альбома. А по-настоящему радуют две песни великолепного Дэйва Стюарта ("Sexy Single" и "Maybe Today"), хотя и они практически теряются на фоне заполняющих CD бравурных боевиков, призванных, как и мощные декольте на фото, прежде всего успокоить аудиторию, мол, у меня все в порядке, и с грудью в том числе. Столь же предсказуемым вышел и новый альбом "Patience" (Aegean/Sony) Джорджа Майкла, который, едва записав его, заявил, что решил от музыкальных дел отойти. Майкл решил, что денег у него достаточно, чтобы бросить глупые занятия вроде записи новых альбомов и сотрудничества с рекорд-лейблами, теперь можно отдохнуть от суеты, а если ненароком посетит муза, то новые песни можно просто выкладывать для народа в интернете. Такова сегодняшняя доктрина скандального грека. Что же продано нам под видом "прощального" альбома? Песни с "Patience" в большинстве своем могли появиться и на альбоме "Older" (1996), и на "Listen Without Prejudice Vol. 1" (1990). Все те же не желающие умещаться в радиостандарт баллады и фанковые этюды, тот же узнаваемый голос, памятный еще по записям Wham!, та же средиземноморская прохлада в аранжировках, то же пастельное диско. Несмотря на его "туалетный эксгибиционизм", выпады в адрес Тони Блэра и все прочие скандалы последних лет, в песнях урожденного Георгиуса Пайнайоту, даже в задиристых "Freak!" и "Shoot the Dog", нет ни обиды на мир, ни злобы, ни желания "таки всем показать". Перед нами — полностью реализованный и в общем всем довольный человек. В отличие от нью-йоркского коллектива Liars, который на своем новом альбоме "They Were Wrong So We Drowned" (Mute) продолжает заново придумывать и себя, и мир, и электропанк. "Антипесни" Liars рассказывают почти средневековые истории о ведьмах, злых духах и прочих тварях средствами разобранных, как Lego, на кирпичики нойза, инди-рока и no-wave. То, что получилось, требует серьезной работы нервной системы и отсутствия каких-либо суеверий и предрассудков. Несмотря на явное присутствие теней Sonic Youth, The Fall и Public Image Ltd, "They Were Wrong So We Drowned" представляется очень цельной работой, в которой сложно выделить "главную" вещь. Все слито в прочную, скрепленную арматурой жесткого ритма и залитую многосоставным звуковым варевом структуру. Ничего похожего на ранние работы Liars, которые можно было бы хотя бы приблизительно представить звучащими на танцполе. На новом диске нет ни одного трека, который стал бы для слушателя привязчивой мелодией хотя бы на день, но созданную на диске атмосферу какой-то повсеместной подозрительности, что ли, забыть сложно. Похожее ощущение осталось от последнего альбома Einsturzende Neubauten, но Liars моложе и, как следствие, злее. Да, кстати, песня в привычном понимании, скажем, тех, кто купил два альбома, отрецензированные выше, на "They Were Wrong So We Drowned" тоже присутствует, она называется "Flow My Tears the Spider Said". Минуты две там играет что-то вроде грустной пародии на "Alabama Song" Doors, а потом еще на четыре разворачивается звуковая картина типа "Утро в лесу" — дети съедены, ведьмы сожжены, всходит солнце.
Диски за неделю
Тридцатилетняя американка Anastacia, несколько лет по милости восторженной пре
Тридцатилетняя американка Anastacia, несколько лет по милости восторженной прессы носящая звание новой Тины Тернер и перенесшая в прошлом году операцию по поводу рака груди, выпустила новую пластинку "Anastacia" (Epic/Sony). Несмотря на тяжелые переживания, связанные с частной жизнью певицы, кардинальных изменений в музыке не произошло, ее песни — все тот же среднестатистический напористый мейнстрим, не без симпатичных гитарных риффов, не без неожиданных, но дозированных аллюзий с Тори Амос, не без стыдливых подмигиваний в сторону ню-метал, но в целом в рамках формата, ориентированного на взрослого и достаточно консервативного слушателя. Пластинка "Anastacia" понравится тем, кто любит, чтобы стереосистема работала на полную мощность и каждый кубический сантиметр озвучиваемого пространства был заполнен качественным звукоматериалом. Общим уверенным и предсказуемым звучанием альбома певица обязана в первую очередь продюсерскому дуэту Глен Баллард--Даллас Остин (Аланис Морисетт, Мадонна, Aerosmith, No Doubt), пара создала вместе с певицей основные хиты альбома. А по-настоящему радуют две песни великолепного Дэйва Стюарта ("Sexy Single" и "Maybe Today"), хотя и они практически теряются на фоне заполняющих CD бравурных боевиков, призванных, как и мощные декольте на фото, прежде всего успокоить аудиторию, мол, у меня все в порядке, и с грудью в том числе. Столь же предсказуемым вышел и новый альбом "Patience" (Aegean/Sony) Джорджа Майкла, который, едва записав его, заявил, что решил от музыкальных дел отойти. Майкл решил, что денег у него достаточно, чтобы бросить глупые занятия вроде записи новых альбомов и сотрудничества с рекорд-лейблами, теперь можно отдохнуть от суеты, а если ненароком посетит муза, то новые песни можно просто выкладывать для народа в интернете. Такова сегодняшняя доктрина скандального грека. Что же продано нам под видом "прощального" альбома? Песни с "Patience" в большинстве своем могли появиться и на альбоме "Older" (1996), и на "Listen Without Prejudice Vol. 1" (1990). Все те же не желающие умещаться в радиостандарт баллады и фанковые этюды, тот же узнаваемый голос, памятный еще по записям Wham!, та же средиземноморская прохлада в аранжировках, то же пастельное диско. Несмотря на его "туалетный эксгибиционизм", выпады в адрес Тони Блэра и все прочие скандалы последних лет, в песнях урожденного Георгиуса Пайнайоту, даже в задиристых "Freak!" и "Shoot the Dog", нет ни обиды на мир, ни злобы, ни желания "таки всем показать". Перед нами — полностью реализованный и в общем всем довольный человек. В отличие от нью-йоркского коллектива Liars, который на своем новом альбоме "They Were Wrong So We Drowned" (Mute) продолжает заново придумывать и себя, и мир, и электропанк. "Антипесни" Liars рассказывают почти средневековые истории о ведьмах, злых духах и прочих тварях средствами разобранных, как Lego, на кирпичики нойза, инди-рока и no-wave. То, что получилось, требует серьезной работы нервной системы и отсутствия каких-либо суеверий и предрассудков. Несмотря на явное присутствие теней Sonic Youth, The Fall и Public Image Ltd, "They Were Wrong So We Drowned" представляется очень цельной работой, в которой сложно выделить "главную" вещь. Все слито в прочную, скрепленную арматурой жесткого ритма и залитую многосоставным звуковым варевом структуру. Ничего похожего на ранние работы Liars, которые можно было бы хотя бы приблизительно представить звучащими на танцполе. На новом диске нет ни одного трека, который стал бы для слушателя привязчивой мелодией хотя бы на день, но созданную на диске атмосферу какой-то повсеместной подозрительности, что ли, забыть сложно. Похожее ощущение осталось от последнего альбома Einsturzende Neubauten, но Liars моложе и, как следствие, злее. Да, кстати, песня в привычном понимании, скажем, тех, кто купил два альбома, отрецензированные выше, на "They Were Wrong So We Drowned" тоже присутствует, она называется "Flow My Tears the Spider Said". Минуты две там играет что-то вроде грустной пародии на "Alabama Song" Doors, а потом еще на четыре разворачивается звуковая картина типа "Утро в лесу" — дети съедены, ведьмы сожжены, всходит солнце.