гастроли театр
Юбилейная программа "Золотой маски" продолжилась гастролями театра "Дерево" с четырьмя спектаклями, самым представительным визитом блуждающей русско-немецкой труппы в Россию. Открылись гастроли спектаклем-ветераном "Всадник". РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ считает, что для понимания корней "Дерева" увидеть его было необходимо.
Гастроли труппы Антона Адасинского проходят в недавно открытом новом здании Театра Луны на Малой Ордынке. Спектакли театра под руководством Сергея Проханова играются тут уже пару месяцев, но как-то без лишней огласки: критики и журналисты впервые попали сюда благодаря "Дереву". Сильное, надо сказать, зрелище. Сплошная красотища, памятник бездумной щедрости московских властей и безвкусию создателей театра. Гуляя по театру, все время краснеешь и опускаешь глаза, чтобы не наткнуться на очередную порцию позолоты, на гирлянды искусственных красных роз, уложенных в висящий над лестницей лунообразный банан, на претенциозные скульптуры в витринах. Про спектакли все ясно уже по цветным фотографиям — только бы ночью не приснились! Поневоле хочется глупо воззвать к высшей справедливости: в то время как "Мастерская Фоменко", Театр Табакова, Центр драматургии и режиссуры (это еще шорт-шорт-лист) работают черт знает в каких условиях, новые здания строятся черт знает для чего и так далее.
Но справедливости никакой на свете нет. И ничего не остается, кроме как взывать к радикализму отдельных художественных натур, которые могли бы благородно осквернить своим неприятным творчеством всю эту сиропную лепоту. В этом смысле "Золотая маска", арендовав именно "Луну" для Антона Адасинского, совершила завуалированную акцию протеста против культурной политики города. Тем более что накануне господин Адасинский продемонстрировал, что у давно признанного в мире и благополучного "Дерева" еще есть порох в пороховницах: на пресс-конференции под столом, скорчившись, валялся живой голый человек, по всему залу носились, бормоча чушь, агрессивные бритоголовые актеры, а сам руководитель театра выбежал из-за стола к журналистам, тараторил без умолку стоя и, казалось, вот-вот начнет покусывать собравшихся.
В "Луне" особенно хотелось чего-то отвязного, злого, сумасшедшего, брызжущего слюной, вроде показанного три года назад "Суицида", после которого Антона Адасинского со товарищи некоторые щепетильные зрители записали чуть ли не в сатанисты. В этом смысле "Всадник" ожиданий не оправдал, оказавшись зрелищем забавным и местами изобретательным, но аморфным. С другой стороны, вдумчивому зрителю старый спектакль (еще десять лет назад он получил премию за режиссуру на белградском фестивале БИТЕФ, стало быть, создан был еще раньше) все-таки дал повод для размышлений. В нем хорошо видны ленинградские корни "Дерева", незадолго до этой постановки вырванного из болотистой прибалтийской почвы и пересаженного на европейские ровные фестивальные грядки.
Заметно, что "Всадник" покорил заграницу на боевом коне имени Славы Полунина. В лирических клоунских сценках, и сегодня находящих неизменно теплую реакцию зрителей, чувствуется закваска "Лицедеев" — милая сердцу и памяти асисяйщина цирковых намазанных физиономий, детского лепета, красных носов, смешных бород, растерянных взглядов и часто моргающих глазок. Здесь вспомнишь мультфильм "Пластилиновая ворона" и классические лацци комедии дель-арте. Когда "Дереву" надо было срочно покорять мир, весь жизненный багаж пошел в дело. Но где-то уже проклевывалось новое, свое содержание. И вот Пьеро выходит из игрушечного кабаре на авансцену, чтобы сделать предметом клоунского скетча Христовы крестные муки. Вот кошмарным сном вклинивается в балаганное представление эпизод, где две косматые ведьмы с фаллосами, полуобнаженные и подсвеченные катастрофически красным светом, борются друг с другом неизвестно за чью правду. Актеры Антона Адасинского (он сам тоже участвует в спектакле) двигаются отменно, и из персонажей "Всадника" уж готовы вылупиться те заточенные под любую пластику бритые гуттаперчевые андрогины, что стали плакатной отличительной особенностью "Дерева".
Те, кто собирается сходить подряд на все четыре спектакля петербургско-дрезденского театра, наверняка будут вспоминать "Всадника". Почувствовав в сравнительно свежих (и стоящих последними в афише) "Островах в океане" тему моря и моряков, непременно вспомнят разбитного матроса с аккордеоном из первого спектакля. Вообще, "Всадник" словно стоит на распутье, с тех пор Антон Адасинский выбирал разные дороги, не стесняясь возвращаться назад. Что бы вы ни думали о театре "Дерево", хорошего или плохого, во "Всаднике" непременно найдется отклик вашим размышлениям. Гастрольный пресс-релиз предупреждает: "На все вопросы о 'Всаднике' театр 'Дерево' начинает обманывать и фантазировать". А что еще, скажите на милость, спустя целую эпоху ему остается делать?