Петербургский "Такой театр" показал премьеру спектакля "Даже не знаю, как начать" — плод коллективных усилий режиссера и актрисы Натальи Пивоваровой, бывшей участницы музыкальной группы "Колибри", и актеров Александра Баргмана, Александра Лушина и Ирины Полянской.
"Такой театр" — организм в общем-то необязательный. У всех его участников дел хватает: игра на академической сцене, дублирование фильмов или эстрадные проекты. Но есть некая непреодолимая сила, которая заставляет их примерно раз в полтора года придумывать и показывать на маленьких сценах свои действа. В предыдущих спектаклях "такие актеры" с наслаждением препарировали канонизированные формы зрелищ, выворачивали наизнанку театральную кухню, мстительно потешались над теми способами выжимать у зрителей слезу или вызывать смех, которым их учили в театральных вузах. В "Черствых именинах" объектом такого издевательского патологоанатомирования стала советская мелодрама — от Александра Володина до Эдуарда Брагинского — о встрече двух одиночеств, в "Докопаться до истины-2" — мыльная мелодраматичность.
"Даже не знаю, с чего начать" не опирается ни на какой конкретный театральный жанр, хотя в прологе госпожа Пивоварова играет экзальтированную актрису студийного театра, переполненную восторгом от того, что вот сейчас выйдет на сцену. В этом сила спектакля: зритель ищет точку опоры, долго не понимает, что происходит. На авансцене сменяют друг друга актеры, шизоидность их монологов постепенно возрастает, пока они не складываются в энциклопедию странностей любви кого угодно и к чему угодно. Но в этом и уязвимость спектакля: не все актеры достигают той степени изящно аранжированного безумия, которая органична госпоже Пивоваровой, напоминающей эксцентричных, болтливых, насквозь искусственных, но беззащитно-искренних героинь Педро Альмодовара. Коллективными усилиями они добиваются обаятельного эффекта игры в профессию, которую позволяют себе профессионалы, вырвавшиеся из пут обязаловки. Наталья Пивоварова то изображает бабенку-экскурсовода, хаотично перескакивающую от одной мысли к другой, запертую вместе с клиентами в лишенном электричества Трубецком бастионе Петропавловки, то исполняет выспренний, пародийно-любительский хореографический этюд, то, напоминая инопланетного кузнечика, водит экскурсию по музею обломков, оставшихся от человечества. Ирина Полянская в роли деревенской бабы, живущей в опасной близости от АЭС, собирается в полет к своему газообразному марсианскому "полюбовнику".
Лишь однажды на сцене сразу два актера: господа Баргман и Лушин — близнецы, которым кажется, что они все время спорят, хотя просто проговаривают разными словами одни и те же вещи. Конфликты они снимают, элегантно распиливая дрова. Собственно говоря, весь спектакль и есть символическая пилка "дров" — всяческих актерских комплексов.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ