гастроли театр
На сцене Театра имени Моссовета прошли гастроли Санкт-Петербургского театра Ленсовета. "Калигула" Камю в постановке Юрия Бутусова привлек публику участием героев популярных телесериалов Михаила Пореченкова и Константина Хабенского. Рассказывает МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.
С многообещающим питерским режиссером Юрием Бутусовым и его актерской командой, с которой он пришел в Театр Ленсовета, где они вместе сделали свои лучшие, отмеченные театральными премиями работы — "Войцека" Бюхнера, "Сторожа" Пинтера и "Калигулу" Камю, московская публика познакомилась примерно год назад. Юрий Бутусов тогда поставил в "Сатириконе" "Макбетта" Ионеско, а Константина Хабенского с Михаилом Пореченковым в это время пригласили во МХАТ играть в "Утиной охоте". Тогда неискушенные зрители с удивлением обнаружили, что любимые народом сериальные герои оказались еще и талантливыми театральными актерами.
Зал Моссовета был забит до отказа, зрители сидели на ступеньках. Пришли актеры "Мастерской Фоменко" и ТЮЗа, пожаловал сам Олег Табаков. Пятилетний уже спектакль не выглядел заигранным, не катился по накатанным рельсам, а нервно спотыкался, переживал энергетические взлеты и падения, будто на премьере. Судя по старым петербургским рецензиям, показанный в Москве спектакль сильно отличался от первоначальной версии: над ним трудились, репетировали и что-то меняли еще долгое время после премьеры.
Остервенение Константина Хабенского, с которым он играет полубезумного императора, окончательно убедило, что господин Хабенский — превосходный актер. В его нервном, взвинченном, эксцентричном герое трудно было узнать не то что мента Плахова, но и Зилов из "Утиной охоты" тут рядом не стоял. С самого начала актер взял очень высокую по эмоциональной шкале ноту и держал ее все первое действие. Дурашливый мальчишка, поверяющий другу Геликону (иронично-невозмутимому Михаилу Пореченкову) свою заветную мечту — достать луну с неба, постепенно превратился в измученного собственной убийственной логикой, агонизирующего безумца.
Режиссер раскрыл все свои карты уже в первом акте. В сцене заговора среди предателей-придворных незримо для них присутствует и сам Калигула, жестами и мимикой комментируя каждое выступление. А в следующем эпизоде, когда император разговаривает со своими приближенными, вместо актеров на сцене остаются только их наброшенные на стулья пальто, и Хабенский ведет диалог с верхней одеждой, отвечая сам себе за каждого из отсутствующих. В этих нарочито театральных сценах чувствуется уже знакомый по "Макбетту" режиссерский почерк Юрия Бутусова. Создавая свой сценический текст, он тасует и дробит эпизоды, вытаскивая в первый акт своеобразные анонсы из второго. Так воображаемое заговорщиками убийство Калигулы — зловещий танец-пантомима, в котором приближенные медленно, как в рапиде, избивают своего императора, мы видим в самом начале спектакля.
Во втором акте свежих режиссерских ходов не наблюдается, сцены повторяются, да и актерам больше не хватает дыхания. Одинаково истерические монологи Калигулы--Хабенского уже не забирают все внимание зрителей, и оно постепенно притупляется. Тем не менее на поклонах публика встрепенулась и завалила своих любимцев целыми клумбами цветов. Возможно, в следующем сезоне такая возможность будет выпадать московским поклонникам питерских актеров гораздо чаще. Константин Хабенский репетирует "Белую гвардию" во МХАТе.