кино Голливуд
В Лос-Анджелесе прошло празднование 90-летия крупнейшей производственно-прокатной голливудской кинокомпании Paramount. На легендарную студию съехались кинематографисты разных поколений, в течение десятилетий крепившие ее мощь и славу. Все это напоминало съемки фильма с совершенно фантастическим звездным составом. Комментирует АНДРЕЙ ПЛАХОВ.Уровню и количеству звезд, съехавшихся на это торжество, могли бы позавидовать самые гламурные оскаровские церемонии. Были представлены все цветы и цвета Голливуда — от Шарон Стоун до Вупи Голдберг. Гости выходили под свет софитов парами: горделивый Майкл Дуглас под ручку с красавицей Кэтрин Зета-Джонс, прогрессивная Джейн Фонда с не менее прогрессивной Салли Филд, 82-летний Мики Руни, дебютировавший на экране в шестилетнем возрасте еще в 1926 году,— со своей то ли восьмой, то ли девятой женой Джейн. И так далее.
А началось все в 1912 году, когда скорняк Адольф Цукор выгодно прокатал в Америке французский фильм "Королева Елизавета" с Сарой Бернар в главной роли и на вырученные деньги основал Famous Players Film Company. Именно этой компании на роду была написана историческая роль превратить уже тогда популярную Мэри Пикфорд в символ "America`s Sweetheart" и положить таким образом краеугольный камень в здание голливудской системы звезд.
С 1914-го компания Цукора называется Paramount Pictures Corporation, на протяжении 15 лет она несколько раз меняет название и к концу эпохи немого кино становится одним из бесспорных голливудских мейджоров. Paramount вывела на арену мировой славы таких звезд, как Глория Свенсон, Пола Негри, Рудольф Валентино, Дуглас Фербенкс. Студия произвела знаменитый блокбастер "Десять заповедей" Сесиля Де Милля, экспортировала из Германии Эмиля Яннингса и Марлен Дитрих, привлекла к постановкам таких значительных режиссеров, как Джозеф фон Штернберг, Эрнс Любич и Робер Мамулян.
В 30-е годы Paramount вывела в звезды Гэри Купера и Мэй Уэст, в 40-е — Берта Ланкастера и Кирка Дугласа (отца Майкла). В 50-е годы Де Милль снял ремейк своих "Десяти заповедей", а Альфред Хичкок поддержал славу Paramount такими шедеврами, как "Окно во двор", "Головокружение" и "Психоз". Пережив общий студийный кризис 60-х годов, связанный с пришествием телевидения, Paramount ожила в 70-е и 80-е благодаря двум частям "Крестного отца" Фрэнсиса Копполы и "Искателям потерянного ковчега" Стивена Спилберга. В эпоху тотального доминирования Голливуда студия остается одной из самых мощных производящих и прокатных структур.
Часто говорят о том, что "золотой век" Голливуда и сформировавших его больших студий в прошлом. Многие былые конкуренты Paramount сошли со сцены или неузнаваемо изменили форму своего существования, будучи с потрохами проданы мультинациональным корпорациям. Сегодня лишь как легенду или миф можно вспоминать воинственное соперничество двух гигантов — студий Paramount и Metro Goldwyn-Mayer, в которой великие звезды классической эпохи использовались как весьма грозное и эффективное оружие. Paramount в ту пору вовсю раскручивала сексуальную и порочную немку Марлен Дитрих — в то время как MGM завлекала публику имиджем загадочной и непостижимой шведки Греты Гарбо.
В наши дни звезды лишились ауры таинственности и демонстрируют скорее груды мускулов или актерскую технику, нежели божественное свечение. Кроме того, даже при многомиллионных гонорарах, которые не снились ни Гарбо, ни Дитрих, нынешние звезды — далеко не главные статьи в голливудских кинобюджетах и все больше уступают место сумасшедшим компьютерным спецэффектам. Тем не менее Paramount, будучи почти музейным экспонатом, удивительным образом избежала участи спилберговских динозавров и легко вписалась в реалии современного кинобизнеса как единственный реликт "золотого века" в эру глобализации и виртуальности.
Подробности — на сайте www.imdb.com.