Сегодня в "Пушкинском" показом фильма Франсуа Озона "8 женщин" открывается 24-й Международный московский кинофестиваль. Критерии его успешности будут совсем другие, чем те, к которым все привыкли за долгие годы.
Несколько лет назад ММКФ почти утратил свое значение не только как фестиваль группы "А", но и вообще как место, куда имеет смысл приезжать иностранцам. Даже перенос резиденции фестиваля из отстойной гостиницы "Россия" в более комфортабельные условия ничего не решил. Фестиваль существовал по инерции и в силу энтузиазма его организаторов, но никто этого энтузиазма не разделял — ни кинематографисты, ни публика. У гостей складывалось впечатление, что москвичи, некогда заполнявшие на кинопоказах целые стадионы, напрочь разлюбили кино.Должны были произойти перемены в самой жизни, чтобы изменился фестиваль. И тогда стало ясно, почему не действовали никакие попытки его искусственно реформировать. Как только заработал прокат и москвичи приблизились по уровню репертуара к Парижу или Берлину, они вновь открыли в себе старую любовь.
Впрочем, если и можно полюбить дважды, то все равно по-другому. Сегодня уже никто не будет ломиться в переполненные залы и страдать в поисках лишнего билетика. Зритель знает, что если пропустит какой-то фестивальный фильм, то все равно очень скоро догонит его в прокате. А если не догонит, значит, он того и не стоит. Подавляющая часть картин, которые пойдут на ММКФ (подробности на сайте www.miff.ru), уже приобретена нашими прокатчиками. Что соответствует мировой практике — хотя и с одним важным нюансом: французы покупают фильмы, уже отобранные в Канн, у нас же фильм нередко попадает в Москву потому, что уже имеет в России дистрибутора.
Да какая киноману разница, если он может за несколько дней поглотить такие арт-хиты, как "Поговорите с ней" Петро Альмодовара и "Человек из прошлого" Аки Каурисмяки (программа "АиФория"), "Сын" братьев Дарденн и "Госфорд-парк" (программа "8 1/2 фильмов") и даже победившего в Канне "Пианиста" Романа Полански, показ которого станет спецсобытием. Коварный польский еврей (он же безродный космополит) чуть не подвел фестиваль под монастырь, взбрыкнув в последний момент (злые языки говорят: после провала "Пианиста" в немецком прокате) и отказавшись давать картину в Москву. Но уже в самый-самый последний момент опомнился, видно, решил: будь что будет.
Таким образом, на сегодняшний день остается только один неприятный инцидент, причина которой — коварство не иноземцев, а братьев-соотечественников. Из конкурсной программы пришлось в последнюю секунду исключить югославский фильм. Вопреки договоренности с продюсерами фестиваль "Золотой витязь", специализирующийся на славянской и православной тематике, показал у себя эту картину, нарушив ее "девственность". А этого Московский фестиваль решительно не терпит.
В подобной принципиальности — одна из причин того, что конкурс ММКФ не изобилует большими именами. Дело в том, что большие имена и большие фильмы быстро расстаются с "девственностью" и потом идут по рукам, то есть по фестивалям не столь принципиальным. Те же, что остаются не расхватаны, скорее напоминают не девственниц, а старых дев. Тем не менее организаторам конкурсной программы удалось заполучить новые картины Боба Рэйфелсона, Кшиштофа Занусси и братьев Тавиани: минимум, необходимый для того, чтобы формальная задача "по именам" была выполнена. Представлены — в основном молодыми режиссерами — и модные кинематографические страны: Иран, Австрия, Дания. Через несколько дней станет ясно, удалось ли Московскому фестивалю открыть новые дарования и украсить мировой кинематографический пейзаж.
Но даже если этого не произойдет с иностранными фильмами, одна победа уже одержана. В конкурсе ММКФ целых три российских картины, причем очень разные и каждая по-своему чрезвычайно интересна. "Чеховские мотивы" Киры Муратовой вряд ли разочаруют тех, кто привык отождествлять с Муратовой художественный нонконформизм и авангардизм вот уже на протяжении чуть ли не сорока лет. "Одиночество крови", дебютный фильм молодого Романа Прыгунова,— формалистический триллер, радующий несомненным профессиональным качеством, саспенсом и визуальностью, которые заставляют вспомнить Дэвида Линча, а также отличной игрой Ингеборги Дапкунайте. Но несомненным лидером в этой троице смотрится "Кукушка" Александра Рогожкина. Это очаровательная сказка на военном материале, героями которой стали два солдата-штрафника, финн и русский, а также полюбившая обоих женщина из маленького племени саами.
Чудом не попавшая в Берлин (режиссер поленился ее закончить) "Кукушка" могла бы украсить любой самый требовательный фестивальный конкурс, хоть бы и каннский. Не знаю, выиграл ли фильм, попав именно в Москву, но ММКФ от этого выиграл безусловно. В сущности, если бы в конкурсе не было никаких других фильмов, всех "Георгиев" можно было бы распределить среди своих: представлены все режиссерские поколения, есть хорошие мужские и женские роли.
И, между прочим, в таком повороте дел нет ничего криминального. Канн острословы именуют фестивалем франко-французского кино, Венеция откровенно патронирует итальянцев, Берлин — столь же беззастенчиво немцев. Позиционируя себя как место, где можно открыть прежде всего кинематографическую Россию (а не только Данию, Австрию или Иран), ММКФ лишь наберет очки. А то, что принято считать главным критерием успешности фестиваля — его звездность, на самом деле уже давно не является таковым. Хотя, если, как намекают, приедет Шарон Стоун, для многих это будет самый простой способ почувствовать себя маленьким Канном.