фестиваль театр
Завершается театральный фестиваль "Новая драма". Его международная программа наконец представила Москве важное для современной европейской сцены имя — сербского драматурга Биляну Срблянович. Ее пьесы сыграли сразу два театра — имени Коханевского из польского города Ополе и Югославский драматический из Белграда.Международная программа "Новой драмы", как и весь фестиваль, собиралась второпях, без каких-либо концептуальных изысков. Но в том, что имя молодого драматурга Биляны Срблянович (Biljana Srbljanovic) повторилось в ней дважды, есть своя справедливость. За годы последней балканской войны ее пьесы стали весьма популярны в Европе, особенно в Германии. Именно в ее текстах многие европейцы пытались отыскать непротокольную правду о труднопостижимых кровавых конфликтах в бывшей Югославии. Ее сочинения, посвященные судьбам оказавшихся посреди войны обычных людей, для многих стали необходимым взглядом человека изнутри: все годы правления Милошевича драматург жила в Белграде. Она часто путешествовала по Европе, читала лекции на хорошем английском, раздавала интервью, рассказывала о диктатуре и грозящих ей репрессиях, но неизменно возвращалась домой. Чтобы не потерять статус свидетельницы, чтобы вести дневник во время натовских бомбардировок и потом публиковать его за границей. Литературный дар удачно соединяется на страницах ее пьес с точным знанием текущей театральной конъюнктуры.
Биляна Срблянович выбрала для себя имидж европейской политкорректной интеллектуалки, не отрывающейся от корней. В то же время она хорошо понимает, что документальная заостренность человеческих историй сама по себе не рождает полноценной сценической эстетики. Что некоторая сознательная "непрописанность" драматических ситуаций и легкий гротеск провоцируют режиссерскую фантазию, а значит, обещают хороший театр. Суть пьесы "Семейные ситуации" исчерпывается названием, если напомнить, что речь идет о детях и родителях посреди абсурда гражданской войны. Но польский режиссер Маре Федора разглядел в этой пьесе современную притчу. Все роли, диалоги и монологи он разложил на четырех молодых актрис, похожих одновременно и на школьниц-нимфеток, и на таинственных ведьм, чьи истинные мысли и намерения неизвестны. Все четверо играют стильно, а местами даже сильно. Острота югославских откровений, правда, притупляется, но зато спектакль приобретает товарно-гастрольный вид. Это тот любопытный случай, когда мощная национальная театральная традиция (а польская к таковым, безусловно, относится) как бы сама подпитывает и стилизует чужой драматургический материал.
Сербская традиция отличается больше темпераментом, нежели стилем. Югославский драматический театр именно с хорошим темпераментом, силами хороших актеров сыграл на "Новой драме" спектакль "Супермаркет". Хотя жанрового, концептуального решения эта пьеса госпожи Срблянович требует настоятельнее, чем "Семейные ситуации". Она написана в духе мыльной оперы, а посвящена живущим в Германии эмигрантам. Действие происходит в школе для иностранцев, которую возглавляет беженец-диссидент из славянской страны и где учится его дочь. В спектакле Алисы Стоянович сцена оформлена цветами германского триколора, а сам флаг опускается финальным занавесом. Но жизнь всех этих эмигрантов, впрочем, равно как и местного журналиста, абсурдна и призрачна. В ней все — и дети, и родители — оказываются не теми, за кого себя выдают. Нагромождение нелогичных и в то же время банальных превращений действительно напоминает телесериал. Даже время в пьесе сходит с ума и "застревает" на одном и том же дне. А директор школы как с писаной торбой носится со своим досье, якобы добытым из архивов госбезопасности. Но оказывается, что вся его прошлая борьба с режимом — чистая фикция, а толстенную папку он написал сам. Диалектика мнимого и истинного диссидентства Биляне Срблянович должна быть хорошо известна.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ