Вчера в Киноцентре прошла пресс-конференция, на которой руководство Киноцентра и Союза кинематографистов России рассказали о дальнейших планах главного кинотеатра страны. Но слухи о том, что в Киноцентре происходит что-то странное, появились в Москве задолго до пресс-конференции.
Бытовали две версии. Первая: Киноцентр закрывают, фильмов показывать не будут, зато откроют бутики — как в "Рэдиссон-Славянской". Вторая: все останется как прежде. То есть бутики, конечно, откроют, но с одной-единственной целью — заработать денег на содержание Киноцентра. Со второй, успокоительной, версией вполне можно было бы примириться, если бы ни одна сложность: о том, что такое Киноцентр на самом деле, существует, как минимум, шесть точек зрения.
Киноцентр — это кинотеатр
Для многих москвичей здание у метро "Краснопресненская" в последние годы стало даже не "центром", а просто единственным кинотеатром города, куда можно пойти. Где репертуар, гардероб, интерьер и даже (в одном из малых залов) система долби-стерео, подаренная самим Годаром. Где фильмы не хуже и зачастую свежее, чем у Юлия Гусмана на Васильевской, где существует Музей кино с его уникальными ретроспективами и куда, в отличие от Дома кино, может попасть каждый.
Последним (не считая зрителей), кто еще помнит о том, что Киноцентр — это кинотеатр, оказался Союз кинематографистов России, предложивший Киноцентру участие в проекте "Российский кинопоказ", заявив о том, что
Мультиплексы вернут кинозрителей в залы
Проект под названием "Российский кинопоказ" создан по инициативе Союза кинематографистов России и подразумевает объединение в единую прокатную сеть около 200 самых крупных кинотеатров России и их акционирование — с целью получения инвестиций на реконструкцию зданий. Председатель СК России Сергей Соловьев в письме (от 06.02.96 г.) в адрес Киноцентра так обрисовал суть проекта: "Смысл проекта — в придании российским кинотеатрам современного технологического и сервисного уровня, без которого невозможно будущее киносети и, как следствие, российской кинематографии. Мы верим, что эта мера вернет кинозрителей в залы". Замыслы отечественных кинематографистов на сей раз основывались на европейском опыте, где кино-театральная революция началась еще в 70-х. Сначала во Франции, а потом и во всей Европе громадные и пустые к тому времени залы начали заменять на мультиплексы из множества маленьких залов для одновременной демонстрации самых разных фильмов. Предложив Киноцентру участие в проекте "Российский кинопоказ", Союз кинематографистов предполагал, что именно Киноцентр станет главным кинотеатром этой структуры, выполняя одновременно функцию культурно-методического центра, определяющего общую репертуарную политику мультиплексов. Тем более что опыт у него уже был.
Киноцентр — это недвижимость
На протяжении долгих лет Киноцентр был своего рода киноимперией. Имел отделения в разных городах России, и когда-то, еще во времена своего образования в период "хрущевской оттепели", назывался "Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства" и существовал в режиме льготного налогообложения. С отменой государственной монополии на кино начал рушиться отечественный прокат, вовлекая в пучину рыночных отношений и Киноцентр. Его отделения во многих городах бывшего СССР вежливо попросили самостоятельности. Для предложения некой единой программы у Киноцентра просто не было средств. В этот период возникла конфликтная ситуация с Союзом кинематографистов России, потребовавшим определить статус Киноцентра: принадлежит ли он всем бывшим республикам СССР и, соответственно, всем бывшим Союзам кинематографистов, или, напротив, только СК России. По торжествовавшей на тот исторический момент логике ("Нам же не возвращают Крымскую обсерваторию!") Киноцентр должен был отойти российскому СК прежде всего потому, что находился на территории России. Однако кинематографисты — люди восторженные, — вопреки логике "текущего момента", единодушно поддержали "новую утопию" единого кинематографического пространства. Для чего решили придать Киноцентру абсолютно независимый и где-то даже международный статус. Так началась всемирная история Киноцентра, в первой своей части (1993-1994 гг.) состоящая из судебных разбирательств. После полуторагодичных тяжб независимость все-таки была отвоевана. Тогда-то, в апреле 1994 года, и было создано Международное акционерное общество "Киноцентр".
Киноцентр — это ночное шоу
Сразу же после окончания в 1989 году строительства здания Киноцентра на его базе появилось совместное с итальянцами предприятие по созданию ресторана "Арлекино". Многие в Киноцентре сейчас уже не отрицают того, что этот коммерческий проект стал самым неудачным шагом кинокомплекса в российский бизнес и именно он в какой-то степени положил конец его независимому киносуществованию.
Возникшее некоторое время спустя предприятие "Арман" во главе с президентами Анатолием Гусевым (первым директором ресторана "Арлекино") и Александром Черкасовым выкупило акции ресторана у Киноцентра. "Арман", став владельцем контрольного пакета, открыл в Киноцентре на Пресне свое шоу. Ночное шоу "Арлекино" удивляло Москву невиданным в начале 90-х профессиональным клубным светом и ценами, кои пять лет назад определяли престижность заведения. Вскоре просто ночное шоу превратилось в целую империю с собственным одноименным журналом, детским клубом и кафе "Синема", разместившимися под крышей Киноцентра. Впрочем, уже к тому времени было непонятно: "Арлекино" существует в Киноцентре или Киноцентр притулился на задворках шоу-бизнеса. Почти родственные отношения с "Арлекино" обеспечивали Киноцентр средствами существования, а также были удобны в момент организации разнообразных киномероприятий: легко транспортируемая пластиковая мебель шоу и его официанты в нужный момент всегда были под рукой.
В январе 1996 года ночное шоу "Арлекино" закрылось "на реконструкцию" — такова была официальная формулировка его владельцев, предложенная журналистам. Появление супер-"Утопии" и еще двух десятков просто клубов вынудило владельцев "Арлекино" взять тайм-аут на обдумывание мер борьбы с потенциальными конкурентами. Удивить кого-либо пластиковыми столами, таким светом и звуком, а также четырьмя днями работы в неделю стало невозможно. Закрывая "Арлекино" в Киноцентре, его хозяева предварительно запаслись "Ночным Метрополем" в гостинице "Метрополь". Киноцентр же без "Арлекино" ощутил не только свободу, но и отсутствие средств.
Киноцентр — это площади, которые мы арендуем
После полугодичного экономического кризиса, спровоцированного закрытием "Арлекино" и, соответственно, прекращением финансирования, 27 мая Совету Киноцентра был представлен протокол соглашения о "создании в здании Киноцентра и на прилегающей к нему территории многофункционального культурно-развлекательного комплекса". Проект соглашения подписали МАО "Киноцентр", ЗАО "Арман" и Союз кинематографистов России. СК России привлекли к проекту как собственника здания и главным образом как сторону, бравшую на себя обязательства и гарантии по перемещению Музея кино.
Согласно протоколу соглашения, Киноцентр на 25 лет передает в аренду ЗАО "Арман" свои помещения, за которые получает арендную плату из расчета $750 тыс. в год. Или $1 тыс. за каждый день (из расчета 5 дней в неделю) работы шоу. В комплекс входят: VIP-ресторан "Калейдоскоп", "Арт-кафе", казино, главный зал для проведения шоу-программ, дискотек, показов мод и кинопрезентаций, летнее кафе, паркинг, релакс-салон, галерея бутиков и дизайн-салон (бутики и салон — на вновь создаваемых площадях). Создавать специальные площади для Музея кино, на месте которого предполагается открыть казино, посчитали непрактичным — его собираются перевести на пятый этаж, в помещение бывшего ресторана "Арлекино"...
Киноцентр — это организация
В новом для себя качестве акционерного общества Киноцентр оказался заложником 15 кинематографических номенклатур и предприятий, которые остались в его ведении, правда, теперь уже на территории республик бывшего СССР.
Кинематографическая утопия обернулась на практике сплошным кошмаром и абсолютной растерянностью для ее идеологов. Непрактичные за пределами съемочных павильонов и критических высказываний деятели кино — акционеры обнаружили несоответствие юридического статуса МАОЗТ "Киноцентр" культурологическим задачам Киноцентра.
И здесь уместно будет поинтересоваться: почему коварно оставленные "Арлекино" акционеры Киноцентра не ухватились за предложение принять участие в весьма перспективном проекте Союза кинематографистов России "Российский кинопоказ", ограничившись лишь созданием "комиссии по изучению вопроса"? Дело в том, что ушедшее "на реконструкцию" ночное шоу "Арлекино" оставило неизгладимый след и ностальгию по арендной плате в душе руководства Киноцентра.
В беседе со мной председатель Совета директоров Киноцентра Александр Бородянский и генеральный директор МАО "Киноцентр" Леонид Мурса не скрывали своего скептического (в отношении потенциальных капиталовложений) взгляда на "Российский кинопоказ". Тогда как финансовые перспективы сотрудничества с "Арманом" — "Арлекино" были проверены ими в течение последних четырех лет и не вызывали каких-либо опасений.
Акционеры Киноцентра в один голос уверяли, что "они охотно примут участие в 'Российском кинопоказе', но до того времени, когда этот проект обретет какие-то конкретные очертания, Киноцентру надо на что-то жить. Тем более что тот же Союз кинематографистов, не говоря уже о коммунальных службах города, постоянно требует денежных отчислений".
Общие и частные интересы
Интерес "Армана", подписавшего протокол о намерениях с Киноцентром, понятен. Вряд ли стоит упрекать его руководство в том, что оно охотно воспользовалось предоставленной Киноцентром редкой в наше время возможностью арендовать по минимальным ценам максимальное количество площадей. Кроме того, согласно официальному заявлению одного из совладельцев "Армана" Черкасова, планы создания российской "планеты Голливуд" (по предварительным оценкам, общей стоимостью в $5 млн) "никак не противоречат и не будут мешать работе Киноцентра". Не требует дополнительных комментариев и заинтересованность в проекте акционеров Киноцентра: возразить их доводу о том, что "нам нужны деньги", трудно. Остается только понять, какое же все-таки место может занять на новой "планете" собственно кино?
По утверждениям акционеров и руководства Киноцентра, с первого дня его работы "в аренду всегда сдавалось не меньше 90% площадей Киноцентра". И предполагаемый к подписанию в августе этого года договор с "Арманом" никак не нарушит прежнего режима работы: "Кино как показывали, так и будут показывать". Представления руководства "Армана" о кино сводятся к их утверждению, что кинопрезентации непременно будут существовать, как и раньше. Тусовки с участием известных деятелей кино, понятно, облагораживают имидж любого заведения.
Киноцентр сам предложил "Арману" игру в поддавки, которую "Арман", естественно, принял и в которой пока выигрывает со счетом 2:0. Несложно представить, что брак по расчету Киноцентра и "Армана" и в дальнейшем будет порождать все больше раздоров и взаимных претензий. А вот развод, кажется, невозможен в принципе: желающих поселиться в Киноцентре, до тех пор пока на его площадях прописан "Арман", нет.
Пока же представить, что на месте единственного оставшегося в Москве достойного кинотеатра появится культурно-развлекательный комплекс, так же сложно, как предположить, что проект Союза кинематографистов "Российский кинопоказ" осуществится в течение двух лет. Но если в первом проекте речь идет о суммах возможных прибылей, то второй все же затрагивает интересы не только российского кинематографа, но и российских кинозрителей.
Между тем, согласно протоколу соглашения о намерениях, предполагаемая дата начала работы комплекса — 1 декабря 1996 года. Возможно, скоро в Москве забудут о том, что на Пресне когда-то проходили премьеры каннских призеров, а большинство взятых из кино названий "многофункционального культурно-развлекательного комплекса" будут считать всего лишь милой прихотью его хозяев.
ВИКТОРИЯ Ъ-АРУТЮНОВА