Премьера\кино
Сегодня в прокат выходит фильм "Рейс" (Flight), в котором режиссер Роберт Земекис после всех волшебных сказок, которые занимали его в последние годы, как будто возвращается к более реалистическому кинематографу. Тем не менее эта картина произвела на ЛИДИЮ МАСЛОВУ немного сказочное и фантастичное впечатление.
Оригинальное название фильма — "Полет" — все-таки кажется более точным, чем "Рейс", которым наградили его наши прокатчики, поскольку Роберт Земекис, вероятно, задумал историю не столько о конкретном случае из летной практики, сколько об одиноком мужчине-индивидуалисте, пытающемся разобраться в самом себе. Слово "полет" в данном случае приобретает метафорический оттенок: пилот Уип Уитакер (Дензел Вашингтон), чудом посадивший старый самолет, в котором отказал какой-то важный механизм, по ходу фильма преодолевает собственную морально-этическую турбулентность, выходит из пике, взлетает над своей предыдущей жизнью, охватывая ее печальным покаянным взором, и начинает новый ее этап.
Впрочем, какие-то отношения между членами экипажа сломанного самолета все-таки складываются, и иногда весьма неформальные. Так, герой Дензела Вашингтона часто проводит досуг с молодой стюардессой, с которой его, помимо прочего, связывает и увлечение алкоголем, а чтобы поутру перед рейсом прийти в форму, позволяет себе дорожку-другую кокаина. Наркотики по первому зову мгновенно подгоняет один из самых симпатичных и колоритных персонажей фильма — Харлинг Мейс (Джон Гудман), который также доставляет попавшему в больницу после аварии другу сигареты, алкоголь и порножурналы, чтобы тот не умер от скуки. Еще один отчасти комически окрашенный образ создает Дон Чидл в роли профсоюзного адвоката, пытающегося отмазать героя от обвинений в пьянстве — например, когда он с убийственной серьезностью говорит "Я буду драться за то, чтобы включить волю божью в список вероятных причин аварии", он почти так же забавен со своей наивной правильностью, как следователь, которого он играл в комедии "Однажды в Ирландии". И хотя Дензел Вашингтон периодически делает самое трагическое лицо, то выливая все имеющееся в доме спиртное в раковину, то снова устремляясь к винному отделу, галерея окружающих его персонажей не позволяет воспринимать "Рейс" как серьезную драму о поисках выхода из жизненного тупика и борьбе с пагубной страстью. Не очень помогает даже мелодраматическая героиня Келли Райли, драматургически никчемная и введенная сугубо в воспитательных целях героиновая наркоманка по имени Николь, Познакомившись с Уипом Уитакером в больнице, она вскоре переезжает к нему домой и, напрочь забыв о своем героине, аккуратно посещает собрания анонимных алкоголиков, словно по рассеянности перепутав свой poison of choice. Ну и едва ли в настоящей драме может произойти загадочный и необъяснимый инцидент с гостиничным мини-баром, когда герою, продержавшемуся перед судом девять дней в трезвости, неизвестные злоумышленники под покровом ночи подменяют безалкогольное содержимое на сокрушительный арсенал спиртного.
Самое, однако, приятное в фильме Роберта Земекиса — оттенок двусмысленности и возможность сомнения: во время расследования обстоятельств катастрофы ни один из трезвых летчиков, поставленных на симуляторе в ту же ситуацию, оказывается не способен повторить блистательный трюк подвыпившего пилота, интуитивно принявшего парадоксальное решение перевернуть самолет в воздухе вверх тормашками и таким образом замедлившего аварийную посадку. И хотя назидательный и фальшивый в своей сентиментальности финал немного портит общее впечатление, но его можно простить картине — не только за обаяние амбивалентного главного героя или за захватывающую сцену авиакатастрофы в начале. Это к тому же один из самых юмористических фильмов Роберта Земекиса, который, конечно, как ответственный художник не может позволить себе подтолкнуть зрителя к откровенному выводу, что профессионализм не пропьешь, но, кажется, где-то в глубине души совсем не уверен, что злодейка с наклейкой — главное зло в этом мире.