Раньше нам говорили, что российское законодательство в области авторского права чудовищно несовершенно. "Процесс пошел" два года назад, и с тех пор защита авторских и смежных прав — одна из самых модных полемических тем. Недавно были внесены изменения и дополнения в процессуальное законодательство и в Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах", однако ясности не прибавилось. Так за какие авторские или смежные права можно, нужно и, главное, имеет смысл бороться?
--------------------------------------------------------
В те годы, когда стал популярен композитор Микаэл Таривердиев, авторские права ограничивались получением гонораров по трудовым договорам, а коммерческой рекламы на радио не было и в помине. Однако именно автор знаменитой музыки к сериалу "Семнадцать мгновений весны" в этом году выиграл с помощью одной из юридических фирм Санкт-Петербурга два иска к крупнейшим коммерческим радиостанциям Северной Пальмиры, использовавшим с детства всем знакомые такты в рекламном радиоролике. В одном из своих интервью Таривердиев признался, что сумма, единовременно взысканная в его пользу судом с нарушителей его авторских прав, превышает общую сумму всех гонораров, когда-либо полученных им за музыку для кино.
-------------------------------------------------------
В ущемлении авторских прав на международном уровне были в минувшем театральном сезоне обвинены студенты московского ГИТИСа. На режиссерском факультете института в мастерской Леонида Хейфеца был поставлен спектакль по известному мюзиклу Эндрю Ллойда Веббера "CATS" ("Кошки"). Студенческий спектакль покорил московскую аудиторию, а труппа ГИТИСа была приглашена на театральный фестиваль в Эдинбурге. К поездке было почти все готово — но посольство Великобритании отказало в визах буквально в последний день. В качестве аргумента представителям ГИТИСа было предъявлено письмо за подписью самого Эндрю Ллойда Веббера. Письмо, впрочем, носило характер незлобивый, скорее рекомендательный. То есть, неча, мол, со своими скромными силами лезть в калашный, так сказать, ряд. Если у вас, ребятки, нет, конечно, денег, чтобы уладить все вопросы, по которым можно обратиться к адвокатам г-на Веббера. Координаты были указаны тут же.
Эдинбургский фестиваль, вне сомнения, неплохо прошел и без московских студентов. Но могла ли ГИТИСовская труппа, и не помышлявшая о коммерческих представлениях своего спектакля, сильно ущемить авторские права и коммерческие интересы господина Веббера? Очевидно, что английская сторона не захотела создавать прецедент — чтобы все не подумали, что каждому можно.
Из текста "Всемирной конвенции об авторском праве" (подписана в Женеве 6 сентября 1952 г.): "Каждое Договаривающееся Государство обязуется принять меры, необходимые для обеспечения достаточной и эффективной охраны прав и авторов, и всех других обладателей авторских прав на литературные, научные и художественные произведения, как-то: произведения письменные, музыкальные, драматические и кинематографические, произведения живописи, графики и скульптуры... Выпущенные в свет произведения граждан любого Договаривающегося Государства, равно как произведения, впервые выпущенные в свет на территории такого Государства, пользуются в каждом другом Договаривающемся Государстве охраной, которую такое Государство предоставляет произведениям своих граждан, впервые выпущенным в свет на его собственной территории. Не выпущенные в свет произведения граждан каждого Договаривающегося Государства пользуются в каждом другом Договаривающемся Государстве охраной, которую это Государство предоставляет не выпущенным в свет произведениям своих граждан".
Несовершенство отечественного законодательства в области охраны интеллектуальной собственности долгие годы было нарицательным. Ясность в область регулирования авторских и смежных прав в России внес принятый в 1993 году Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах".
Последовавшим за этим Указом Президента РФ от 7 октября 1993 г. "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав" Россия признала действие не только Бернской и Женевской Всемирных Конвенций (обеих — в редакциях 1971 года), но и "Международной конвенции об охране интересов артистов — исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций" 1961 г., "Конвенции по охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм" 1971 г., а также "Многосторонней конвенции об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения" 1979 года. Сегодня на территории России, как и ранее, охраняются права зарубежных авторов фонограмм литературных и художественных произведений, впервые опубликованных после 1971 года.
------------------------------------------------------
Екатерина Ананьева, юрист, заместитель начальника договорно-правового управления РАО (Российское Авторское Общество):
— У нас за год возникает примерно около 300 споров по авторскому праву. До суда доходит в среднем около 40 % из них. Все подобные разбирательства относятся к сфере гражданского процесса. На сегодня основным документом, регламентирующим авторское право в России, является Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах". В нем определено, что авторское право возникает с момента создания произведения, когда оно каким-либо образом зафиксировано: на аудио-видео пленке, на бумаге, на холсте. В момент создания произведения авторское право возникает автоматически, регистрировать его никак не надо.
Кроме продуктов творческого труда, законом об авторском праве охраняются научные работы, монографии. Однако мы не занимаемся вопросами патентного права. Все, что касается изобретений, научных проектов и их внедрения в производство, относится к сфере деятельности Роспатента.
По основам законодательства об авторском праве 1991 года, авторские права оставались за родственниками в течение 25 лет после смерти автора, и касалось это тогда тех, чей 25-летний срок на момент вступления в действие основ еще не истек. Новый закон говорит о том, что права сохраняются за наследниками в течение 50 лет после смерти автора, и касаются тех, чей 50-летний срок не истек на 1 января 1993 года. Этот закон в своем роде уникален тем, что он имеет действие определенной обратной силы.
Как только Закон был принят, появилось довольно много семей наследников, чьи права были восстановлены таким образом. Раньше они их не имели, так как 25-летний срок уже истек. В том числе, это и семья Александра Вертинского, которая за эти два года выиграла довольно много споров.
Александр Вертинский — едва ли не единственный из числа российских авторов и исполнителей песен "позапрошлого" поколения, пользующийся особенной популярностью у сегодняшних певцов. Наиболее известен исполнением романсов Вертинского Борис Гребенщиков. Когда в 1989 году песня Александра Вертинского на стихи Николая Гумилева "Китай" была включена в альбом Гребенщикова Radio Silence, записанный в США, публика ожидала скандала, но его не последовало — 25-летний срок с момента смерти автора к тому времени уже истек. Однако после принятия в 1993 году нового Закона об авторском праве семья Вертинского предъявила претензии санкт-петербургской фирме грамзаписи "Курицца-рекордс", выпустившей кассовый диск "Борис Гребенщиков. Песни А. Вертинского". До суда дело не дошло, но растерявшаяся фирма грамзаписи была вынуждена выплатить авторский гонорар не только Борису Гребенщикову, но и семье наследников. Недавно CD с песнями Александра Вертинского "Вертинский" выпустила компания Great-hall Ltd.
В связи с его выходом РАО подало судебный иск о возмещении авторского гонорара восстановленным в правах наследникам. Тем временем семья наследников Вертинского получит гонорар еще и за альбом Александра Вертинского Chansons d`Amour, вырученный компанией RDM.
— Что касается пиратства, то иностранный праводержатель, конечно же, может обратиться по поводу ущемления в правах. Мы смежными правами не занимаемся, но мы можем вмешаться в ситуацию, если сам автор свои авторские права защищает через такие же зарубежные авторские общества, с которыми у нас есть договоренность.
Одним из основных направлений деятельности ВААП (Всероссийского Агентства по Авторским Правам) было получение и передача авторам гонораров за зарубежные издания и публикации. И сегодня этот вид деятельности РАО существует: мы получаем из-за рубежа деньги по договорам, заключенным через РАО. Многие получают у нас гонорары за статьи, переведенные и опубликованные за рубежом.
Если у автора, незаконно напечатанного за рубежом, нет контракта, заключенного через РАО, мы ничем ему помочь не можем. Конечно, можно обратиться в суд по месту нарушения авторских прав, но авторам придется при этом работать с западными адвокатами, стоимость работы которых в таком деле может достигать $ 200 в час. При этом затея теряет всякий смысл.
------------------------------------------------------
Из Закона РФ от 09 июля 1993 г. "Об авторском праве и смежных правах". Статья 49. Защита авторских и смежных прав. "Обладатели исключительных авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя: признания прав; восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению; возмещения убытков, включая упущенную выгоду; взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав, вместо возмещения убытков; выплаты компенсации в сумме от 10 до 50 000 минимальных размеров оплаты труда, устанавливаемых законодательством Российской Федерации, определяемой по усмотрению суда или арбитражного суда, вместо возмещения убытков или взыскания дохода; принятия иных предусмотренных законодательными актами мер, связанных с защитой их прав.
... За защитой своего права обладатели исключительных авторских и смежных прав вправе обратиться в установленном порядке в суд, арбитражный суд или третейский суд в соответствии с их компетенцией. Суд или арбитражный суд может вынести решение о конфискации контрафактных экземпляров произведения или фонограммы, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения. Контрафактные экземпляры произведения или фонограммы могут быть переданы обладателю авторских или смежных прав по его требованию. Не востребованные обладателем авторских и смежных прав контрафактные экземпляры произведения и фонограммы, а также материалы и оборудование, используемые для их воспроизведения, по решению суда подлежат уничтожению".
Однако, если вы подозреваете кого-то в присвоении вашего произведения и его опубликовании под своим именем, это дело будет относиться уже к категории уголовных.
Уголовный Кодекс РФ. Статья 141.
Нарушение авторских и изобретательских прав.
Выпуск под своим именем чужого научного, литературного, музыкального или художественного произведения или иное присвоение авторства на такое произведение либо незаконное воспроизведение или распространение такого произведения, а равно принуждение к соавторству — наказывается исправительными работами на срок до двух лет или штрафом до трех минимальных размеров месячной оплаты труда.
Авторские права всегда при вас, и предъявлять их не надо
Итак, сегодня в России охраняются три вида прав на интеллектуальную собственность. Во-первых, это авторские права — права создателей художественных произведений а также авторов статей, в том числе научных. Их охраной занимается патронируемое Президентом РФ Российское Авторское Общество (РАО). РАО является правопреемником недавно упраздненного Указом Президента Российского Агентства Интеллектуальной Собственности (РАИС), в свое время пришедшего на смену ВААП.
Телефон Российского Авторского Общества: 203-55-51.
Во-вторых и в-третьих, защищаются так называемые смежные права. Смежные права бывают, по сути, двух видов. Это, с одной стороны, смежные права исполнителей произведений, продюсеров, звукорежиссеров и проч. Именно на их охране толком не специализируется никто. Некоторые шаги в этой области на сегодня предприняла только Российская Ассоциация Музыкальных Продюсеров (РАМП). Существуют также смежные права компаний, заключающих договоры с авторами — это могут быть издательства, фирмы звукозаписи и т.д. Организованная систематика их охраны пока существует только в области фонограмм — ее курирует Российская Фонографическая Ассоциация. Кроме этого, в Москве есть представительство IFPI — Международной Федерации Производителей Фонограмм.
Телефон Российской Ассоциации Музыкальных Продюсеров: 978-20-97.
Телефон Российской Фонографической Ассоциации: 231-99-76.
Представитель IFPI в Москве: 956-60-58 (Ирина Савельева).
Недолго музыка играет, если не выплачен гонорар
По признанию специалистов РАО, музыкальный и видеобизнес — самый сложный с точки зрения охраны авторских и смежных прав. Тем более, что именно здесь они переплетаются с правами радиостанций и телеканалов на программы своего эфира. В основном, все проблемы в этой сфере возникают из-за несовершенства системы заключения авторских договоров. Одни авторы передают компаниям исключительные права, другие — права на производство ограниченного тиража конкретных фонограмм, третьи — и вовсе "эксклюзивные права на фото и видеоизображение". Именно такие контракты с десятком ведущих эстрадных артистов имеет телекомпания ВИД. Самим деятелям сферы шоу-бизнеса приходится действовать наугад.
------------------------------------------------------
Некоторые полагают, что паблисити — именно та цель, которую преследовали промоутеры бывшего солиста группы "Браво" Валерия Сюткина, затеяв судебный процесс со звукозаписывающей компанией Jeff Records. Критикам с первого дня скандала казалось, что до суда дело не дойдет, однако именно сам Сюткин, ущемленный в авторских правах, и студия "Союз", пострадавшая в области прав смежных, действительно подали иск в суд по поводу своих претензий.
Преамбула проста: радиостанция "Панорама", в эфире которой Валерий Сюткин сыграл "живой концерт", записала его и заключила договор с фирмой грамзаписи Jeff Records, которая выпустила диск "7000 над землей", дав ему название самой "раскрученной" песни из новой программы певца. Обычно в таких случаях дело ограничивается взысканием с провинившейся стороны авторского гонорара — но сейчас дело замять не удалось, поскольку затронуты интересы студии "Союз" на рынке грамзаписи, и интересы немалые — "пиратский" диск появился за неделю до презентации долгожданного "официального". Студия и певец подают на обоих обидчиков иск на сумму 5000 минимальных размеров оплаты труда — она составляет около 60 тысяч долларов и значительно превышает возможный гонорар певца за такую пластинку, к тому же жанра live, даже с учетом всех процентных отчислений от продаж.
Екатерина Ананьева:
— Если у Сюткина не было специального договора с радио "Панорама", то радиостанция имеет собственное право на эфирные материалы только тогда, когда не затронуто чужое авторское право. Значит, "Панорама" в данном случае не права.
Владимир Прозоровский, исполнительный директор Российской фонографической ассоциации:
— Собственно говоря, отсутствие всякого контракта между Сюткиным и радио "Панорама" освободило Сюткина от ответственности перед студией "Союз", хотя, на первый взгляд, именно перед нею Сюткин виноват, ибо их контракт существовал первоочередно. Фирма "Jeff Records", получившая от радио "Панорама" фонограмму, таким образом стала жертвой этого радиоканала.
Иск подан, но судебное заседание по делу об авторских правах Валерия Сюткина и смежных правах студии "Союз" на сегодня еще не назначено.
Скандал, разгоревшийся в начале нынешнего музыкального сезона с участием группы "Наутилус Помпилиус", происходил, как полагается, под прицелами камер, в теле- и радиоэфирах и на многочисленных (по этому случаю) пресс-конференциях. Расстановка сил изначально благоволила к обиженной стороне — ее, конечно же, представляли Вячеслав Бутусов и поэт Илья Кормильцев, автор текстов песен группы "Наутилус Помпилиус". Потенциальным обидчиком (а конфликт разгорелся именно на стадии предполагаемой, а не свершившейся обиды) стал их бывший партнер и со-основатель ансамбля — музыкант Дмитрий Умецкий. Тиражирование фонограммы старого магнитоальбома "Человек без имени", которую Умецкий, будучи ее соавтором, продал звукозаписывающей фирме JSP, могло помешать коммерческому успеху нового альбома группы "Крылья". Для того, чтобы не допустить ее выхода в свет, друзья сломя голову бросились в бой. Еще тогда критики предполагали, что речь идет о банальном получении авторского гонорара.
Илья Кормильцев, поэт:
— Спорная ситуация вокруг фонограммы диска "Человек без имени" развивалась достаточно драматично. Фирма JSP, купив фонограмму у одного из бывших участников группы Дмитрия Умецкого, стала обладать так называемым механическим правом на нее. Понимая недостаточность механического права для дальнейшей работы с фонограммой, фирма JSP попыталась незаконно получить лицензию в РАО, но потерпела неудачу. И тогда единственным выходом для JSP оказалось проведение с "Наутилусом" переговоров. На сегодня они привели к заветному результату, в таких случаях именуемому "дружбой", т.е. подписанию договора, где к обоюдному удовольствию сторон предусмотрено соблюдение авторских и смежных прав.
Пусть даже условное понятие "дружба" оказалось столь значимым для поэта группы "Наутилус Помпилиус", что все действия недавнего противника он сегодня склонен оценивать вовсе не как пиратство, а как нормальное коммерческое поведение — попытку сэкономить деньги легким путем. Забавнее всего для наблюдателей то, что удовлетворение финансовых запросов и авторских прав Бутусова-Кормильцева вовсе не облегчает положение компании, выпускающей новый диск группы, на рынке компакт-дисков.
--------------------------------------------------------
Игорь Тонких, директор компании "Feelee Records":
— Всякий раз при заключении договора приходится руководствоваться собственной интуицией и суммой конкретных обстоятельств. При этом на вопросы урегулирования авторских прав в отдельно взятых договорах влияет до десятка факторов: настроение артиста, его "звездность"... Прецедентов спорных ситуаций по вопросам авторских или смежных прав у нас пока не было, Бог миловал.
Владимир Прозоровский:
— Наша Ассоциация ставит своей целью охрану прав производителей фонограмм, в первую очередь тех, чьи фонограммы имеют хождение по территории России, а также пресечение распространения пиратских фонограмм западных исполнителей на территории России. Наибольшую часть обширного пиратского рынка внутри страны представляют собой китайские компакт-диски, качество записи которых, равно как и внешнее оформление, ниже всякой критики. Вторая существенная часть пиратского "движения" связана с продукцией наших "подпольных, полуподпольных, кухонных и подвальных" студий, которые переписывают содержимое компакт-дисков на аудиокассеты и в таком варианте завоевывают с их помощью рыночное пространство. В своей деятельности ассоциация придерживается пока только мирных форм разрешения конфликтов. Для того, чтобы сами члены ассоциации четко представляли свои возможности в вопросах составления контрактов, разработан Кодекс корпоративной этики. Кроме того, нарабатывается база данных по контрактам с исполнителями. В случае криминала ассоциация проводит "штучную работу с пиратами".
Роман с камнями преткновения
Основные проблемы в области авторского права советских, а затем уже и российских писателей, всегда были в том, что им не платили денег зарубежные издательства. Именно с ними наши литераторы переписываются, судятся (это реже) или (чаще всего) скандалят. Раньше, узнавая задним числом о выходе в свет перевода той или иной своей книги, российские авторы пытались "выбить" деньги из ВААП. Считалось, что именно ВААП во всем и виновато. Сегодня ВААПа нет — получить гонорары напрямую подчас бывает не проще. Кроме того, не платят, конечно же, бывшие республики. В странах СНГ обычные должники — почти везде существующие сегодня русскоязычные театры, не задумывающиеся о происхождении сценариев к привычным пьесам.
Из текста "Конвенции об охране литературных и художественных произведений", заключенной в Берне 9 сентября 1886 года, в последний раз пересмотренной 2 октября 1979 г.: "... Переводы, адаптации, музыкальные аранжировки и другие переделки литературного или художественного произведения охраняются наравне с оригинальными произведениями без ущерба правам автора оригинального произведения...
Сборники литературных и художественных произведений, например, энциклопедии и антологии, представляющие собой по подбору и расположению материалов результат интеллектуального творчества, охраняются как таковые без ущерба правам авторов каждого из произведений, составляющего часть таких сборников.
...Охрана, предоставляемая настоящей Конвенцией, не распространяется на сообщения о новостях дня или на сообщения о различных событиях, имеющих характер простой пресс-информации. За законодательством стран Союза сохраняется право полностью или частично изъять из охраны, предусмотренной предыдущей статьей, политические речи и речи, произнесенные в ходе судебных процессов".
В том же переломном для российского авторского правозащитничества 1993 году в Москве создана ассоциация "Авторы и издатели против пиратов". Ассоциация включает 13 издательств. В их числе — "Художественная литература", "Радуга", "Прогресс", "Текст", "Вагриус". На сегодняшний день ассоциацией выиграны шесть дел по вопросам авторских прав. Четырнадцать исков представлены к рассмотрению в московские суды. В том числе выигран процесс с издательством "ТЕРРА" по поводу незаконно переизданного им трехтомника Михаила Зощенко, авторскими правами на который обладал его составитель, он же автор предисловия — Ю. В. Томашевский. Судебным порядком они были принуждены не только к заключению договора, но и к выплате морального ущерба.
Телефон ассоциации "Авторы и издатели против пиратов": 265-35-27.
В литературе особенно распространено издательское пиратство. Потребителям-читателям более или менее все равно, какую книжку покупать — легальную или пиратскую. Принято считать, что покупка лицензии сводит на нет коммерческий смысл издания в России западных бестселлеров.
Сотрудник московского издательства OLMA-PRESS:
— Издание книг зарубежных авторов в России выгодно в любом случае. Договор на издание книги заключается обычно между OLMA-PRESS и тем или иным литературным агентством, представляющим права того или иного зарубежного автора. Многие зарубежные литературные агентства теперь имеют свои московские представительства. Форма работы через посредников в лице агентств вполне соответствует принятым в мировом книгоиздательстве нормам. Теоретически она дает наиболее полные гарантии соблюдения авторских прав. На сегодня наиболее уязвимая позиция в соблюдении авторских прав в нашем книгоиздании — это перевод. Переводы, как правило, осуществляются по принципу "кто не успел — тот опоздал.
Открытие Ньютона не признано законом
Один из самых громких скандалов в области авторского права с участием российских современных художников произошел с художником Георгием Пузенковым, уже пятый год постоянно проживающим в Кельне. Как и все современные художники, использующие элементы постмодернизма, Пузенков применил цитирование, использовав в одной из своих картин силуэт обнаженной девушки, позой и даже бликами и тенями копировавшую модель одной из работ известного фотографа Хельмута Ньютона, знаменитого благодаря сериям художественных снимков обнаженных натурщиц. В картине Пузенкова плагиат не очень явный: грубый и непривлекательный (в отличие от оригинала) силуэт девушки изображен мертвенно-сиреневым и черным, а "все самое интересное" закрывает желтый квадрат. Собственно, и названа работа Пузенкова весьма иронично — "Power of Blue". На беду, именно эта картина была выставлена на Венецианском бьеннале и попалась на глаза мэтру фотографии. Ньютон возмутился, посчитав, что перед ним — дело рук злостного плагиатора. Пузенков, в свою очередь, подразумевал, что открытое цитирование льстит автору оригинала, поскольку это — верный признак признания художественного авторитета международного значения. Однако мэтр "на мировую" не пошел, недвусмысленно намекнув адвокатам Пузенкова, что цитировать можно все, но при условии соответствующих отчислений автору. На первом этапе мгновенно последовавшего судебного разбирательства Земельный суд в Гамбурге удовлетворил иск Ньютона, запретив Пузенкову выставлять картину и распространять ее репродукции. Пузенков продал картину за крайне высокую цену — 16 тысяч DM, одновременно с этим подав в суд апелляцию. В день, когда подписывался в печать этот номер журнала "Деньги", мы связались с Кельном, где живет художник, по телефону. Вот что рассказал сам Георгий Пузенков:
— Сегодня я выиграл у Ньютона этот процесс. Я подал апелляцию в Высший суд в Гамбурге, и этот суд признал мою правоту. Все его абсурдные претензии снимаются. После первого суда мне было запрещено выставлять эту работу, в противном случае мне грозили штрафами и чуть ли не тюрьмой. Теперь все эти санкции с меня сняты, к тому же, Ньютон платит все судебные издержки, оплачивает адвокатов. Можно было бы подать еще и иск о возмещении морального ущерба, но это была бы отдельная история. Абсурд ситуации, с моей точки зрения, в том, что картина, объект, сделанный руками, это совсем иная область восприятия, чем фотография. Конечно, это цитирование, но когда в художественном произведении используется цитата, она применяется как камень, как инструмент, используемый для строительства — а здание выходит совсем другое. В нем могут быть, кроме этого, любые другие элементы.
Что же, учитывая громкость всемирной славы Ньютона, исключительный интерес западной прессы к только что завершенной тяжбе и беспрецедентность окончательного — мало кто ждал, что суд займет сторону художника-эмигранта из России — нынешние владельцы злополучной картины на этой неделе могут сделать себе состояние.
Задачка для законодателей
Екатерина Ананьева:
— Пожалуй, единственная группа лиц, ошибочно не признанная субъектами авторского права — режиссеры-постановщики театральных спектаклей. Когда разрабатывался ныне действующий закон, мы предлагали внести понятие о театральных режиссерах как о субъектах авторского права, но почему-то это сделано не было. Наверное, считается, что режиссеры-постановщики работают в театрах на договорной основе, и их отношения должны регулироваться законодательством о труде. В то же время кинорежиссеры обладают всей полнотой авторских прав на продукты своего труда. Будет ли в будущем устранена эта несправедливость, неизвестно.
Что касается иных несовершенств действующего закона, я считаю, что следовало бы взимать пошлину в счет авторских отчислений за ксерокопирование любых объектов авторского права хотя бы с организаций, производящих ксерокопирование.
Театральная режиссура — один из сегодняшних камней преткновения в области авторского права. Авторы нынешнего свода законов и положений об авторском праве определенно не были театралами: неясности в регулировании прав в этой области начинаются с вопросов переработки литературных сюжетов в театральные и киносценарии. Запатентовать жизненную ситуацию, избранную преамбулой к сюжету, невозможно. Также трудно доказать чей-то приоритет в изобретении траектории прохода артиста по сцене, в расположении декораций.
Однако это не должно вас смущать. Первые шаги сделаны. Просто, если раньше действующих в нашей с вами стране документов по охране авторского права и смежных прав было слишком мало, то теперь их слишком много. В их многообразии теряются некоторые рациональные идеи, которые еще будут претворены в жизнь. Последние изменения и дополнения, внесенные в Закон, приняты в июле этого года — они, в основном направлены на ужесточение процессуального законодательства в отношении "пиратов".
В сфере прав на интеллектуальную собственность сегодня переплетается множество сложных вопросов: заработки режиссеров и коммерческие интересы в области смежных прав гигантских корпораций, работающих на рынке шоу-бизнеса. Сегодня основное внимание приковано все же к борьбе именно за их смежные права.
Но рано или поздно маятник качнется и в другую сторону: за это время вы как раз успеете написать пьесу, сочинить поэму или нарисовать картину не хуже Георгия Пузенкова.
Ольга САГАРЕВА, Елена ЧЕРЕМНЫХ