31-й Джаз-фестиваль в Монтре
В швейцарском курортном городке Монтре завершился один из самых крупных и значительных джаз-фестивалей Европы. За 16 дней на нем выступило около ста солистов и коллективов в основной программе и столько же на так называемом офф-фестивале — на бесплатных выступлениях в джаз-клубах, отелях и прямо на набережной Женевского озера. По приглашению московского отделения Швейцарской национальной туристической корпорации и при содействии авиакомпании Swissair на фестивале побывал музыковед ДМИТРИЙ Ъ-УХОВ.
На самом деле слово "джаз" в названии фестиваля — почти что дань истории. Начинался ставший впоследствии одним из самых масштабных музыкальных фестивалей в мире действительно как концертно-джазовое приложение к престижному телевизионному смотру "Золотая роза Монтре". В 1967 году фестиваль отделился от "Золотой розы". До позапрошлого года он финансировался местным туристическим бюро. Теперь джаз-фестиваль в Монтре — самостоятельная антреприза, бюджет которой равен 8 млн швейцарских франков. Стоимость билетов на платные мероприятия весьма демократична (от 30 до 150 франков). Не удивительно, что билеты на открытие, закрытие и вечер, посвященный 50-летию творческой деятельности Шарля Азнавура, были распроданы еще до начала концертов.
На первых порах художественную политику фестиваля в Монтре определял не только его основатель и руководитель Клод Нобс, но и маститый импресарио Норман Гранц — менеджер Оскара Питерсона и Эллы Фитцджеральд, в 1959 году переселившийся из США в Швейцарию. В эпоху хиппи и левого радикализма фестиваль не сторонился ни свободного джаза, ни поющих поэтов-революционеров, ни электрогитары Джимми Хендрикса. Но с наступлением эры неоконсерватизма переключился на умеренный поп-мэйнстрим, в том числе и джазового профиля.
В истории Монтре было всякое: в 1972 году от чьей-то ракетницы занялось и дотла сгорело деревянное здание "Казино" (это тот самый пожар, о котором говорится в знаменитой песне группы Deep Purple — "Дым над водой, в небе огонь"), а через шесть лет — наоборот — на концерте Рэя Чарльза запланированный фейерверк не сработал. Сейчас основная программа джаз-фестиваля проходит в новом концертном комплексе одновременно в двух залах под соответствующими названиями — "Аудитория Стравинский" (более академичная) и "Майлз Дэйвис Холл" (молодежный). В этот же комплекс входит вместительное "Джазовое кафе Монтре"; два вечера подряд оно было соединено телемостом с авангардным нью-йоркским клубом The Knitting Factory, и совместные импровизации музыкантов, находящихся по обе стороны Атлантики, привлекали внимание молодежи не меньше, чем рейв модных диск-жокеев. В отеле "Палас", овеянном славой Владимира Набокова, впервые звучал джаз — в приличествующем этому месту камерном исполнении (в том числе и бывшего бакинца, а ныне жителя Мюнхена — пианиста Давида Газарова).
В баре по соседству выступала также московская соул-группа Magic Pump, и надо сразу же поставить точки над i: нашим в Монтре пока ничего не светит. Для того чтобы выступить в основной программе Монтре, надо быть не просто звездой, а суперзвездой или еще лучше — сборной командой суперзвезд. Отсюда — типичное для Монтре соединение артистов разных жанров и стилей. Так, на открытии легко предсказуемый блюз-рок играл квинтет "Легенды", в котором были объединены действительно легендарный рок-гитарист Эрик Клэптон и популярный саксофонист Дэвид Сэнборн. Черный соул-музыкант Джордж Дюк руководил программой Шарля Азнавура, дирижируя биг-бендом Кельнского радио. Экспериментальный (в прошлом) Венский художественный оркестр аккомпанировал бывшей солистке оркестра Каунта Бэйси — певице Бетти Картер. В одной программе выступали недавние гости Москвы — Кронос-квартет и французский пианист-виртуоз Марсьяль Солаль.
Общая стилистическая направленность Монтре образца 1997 года совпадает с мировой модой на 70-е годы: на первые дискотеки, музыку фанки и массивный арт-рок (последний был представлен воссоединенными группами "Супертрэмп" и "Эмерсон, Лейк и Палмер"). 70-е были слышны (и видны) буквально во всем, но особенно на концерте фанки групп Earth, Wind & Fire и Graham Central Station. Даже Дэвид Бирн вернулся к панк-фанку середины 70-х, что, впрочем, хорошо известно по его последнему диску "Чувства". Впрочем, продолжается и увлечение экзотикой — будь то бразильская самба (слабость Монтре), ирландские волынки или африканские барабаны.
Джаз в Монтре — как всегда, высшей пробы: Чик Кориа, Хэрби Хэнкок, Ахмад Джамал, Кенни Гэррет, Джо Ловано. Остальное, в общем, тоже: и постмодернистская киномузыка Горана Бреговича, и французский шансон того же Шарля Азнавура. Увы, все объявленные звезды пели его песни плохо — профессионально, но без души. Положение спасли лишь выступившие сверх программы Бобби Макферрин и черная вокалистка Рашель Феррел. И, разумеется, сам герой вечера Азнавур, вальсировавший все так же легко, как в Москве тридцать лет назад.
"Есть идея в будущем распространить антрепризу 'Джазового кафе' на другие страны, как Hard Rock Cafe",— поделилась секретом пресс-агент фестиваля Клодия Дюрнья. Но пока это еще только идея.
Хотя бы раз в Монтре стоит побывать. И джазменам, и особенно тем, кто предпочитает поп-музыку. Все-таки больше нигде в мире не услышишь в одном концерте Рэя Чарльза и Вана Моррисона, кроме как на закрытии 31-го Джаз-фестиваля в Монтре.