«Rome»
Danger Mouse & Daniele Luppi Present
Проекту Брайана Бертона по прозвищу Danger Mouse было гарантировано внимание в ту секунду, когда стало известно, что параллельно с работой над дисками Gnarls Barkley, Broken Bells, Sparklehorse и U2 в компьютере самого востребованного продюсера вселенной копился материал для особого альбома — итальянского. В ходе процесса рядом с именем Опасной Мыши появилось имя Даниэле Люппи, возможно, самого известного в США современного итальянского музыканта. Затем было объявлено, что вокальные партии для альбома, получившего название "Рим", записали Джек Уайт и Нора Джонс, американские исполнители, превращающие все, к чему прикасаются, либо в блюз, либо в Grammy.
Журналисты поспешили с каламбурами вроде "Джек Уайт сел на пармезановую диету". Однако результат имел мало общего с фестивалем в Сан-Ремо. Брайан Бертон выбрал в качестве ориентира Эннио Морриконе и музыку к спагетти-вестернам, то есть стилистику итальянских композиторов, придумавших вместе с итальянскими режиссерами спагетти-Америку. Вряд ли господин Бертон упустил из виду тот факт, что серьезную заявку на раскрытие этой темы сделали в 2008 году The Last Shadow Puppets. И тем не менее он двинулся именно в этом направлении. Он арендовал старую римскую студию "Forum Studios" и нанял музыкантов, которые на самом деле работали с Морриконе.
Сложно сказать, в какой степени влиял на процесс господин Люппи, но если брать его коллаборации с американцами, то прошлогодний диск "Mondo Cane", на котором Майк Паттон пел старую итальянскую эстраду, производит гораздо более серьезное впечатление, чем "Rome", причем именно как концептуальное целое. К отдельным песням вопросов нет. Уайт и Джонс крепко знают свое дело, хотя им тоже приходится делать вид — словно до "Rome" не было феерических альбомов дуэта Марк Лейнеган/Изобел Кэмпбелл. Но от альбома, который делался так долго, с таким пафосом ожидалось буквально-таки песенное пиршество. Однако песни здесь переложены банальными интерлюдиями и образуют довольно предсказуемую картину, лишенную интриги.
В эпоху, когда люди перестают покупать диски и неохотно тратят деньги даже на отдельные треки, за альбомом должна стоять Большая История, и "Rome" претендовал именно на это. Но как ни странно, потреблять его следует именно попесенно. А альбом — это как раз "Mondo Cane" или же сольная работа Даниэле Люппи "An Italian Story" (2004), также посвященная старой итальянской киномузыке.
Parlophone