Петербургская филармония и Гете-институт проводят фестиваль "Бах--Мендельсон: преемственность традиции". Повод — 250-летие со дня смерти Баха. Однако главным фестивальным событием оказалось исполнение оратории Мендельсона "Илия".
Вся программа фестиваля — баховская. За 12 фестивальных дней должно быть сыграно такое количество масштабных вещей Баха, которого обычно хватает на сезон. Фестиваль начался со "Страстей по Матфею" и Бранденбургских концертов, продолжится "Высокой мессой", закроется исполнением Двадцать первой кантаты и Magnificat. В центре же программы поместили "Илию".
Место Мендельсона при Бахе узаконено историей. В 1829 году 20-летний дирижер исполнил "Страсти по Матфею", не звучавшие к тому времени уже около 80 лет (с тех пор как умер Бах). Романтический миф предписывает нам считать, что Мендельсон извлек Баха из полного забвения. И это его достижение оказалось более прочным, чем собственное композиторское реноме. Уже во второй половине XIX века хорошим тоном стало числить Мендельсона в старомодных академистах. Особенно сурово потомки отнеслись к его ораториям "Павел" и "Илия". Написанного композитором за год до смерти "Илию" (1846) в Петербурге исполняли в первый и последний раз в 1848 году.
Сегодня кажется, что Мендельсон "Илии" поспешил на сто лет, действуя в сущности так же, как неоклассицисты ХХ века. Вполне в духе Стравинского он реконструировал старую ораториальную форму, соблюдая ее жанровый регламент и делая стилистические ссылки на предшественников — Баха и Генделя. Но приняв эти обязательства, заговорил на языке самой современной для него музыки, то есть романтизма.
Мендельсон избрал для оратории ветхозаветный сюжет, в чем принято усматривать реверанс лютеранина во втором поколении иудейской вере предков. От оратории веет грозной силой древности. Это история о том, как Бог, пророк, царь и народ возмутили стихии. Ее истинные герои — огонь, вода и земля. Оркестр (Камерный оркестр ЗКР) и хор (объединенные силы петербургского хора Lege Artis и двух немецких коллективов — хора Домского собора из Шпайера и хора Баховского общества земли Саар) — звучали мощно и ясно. Мобильность и стройность, которую выказал огромный хор, не знают равных в современной отечественной концертной практике. Впрочем, оратория — еще и история характеров. Полюсы обозначены двумя ариями — блистательной, как все, что одержимо злом, царицы Иезавели, доставшейся сопрано Андреа Ройтер (Andrea Reuter), и скорбящего пророка, партию которого исполнил знаменитый баритон Зигмунд Нимсгерн (Siegmund Nimsgern).
Монументальную сложносоставную конструкцию "Илии" вынес на своих плечах дирижер Лео Кремер (Leo Kraemer) — главное действующее лицо всего фестиваля. Он регулярно выступает с Камерным оркестром ЗКР с 1996 года. В нынешнем сезоне назначен его художественным руководителем. У себя в Шпайере господин Кремер отправляет службу городского музикдиректора. Совсем как Бах в Лейпциге, разве что музыку не пишет. В Петербург же регулярно наезжает обучать местный оркестр хорошим манерам, приличествующим для исполнения музыки XVIII века.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург