Со сдвигом в четыре дня по отношению к Открытому российскому вчера в Сочи открылся Международный кинофестиваль. Это событие выглядело гораздо скромнее, а потому привлекательнее. Из Сочи — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Гостей приветствовал председатель жюри, знаменитый индийский режиссер Мринал Сен, но подлинной героиней вечера стала входящая в состав жюри Лайла Элуи, египетская кинозвезда, дважды увенчанная титулом "самая любимая актриса арабского мира". Она прочла послание, смысл которого в том, что язык кино — это язык любви. Из уст пышной крашеной блондинки неопределенного возраста это утверждение прозвучало весьма убедительно и было с неподдельным восторгом встречено публикой. Тем более что Лайла английскую речь записала на бумажку, зато хорошо выучила по-русски "я вас люблю". А в конце пожелала фестивалю показывать как можно больше египетских и арабских фильмов.
Международный сочинский фестиваль с цифрой VII во главе уже имеет свою историю. В том числе историю отношений с Открытым российским. Между ними не заметно явной конкуренции, но очевидно стремление каждого как можно полнее занять свою нишу в любой момент фестивального времени. Ведь и там, и здесь показывают "мейнстримовские" фильмы, и там, и здесь встречаются картины "культовые", не для всех. Так что публика не без внутренней борьбы распределяется между двумя фестивальными потоками. А то, что народу в обоих сочинских залах стало больше,— несомненная данность этого года.
И все же эти потоки различны. От российского кино у нас все больше ждут "задушевности", от зарубежного — "клубнички", которой хотят и боятся. Когда несколько лет назад международный фестиваль открылся австралийским мюзиклом про трансвеститов, это вызвало полуобморок в сочинском кинозале. Особенно нервной была реакция ветеранов отечественного кино — от Зельдина до Мордюковой. Спустя два года здесь уже никого не удивляла ретроспектива японского порноклассика Кумасиро Тацуми. На сей раз для открытия была выбрана бельгийская "Порнографическая связь", а для первого конкурсного просмотра — франко-британский "Эскорт".
Афиша "Эскорта" особенно вдохновляюще смотрелась в фестивальном холле: лицо кумира французских женщин актера Даниэля Отоя выглядывало из-за раздвинутых женских ног. Эту композицию придумал другой модный французский актер Мишель Блан, переквалифицировавшийся в режиссеры. Он отправил своего сорокалетнего героя-писателя, переживающего творческий и личный кризис, в Лондон и заставил прожить новую жизнь в образе "латинского любовника", предлагающего эскорт-услуги богатым клиенткам.
Простодушие, с каким герой Отоя "порешал вопросы", даже если и кажется легкомысленным, вызывает здоровую зависть. Так же как естественность "порнографической связи", соединившей уже не юных персонажей бельгийской картины. Их тоже играют известные актеры — Натали Бай (получившая за эту роль приз в Венеции) и Серхи Лопес. Режиссер Фредерик Фонтейн умудрился заманить в зал публику многих стран провокационным названием. В Италии его даже поменяли по требованию цензуры, а между тем в картине нет ни одной непристойной сцены, ни одного грубого слова.
Этот фильм помещают где-то между "Дневной красавицей" и "Мужчиной и женщиной" — знаменитыми фильмами 60-х годов, только с поправкой на тридцать с лишним лет. Любовники, нашедшие друг друга по объявлению в порножурнале, встречаются в обитой красным бархатом комнате и выделывают там такое, что не решаются назвать словами даже спустя много времени после разрыва "связи". Домыслить, что же все-таки творилось такого страшного на гостиничных простынях, предоставляется воображению зрителя.
У кого воображение богатое и конкретное, вероятно, получит от фильма свою порцию эмоций. Кто больше склонен к абстрактному мышлению, найдет пищу для размышлений о том, что такое любовь в эпоху феминизма. Ну а у кого нет ни воображения, ни мышления, может по крайней мере быть уверен, что ни одно из приличий на экране не будет нарушено, а сексуальная ориентация героев останется столь же традиционной, сколь и драматургия, и режиссура, и актерское мастерство. В этом смысле выбор фильма для открытия можно признать удачным: предназначенный для тех, кому сильно за тридцать, он всех заинтриговал и никого не шокировал.