В лондонском театре "Ройал Корт", старейшем английском театре и самом известном в театральном мире питомнике молодых драматургов, прошел семинар по новой российской драматургии.
По приглашению "Ройал Корт" в Лондон приехали режиссер Александр Галибин и три молодых драматурга. Маленькие пьесы о Москве Екатерины Шагаловой ("Сцена у фонтана") и лауреатов "Антибукера" Максима Курочкина ("Глаз") и Евгения Гришковца ("Погружение. I уровень") были отобраны на семинаре, который "Ройал Корт" проводил в прошлом году в Москве. Тексты перевели на английский, и после трех дней репетиций был готов спектакль "Москва — открытый город". Два вечера его показывали публике на малой сцене театра. Кроме того, Александр Галибин провел мастер-класс по чеховской пьесе "Дядя Ваня", доказывая, что это самая эротичная русская пьеса, а гвоздь программы Евгений Гришковец показал в битком набитом кафе театра спектакль--лауреат "Золотой маски" "Как я съел собаку".
Русский семинар (точнее, work in progress) стал результатом года работы "Ройал-Корта" в Москве. В марте прошлого года организаторы фестиваля "Золотая маска" искали тему для международного семинара. Драматург Елена Гремина убедила их в том, что нет темы интересней, чем современная драматургия, а Британский совет связал ее с "Ройал Кортом".
В этом театре еще в начале века Харли Гренвилл-Баркер, актер, режиссер и драматург, ибсенист и сподвижник Шоу, устраивал сезоны новой драмы. С постановки на этой сцене "Оглянись во гневе" Осборна в начале 60-х началась театральная революция "молодых рассерженных". Нынешнюю ситуацию в английском театре тоже сравнивают с революцией, относя честь ее зачинателей к сегодняшнему "Ройал Корту". "Нет, мы не пытаемся реконструировать ситуацию 60-х,— говорит руководитель международной программы театра Элиз Доджсон,— у нового времени новые голоса, и мы пытаемся помочь им прозвучать, этим новым сердитым голосам".
Десять лет назад "Ройал Корт" нашел средство против естественной в его возрасте старческой немощи, организовав школу для молодых драматургов и начав серию международных проектов. Российский проект "Новая пьеса/new writing" — один из множества. Он начался с визита в Москву завлита театра Грэма Уайброу, рассказавшего о системе стимуляции молодой драматургии и технологии продвижения новой пьесы. Осенью в столице России посмотрели "Прикосновение" Патрика Марбера — спектакль, изготовленный и продвигавшийся по этой самой технологии. Некоторое время спустя драматург Мередит Окс и Элиз Доджсон предложили на своем семинаре собравшимся 20 драматургам идею написания интерактивной пьесы о Москве. На их следующую встречу авторы пришли не с идеями, а с уже готовыми пьесами. Их разыграли, и вскоре несколько наиболее удачных составили спектакль "Москва — открытый город". Начали издавать на русском языке серию новых европейских пьес. После семинара по документальному театру его участники отправились специальным образом интервьюировать знакомых, вокзальных бомжей или шахтеров. Элиз Доджсон гордится русским проектом, потому что, по ее мнению, всего за год в Москве возник мощный импульс. Ни на счет потребности, ни на счет импульса Элиз Доджсон не заблуждается. Но помимо филантропии, "Ройал Кортом", безусловно, движет желание не дать засохнуть себе самим в островной изоляции, более серьезной, чем можно себе представить глядя из России. Поэтому неделя жизни в центре Лондона и работа в лучшем лондонском театральном задании была поощрением русских драматургов к практике.
Что такое пьеса для "Ройал Корта", можно судить по тому, кого здесь уже ставили и что здесь идет сегодня. Пьесы Сары Кейн, покончившей жизнь самоубийством, Марка Равенхилла, Патрика Марбера, Давида Гизельманна и прочих делятся на два типа. Первый — о распаде традиционной семьи, второй — о людях из маргинальной среды. Да, эти драматурги "сердитые". Но с кем борются? Врагов видимых нет, враг только внутри человека. Их злость, как правило, не доходит до сути. Наши молодые драматурги сделали вид, что намека на то, что неплохо бы "оглянуться во гневе", они не поняли (ни Гришковец, ни Курочкин не приняли приглашения участвовать в летней школе "Ройал Корта", вроде лагеря подготовки боевиков от театра). Но чему, несомненно, стоило бы научиться у англичан, так это методу проталкивания на сцену современной пьесы. Здесь им нет равных (за поддержку национальной драматургии "Ройал-Корт" получил премию "Европа — театру"). Но это тема для разговора с нашими продюсерами. Вот уж кого бы в их летние лагеря.
ЕЛЕНА Ъ-КОВАЛЬСКАЯ