Мысль есть сон
Избранное
Сон как художественный прием, как метафора и как киноязык вдохновлял многих выдающихся режиссеров. "Огонек" припомнил наиболее яркие киносновидения
Луис Бунюэль. "Андалузский пес" (1929)
Разрезанный бритвой глаз, отрубленная рука, разложившиеся ослики — сюрреалистические образы напоминают кошмарный сон, жестокий и зрелищный. Сценарий фильма написан режиссером в соавторстве с Сальвадором Дали. Пользуясь примитивными киноприемами своего времени, режиссеру удалось передать бессвязность, нелогичность и болезненность реальности, подвластной неконтролируемому сознанию.
Кендзи Мидзогути. "Сказки туманной луны после дождя" (1953)
Во время гражданской войны в Японии бедный горшечник, получив шанс разбогатеть, становится одержим этой мыслью. Мидзогути создает удивительное цельное пространство, в котором невозможно отличить главное от второстепенного, суть от дополнения. Как и положено сну, реальность в его фильмах легко сочетается с ирреальностью.
Ингмар Бергман. "Земляничная поляна" (1957)
Как это свойственно сновидению, абсурд здесь изредка подмигивает на фоне самой заурядной реальности — ау, я здесь! — напоминая о том, что это все-таки сон. Но сновидение здесь наряду с воспоминанием является тем, что связывает героя (и нас) с реальностью. Сны старого профессора Исаака Борга помогают подвести ему итог жизни. Более радикальный ход Бергман применил в "Часе волка", где основное действие фильма происходит в снах героев, а главный герой ведет дневник, куда записывает сновидения, не отделяя их от реальных событий.
Федерико Феллини. "8 1/2" (1963)
В этот фильм вы падаете как в сон, с которого он и начинается. Используя знаменитый прием "потока сознания", Феллини создает всю картину как монолог главного героя Гвидо — режиссера, пребывающего в глубоком творческом кризисе. Этот "поток", подобно сну, течет стремительно и едино. Реальность действительности, реальность сна, реальность мечты, желаемого сливаются.
Андрей Тарковский. "Зеркало" (1974)
В "Зеркале" режиссер и не пытается убедить нас в том, что все происходящее — действительность: просто в снах герои могут сказать многое, чего не позволили бы себе в реальности. Вообще, в фильмах Тарковского сон не просто излюбленный прием, но режиссерский принцип: он, так сказать, "смотрит сном", "снимает сном", что и опознается в результате как "манера Тарковского". Как и у Бунюэля, сны у Тарковского страшны, но этот страх завораживает и опьяняет, а не пугает.
Дэвид Линч. "Малхолланд Драйв" (2001)
Сам режиссер описывает свое произведение как "Любовная история в городе снов". Сюжет фильма построен по принципу сна. Происходящее с главной героиней, Ритой, потерявшей память,— типичный перевертыш событий: как это часто происходит во сне, начало и конец истории здесь меняются местами. Сюрреалистические сцены, яркие образы и запутанность происходящего дополняют иллюзию глубокого сна.
Ричард Линклейтер. "Пробуждение жизни" (2001)
Удивительное сновидение: наполовину реальность, наполовину ирреальность, наполовину фильм, наполовину мультфильм. Никогда кинематограф не приближался к выражению сути сна так близко: главный герой фильма путешествует по своему сну, но никак не может вернуться в реальность. Всякий раз, просыпаясь и выходя из дома, он обнаруживает себя в новом сне, населенном множеством странных персонажей, таких же, как и сам герой.