Главный приз «Кинотавра» получил фильм Николая Хомерики

В Сочи завершился 32-й открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». Главный его приз жюри во главе с актрисой Чулпан Хаматовой вручило картине Николая Хомерики «Море волнуется раз». Итоги комментирует Юлия Шагельман.

Возвращение Николая Хомерики было, наверное, одним из самых ожидаемых на нынешнем «Кинотавре». Не то чтобы режиссер, которого в середине нулевых относили к новой волне русского авторского кино, или «новым тихим», куда-то надолго исчезал: у него исправно выходит по фильму примерно раз в два года. Но после первых работ, участвовавших в международных и российских фестивалях, он переключился на сериалы и сомнительного качества мейнстрим — например, экранизацию романа Сергея Минаева «Селфи» (2017), диковатый костюмный триллер «Девятая» (2019) или совершенно картонный байопик лыжницы Елены Вяльбе «Белый снег» (2021). «Море волнуется раз» — первый по-настоящему авторский фильм Хомерики за десять лет, и предполагалось, что без продюсерского давления и сковывающих рамок чужого сценария он наконец развернется в полную мощь.

Увы, «разочарование» будет самым мягким словом, которым можно описать картину, представляя которую режиссер посоветовал зрителям «отключить мозг, тогда лучше зайдет». Юная пара (Валерий Степанов и Ольга Бодрова) сбегает от цивилизации в лес, находящийся где-то вне времени и пространства, и встречает там пару зрелую (Алексей Смоляков и Юлия Ауг). Череда бессюжетных зарисовок из их жизней должна, очевидно, говорить что-то о быстротечности и необратимости времени, хрупкости любви и прочих тонких материях, но у Хомерики вышло аморфное и невнятное зрелище, состоящее в основном из метафор, одновременно расплывчатых и банальных. Так, героине Бодровой все время снится кошмар, в котором ее вот-вот поглотит огромная волна, а в какой-то момент изнуряющего двухчасового хронометража выясняется, что взрослые герои — это, конечно, те же самые люди, что и молодые, только в их (возможном?) будущем.

То, что жюри предпочло это графоманское творение, скажем, фильму «Капитан Волконогов бежал», считавшемуся фаворитом конкурса, можно было бы даже счесть красивым жестом: чистому искусству отдали предпочтение перед политической актуальностью, туманной поэзии — перед почти плакатной внятностью высказывания. Но перед вручением главного приза Чулпан Хаматова долго объясняла, что жюри «надо было просто расставить фигуры на шахматной доске» и эта расстановка не имеет никакого отношения к качеству фильмов, призы же и вовсе ничего не значат. После же президент фестиваля Александр Роднянский произнес еще более длинную речь, суть которой при всем многословии сводилась к тому, что на «Кинотавре» главное не победа, а участие, а у жюри очень сложная работа.

В таком контексте распределение призов выглядит именно что политическим, только это старая добрая политика личных и цеховых симпатий и антипатий, а также соображений, как бы кого не обидеть.

Не обидели действительно никого: авторы «Капитана Волконогова» Алексей Чупов и Наталья Меркулова получили утешительный приз за лучший сценарий, а лучшим режиссером вполне заслуженно стал Владимир Мункуев, поставивший фильм «Нуучча». Лучшим дебютом из шести очень разных, часто шероховатых и небезупречных картин жюри выбрало «Общагу» Романа Васьянова — самую аккуратную, но безжизненную экранизацию романа Алексея Иванова «Общага-на-крови». Еще один дебют, «Молоко птицы» Евгения Марьяна, отметили за операторскую работу — награду за нее второй раз подряд получил Николай Желудович. Приз за лучшую оригинальную музыку к фильму достался Алексею Ретинскому, автору саундтрека «Медеи» Александра Зельдовича.

Довольно неожиданным оказался приз за лучшую мужскую роль. Ведь только ленивый на этом «Кинотавре» не шутил о работоспособности Юры Борисова: он сыграл в пяти показанных на фестивале фильмах, в том числе трех конкурсных, причем роли в диапазоне от просто качественных до выдающихся. Исходя, видимо, все из того же принципа, что участие — само по себе награда, жюри решило, что Борисову уже хватит, и вручило приз его экранному партнеру по фильму Евгения Григорьева «Подельники» Павлу Деревянко, исполнившему там партию колоритного злодея. Впрочем, куда больше вопросов вызывает приз за лучшую женскую роль, доставшийся Ольге Бодровой,— в конкурсе были гораздо более впечатляющие работы. Зато эта награда красиво закольцевала фестиваль, который открывался документальным фильмом о покойном отце молодой актрисы, Сергее Бодрове-младшем. Ради такого, наверное, справедливостью можно и пожертвовать.