конкурс песня
Корреспондент Ъ БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ, сидя в десятитысячном зале ABDI IPEKCI Arena, пытался представить себя среднестатистическим евротелезрителем с пультом ДУ в руке.
Принято считать, что с точки зрения "серьезной" популярной музыки единственным существенным достижением конкурса "Евровидение" за всю его историю стал случившийся ровно 30 лет назад прорыв группы ABBA с песней "Waterloo". Действительно, имен, сравнимых по значению со шведским квартетом, в списке победителей за всю 48-летнюю историю конкурса не наблюдается.
Хотя, если копнуть поглубже, в истории состязания можно найти третье место Доменико Модуньо с мегахитом всех времен "Volare" (1958), победы Клиффа Ричарда в 1968-м, успех голландцев Teach-In с песней "Ding-A-Dong" (1975), которую и сегодня можно найти на всех пиратских сборниках "Best Disco", в следующем году победу одержали позабытые ныне британцы Brotherhood of Men c вечнозеленым шлягером "Save Your Kisses For Me", а в 1988 году Швейцарии принесла победу девушка по имени Селин Дион. Последний крупный шлягер, который не забылся европейским телезрителям на следующее утро после трансляции конкурса, исполнил(а) в 1998 году Dana International. Но позволю себе предположить, что в программе финала 2004 года вряд ли найдется песня, которая независимо от фестивального контекста, от разнообразных привязанных к событию ротаций и промо-кампаний, с ходу, что называется, войдет в историю.
Руководство российского "Первого канала", который представлял на конкурс нашу участницу Юлию Савичеву, делало акцент на то, что конкурс, ежегодно проводимый Европейским вещательным союзом, есть прежде всего состязание песен, а уже потом исполнителей. Авторитет композитора и продюсера Максима Фадеева (Глюкоzа, Катя Лель, Монокини, "Фабрика звезд-2") не вызывал сомнений ни у кого, и с точки зрения мелодического и хитового потенциала песня "Believe Me" входит в число, наверное, пяти самых удачных номеров конкурса. Но контекст, в котором пришлось выступать Юле Савичевой, оказался жестким даже по сравнению с не самыми оптимистическими ожиданиями российской публики.
В Стамбуле прошло состязание не столько мелодий, сколько образов, и в числе победителей оказались самые простые и прямолинейные персонажи с четко выраженным адресом. Фон для пятерки победителей составляли следующие категории участников: юноши в костюмах и с непременными дизайнерскими колтунами в прическах, поющие нечто монументально-эпическое; юноши с акустическими гитарами, исполняющие среднее арифметическое между Джорджем Майклом и песней Extreme "More Than Words"; юноши, вслед за Рики Мартином и Энрике Иглесиасом возделывающие ниву латинских дисколюбовников, и девушки разной степени длинноногости, поющие некий усредненный европейский поп. Это тот музыкальный гумус, который не должен позволить европейскому телезрителю уйти с транслирующего финал канала.
Вброшенная в среду пишущей и снимающей братии телега о том, что больше всего шансов на победу у бельгийской певицы Ксанди, оказалась абсолютной уткой. Экстремальное 22-е место бельгийки подтвердило мысль о том, что все прогнозы профессиональных музыковедов легко разрушаются, сталкиваясь с бытовым восприятием простого телезрителя, который смотрит конкурс у себя дома за чашкой кофе и пробиться к которому можно только при помощи очень мощных телеобразов.
Пробилась жалостливая киприотка Лиза Андреас; встряхнул поп-состязание роковым боевиком мощный турецкий ска-состав Athena, близкий по духу как "Ленинграду", так и Smash Mouth (их "For Real" — единственная песня, которую автор этих строк напевал на протяжении командировки в Турции); грек Сакис Роувас решил, что легкий стриптиз — это то, что работает всегда; представитель Сербии и Черногории Желько Йоксимович показал очень красивую мелодию, замешанную на этнических мотивах, близких как Восточной Европе, так и Азии.
Концепция российского номера оказалась слишком навороченной: хрупкому подростку Юле пришлось карабкаться по пирамидам, что строили из своих тел негры-танцоры с выкрашенной в разные цвета кожей. Поняв, что состязаться Юле придется не с песнями, а с картинками, русская делегация отказалась от традиционного исполнения под аккомпанемент группы. Бог знает, что имел в виду привлеченный для постановки номера балетмейстер Камэль Уали из Star Academy, французского аналога "Фабрики звезд" — возможно, это некое сочетание мотивов акробатических фигур времен сталинских парадов, бразильской капоэйры, боди-арта и современного балета. В любом случае его "послание" публика не прочла. Более или менее серьезные баллы песня "Believe Me" получила от братьев-славян — сочувствующей Прибалтики и неравнодушных к судьбам русского искусства наших бывших соотечественников из Израиля. Благодаря их голосам России не придется в 2005 году на "Евровидении" проходить через этап полуфинального отбора.
"Россия никаких ошибок не совершала,— уверен директор музыкального вещания 'Первого канала' Юрий Аксюта.— Просто из года в год пытаемся найти рецепт успеха, алгоритм, по которому можно придумать номер или найти исполнителя с очень хорошей песней, который вырвет нас из этого замкнутого круга, когда мы балансируем в диапазоне от самых низких показателей до второго места".
Победила Руслана — удачливая и предприимчивая барышня из Львова, имеющая свой рекламный бизнес и успешно вкладывающая доходы в собственный промоушн как певицы. Вряд ли можно представить себе ее песню "Дикие танцы" в горячей европейской радиоротации — даже после десятого прослушивания в голове остается только усредненно-фольклорное "ши-ди-ри-ди-дай-дай", но публика купилась на перформанс. Руслана словно сошла с китчевых фэнтези-картинок Бориса Вальехо. Еврозритель поверил в этих гордых древнеукраинских персонажей в шкурах и с хлыстами, его зацепил миф о сексапильной гуцулке, скачущей по девственной украинской степи, и пронял простой и доходчивый "первобытный" бит. Руслана и ее продюсеры угадали не с мелодией — они попали в зрителя, чей палец постоянно находится на пульте ДУ.