Стройотряд со смыслами

В Нижнем Новгороде проходит Х фестиваль нового российского кино «Горький фест», в конкурсе которого на равных участвуют игровые и документальные фильмы, полнометражные и короткометражные. О первых претендентах если не на призы, то на любовь фестивальной публики рассказывает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Первый претендент на приз зрительских симпатий и, возможно, на внимание жюри обозначился в первый же конкурсный день. Это документальный фильм Александры Андроновой и Антона Белоусова «Тихие смыслы», действие которого разворачивается в родном для «Горького» Нижнем Новгороде. Труппа Нижегородского ТЮЗа репетирует спектакль по пьесе Уильяма Гибсона «Сотворившая чудо», в основе которой — биография слепоглухой американской писательницы и политической активистки Хелен Келлер и ее учительницы Энн Салливан. Чтобы лучше понять своих героинь, режиссер и актеры обращаются к Юлии Кремневой, воспитывающей слепоглухого 14-летнего сына Петю.

В фильме без особых прикрас показана ежедневная жизнь с ребенком-инвалидом, которая требует очень много терпения, умения выстраивать личные границы и спасительного юмора.

Пожалуй, высокохудожественные вставки, в которых Петя, снятый на зеленом экране, как бы погружается на дно моря и слышит шум волн, тут даже лишние — в картине и так хватает маленьких бытовых чудес, которые со стороны кажутся мелочью, а для родителей и педагогов становятся огромным событием.

При этом искренние и отзывчивые актеры ТЮЗа переплавляют свои наблюдения в игру «на последний ряд галерки» — это второй план картины, тоже по-своему интересный. Зато зрители и спектакля, и фильма переживают по-настоящему: несмотря на то что сентиментальность в «Тихих смыслах» отмерена очень аккуратно, сухих глаз в зале почти не осталось.

Из коротких метров, показанных в первый день конкурса, внимание на себя обратили две ленты, в которых главную роль сыграла молодая актриса Марина Калецкая.

В «Главной роли» Анастасии Куимовой она — побочная любовь коллеги-актера (Дмитрий Ендальцев), в «Последнем дне» Кирилла Логинова — девушка, встречающая конец света на балконе с красным вином и симпатичным соседом (Роман Евдокимов). Оба фильма по-своему обаятельны и дают возможность блеснуть актерам, но оставляют впечатление того, чем, по сути, и являются,— студенческих работ.

А еще один всплеск зрительской любви встретил «Мифы о Гефесте, боге и стройотряде» Алексея Федорченко. Эта работа одного из самых интересных авторов в современном российском кино доказывает, что его взгляд способен даже заказную корпоративную презентацию «к дате» превратить в фильм, который действительно не стыдно показать на фестивале. «Мифы…» сняты к 55-летию стройотряда «Гефест», организованного студентами Уральского политехнического института в 1970 году и просуществовавшего до 1990-го.

Поначалу смесь воспоминаний уже взрослых, чтобы не сказать пожилых мужчин и женщин в любовно сохраненных куртках-«целинках», сопровождаемых «оживленными» с помощью ИИ черно-белыми фотографиями, и анимационного пересказа истории древнегреческого бога Гефеста кажется междусобойчиком, не требующим участия посторонних. Но свойственная лучшим фильмам Федорченко озорная легкость и юмор, подхваченные авторами анимации, и эмоции самих гефестовцев так заразительны, что ты уже волнуешься за какого-нибудь Витьку, который чудом спасся от падавшей на него кирпичной стены, хотя вот же он, живой, здоровый, седой и морщинистый сидит в кадре.

Рассказы о заработанных на целине бешеных деньгах (тысячи против родительской зарплаты в двести рублей), обрядах посвящения, «половых проблемах», каких-то совершенно кинематографических нарушениях техники безопасности и воспитательной силе ручного труда, конечно, полны ностальгии по стране, которой давно не существует. А на самом деле не существовало и 50 лет назад — это был особый мир, который способны создать только очень молодые люди, у которых все еще впереди. Теперь он стал частью галереи волшебных миров Алексея Федорченко, куда он готов на час или полтора впустить всех желающих, но на финальных титрах с Олимпа придется все-таки сойти.