(Начало на стр. 1)
Несмотря на почти полугодовую подготовку к конкурсу, не все художники из Москвы, Санкт-Петербурга и других городов России смогли принять в нем участие: отчасти не хватило времени, отчасти — средств. Но даже и те, кто успел подать заявку и сформировать коллекции, в большинстве своем продемонстрировали пренебрежение к работе над единым образом. Обувь и аксессуары, представленные молодыми модельерами, не соответствовали избранному стилю, а среди профессионально исполненных вещей присутствовали и явно лишенные вкуса. К тому же, как заметил во время своей блестящей лекции "Мода XX века" теоретик моды профессор Александр Васильев, — "никто из конкурсантов, работая над линией и стилем, не счел нужным поработать над тканью". Хотя разработка новых технологий и создание оригинальных материалов для своих коллекций вполне может стать одним из самых перспективных направлений российской моды.
И все же и несколько претенциозный девиз конкурса ("Русская новая классика"), и даже то, что первое место неожиданно присудили вышивкам в русском стиле (прекрасным самим по себе, но украсившим довольно посредственные модели), не помешали заметить, что в русской моде появляются новые имена. Это Владимир Зубец, Михаил Пантелеев и Вероника Самборская. Михаил Пантелеев заявил о себе как о приверженце альтернативной моды и стиля ecology, представив яркую и ироничную коллекцию "для сексапильных и экстравагантных дам". Он, единственный среди конкурсантов, придумал для каждого своего наряда особую обувь. Вероника Самборская, снявшая с манекенщиц обувь вообще, таким образом намекнула, что мода 90-х — всего лишь игра в незатейливые и доступные для большинства современных модниц формы grunge и neo-hippie.
Владимир Зубец, выпускник Московской текстильной академии, стал воистину открытием конкурса. В свое время он был лишен приятной возможности показать свои модели на популярном среди учеников академии состязании — традиционном ежегодном конкурсе Nina Ricci во Франции. Однако дипломная коллекция Владимира (также выполненная в стиле нео-модерн), а теперь и триумф на конкурсе памяти Ламановой показали, что в российском мире моды появился художник, уже сейчас способный конкурировать с законодателями моды. Великолепная и по замыслу и по технике исполнения коллекция изящных и стильных туалетов, искусно декорированных тонкой работы кружевом, представляли новый для российской школы моделирования стиль "нео-модерн". В отличие от femmes fatales начала века, современные женщины в представлении модельера лишены изысканной жестокости модерна. Они могут обольщать мужчин, но не уничтожать их.
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА