концерт джаз
36-летний американский пианист Брэд Мелдау представил москвичам пьесы собственного сочинения и набор джазовых и роковых хитов. За бегом его пальцев и ходом мысли следил БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
Брэд Мелдау играет джаз с 12 лет. Его кумиры — Кит Джарретт и Билл Эванс. С 1995 года он издает альбомы, которые записывает как сам, так и в составе собственного трио. На первых записях музыканта его собственные сочинения соседствовали со стандартами Телониуса Монка, Кола Портера и Генри Манчини, а с 1998 года в его репертуаре окончательно прописалась поп-музыка. Сначала Брэд Мелдау с успехом интерпретировал любимцев интеллектуальной аудитории — группу Radiohead и Ника Дрейка, затем в его репертуаре появились произведения The Beatles, Пола Саймона и других популярных авторов. Будучи пианистом-виртуозом и деля подмостки со звездами уровня Рене Флеминг, в сознании широкой аудитории Брэд Мелдау все равно закрепился как "тот парень, что переигрывает Radiohead на рояле". Похоже, из всех музыкантов с академическим бэкграундом у Брэда Мелдау получилось глубже всего проникнуть в суть рока 90-х, пересчитать и запротоколировать все нервные окончания Radiohead и их последователей, а затем не просто переложить их музыку на рояль, но объяснить корневую связь Radiohead с самой что ни на есть классикой.
Американец появился перед публикой Концертного зала имени П. И. Чайковского в неформального вида темных брюках и пиджаке, который скинул после первой же пьесы ("It`s All Right With Me" Кола Портера), и остался в рубашке с полосками цвета кофе и какао. Отношения между Брэдом Мелдау и клавишами Steinway складывались по ходу выступления по-разному. Он то стучал по ним, как по клавиатуре компьютера, то расставлял математически точные акценты, закрепляя их поворотом большого пальца, то словно душил какого-то невидимого зверя. Разворот плеч музыканта, постановка предплечий, защитный жест левой ладони, которым он заканчивал большинство пьес,— ничего похожего на тех, кто обычно сидит за этим инструментом.
Брэд Мелдау играл два часа подряд без перерыва, следуя единожды выбранному драматургическому вектору. Временами он впечатляюще свинговал, временами легко переключался в поп-джазовый регистр Мишеля Леграна или вовсе давал тапера. Его главный прием в обывательских терминах можно описать так: вибрации левой кисти пианиста нагнетают тревогу, в то время как пальцы правой воспроизводят знакомую зрителю мелодию. Музыкант начал концерт джазовой классикой, потом перешел к собственным сочинениям, затем обратился к любимым Radiohead, совершил экскурс в босанову Антонио Карлоса Жобима и вернулся к своим произведениям. Все эти пьесы были решены примерно в одном ключе, даже в босанове Брэд Мелдау ухитрился поселить чувство скрытой угрозы.
Пианист практически ни разу не передохнул, даже просто с физиологической точки зрения это был очень тяжелый концерт. В лучшие моменты его выступления, например во время исполнения кульминационной "Paranoid Android" Radiohead, казалось, будто вступил еще какой-то инструмент, которого мы не видим, на зал накатывал глубокий и вязкий синтезированный гул. Выходило очень эффектно. Тех же, кто уходил из зала в промежутках между номерами или откровенно дремал, можно понять. Им, скорее всего, искренне нравилось происходящее, но вытерпеть выступление Брэда Мелдау от начала до конца могли только меломаны, основательно погруженные в материал.