Мастерская Петра Фоменко показала вчера свою первую премьеру в ранге государственного театра. Зрителей, с нетерпением ожидавших новый спектакль мастерской, на этот раз пригласили не в Учебный театр и не в аудиторию ГИТИСа (где раньше шли студенческие спектакли), а туда, где театральной публике до сих пор еще никогда собираться не приходилось. Спектакль по пьесе Оскара Уайльда "Как важно быть серьезным" сыграли в демонстрационном зале Дома моды Вячеслава Зайцева на проспекте Мира. Идея поставить комедию Уайльда именно здесь принадлежит постановщику нового спектакля Евгению Каменьковичу.
Замысел Каменьковича можно назвать экстравагантным и рискованным. Но вместе с тем он не лишен логики. Любовь и участие, которыми вполне заслуженно пользуются у большинства критиков и зрителей "фоменки" (это прозвище закрепилось за ними еще в институте), давно уже вывели их в центр общественного внимания. Судьба этого театра у всех на виду, на него смотрят требовательно и придирчиво, оглядывая со всех сторон и не прощая промахов. Поэтому подиум демонстрационного зала, с трех сторон окруженный публикой, не вызвал у молодых артистов испуга и смущения.
Кроме пересекающего зал помоста, молодому театру достались неважная акустика, грубое освещение и позолоченная надпись Slava Zaitsev, победоносно сияющая над головами исполнителей. Не надо объяснять, что в этом зале все внимание устремлено исключительно на костюмы героев. Таков и был расчет создателей спектакля. Костюмов действительно много, на каждый выход каждому из героев припасено новое облачение. Фантазии художника по костюмам Дмитрия Чолаку, ученика того же Зайцева, здесь был предоставлен полный простор. Как и положено на показах, каждая модель совершала стремительный проход по залитому светом помосту, позволяя рассмотреть детали одежды и аксессуары. Разглядывать под звуки знаменитого фокстрота Юманса "Tee for two" все эти превращающиеся в самостоятельных действующих лиц плащи, шляпки, накидки, блузки, шейные платки, юбки, котелки, бутоньерки и трости — занятие, не лишенное приятности. Жалко, что костюмов все-таки меньше, чем могло бы быть, и жалко, что они бесследно исчезают за кулисами.
Задача "переиграть" собственные костюмы "фоменкам" вполне по силам, но особого их азарта на этот раз не чувствовалось. Россыпь непревзойденных по изяществу и остроумию афоризмов и парадоксов, составляющую, собственно говоря, текст уайльдовской пьесы, артисты перебирают со вкусом и расстановкой, помня о значении текста, но не изображая особого наслаждения от слов. У каждого из исполнителей уже есть, как принято говорить, своя "ролевая биография", и играют они в соответствии со сложившимся в этой небольшой труппе распределением красок, темпераментов и интонаций.
Конечно, особое их обаяние, столь любезное зрителям, никуда не делось, оно придает тепла постановке Каменьковича. Но масштаб задач, мастерски решенных в прошлых спектаклях курса, на этот раз им скорее помешал. Видно, что расслабляться "фоменкам" просто неинтересно. Манекенщики из них совершенно никудышные. И это не может не радовать.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ