фестиваль электроника
Журнал "Вокруг света" провел фестиваль "Свет вокруг" в честь своего 145-летия. Мероприятие, которое организаторы называют "концептуальным музыкальным событием", собрало на двух сценах зарубежных и отечественных звезд электронной музыки. Путешествовал Егор Ъ-МОСТОВЩИКОВ.
Даниловскую мануфактуру, где проходил фестиваль, организаторы разделили на четыре зоны, чтобы слушатели смогли разобраться с тем, что происходит. Основную сцену назвали "Севером", туда поставили диджейский пульт и дискотечный свет. Чилл-аутовский "Юг" был меньше размером, но дизайнеры здесь трудились активнее и уюта было больше. Уставшие от танцев переходили в зону релаксации, побеседовать, видимо, о далеких странах и увлекательных путешествиях, а потом снова возвращались на шумный "Север". Чтобы попасть с "Севера" на "Юг" и обратно, требовалось пересечь заводской двор, освещенный двумя фонарями и заставленный туалетными кабинками. Были на празднике и "Восток" с "Западом", там располагались VIP-зона, магазин CD, салон боди-арта и бар с мягким диванчиком.
Перед выступлением зарубежных звезд электронной музыки на "Юге" аудиторию задорным хип-хопом разогревала отечественная команда Flammable Beats. Публика не сколько танцевала, сколько осваивала пространство, впервые отданное музыкальным промоутерам. Зрители гуляли по залу, трогали искусственные пальмы и проверяли мягкость разбросанных по залу подушек. На "Севере" вечеринку открыл ветеран московской электронной сцены Мартин Ландерс, прозванный в народе "техно-дедушкой". Мужчина в белой майке играл буйное техно. Вслед за ним не менее популярный DJ Санчес представил сет, составленный из треков в стиле "драм-н-бейс" и "нейро-фанк", в которых использовался живой мужской вокал. Это непривычное амплуа музыканта, и в честь освоения новых для себя территорий он даже временно сменил сценическое имя — на S.Peres.
Затем выступила команда, которую ждали больше всех,— Nightmares On Wax из Великобритании, известные электронщики, клиенты фирмы WARP, авторы трека "Night Interlude", без которого обходится редко какой чилл-аут-сборник. Музыканты не только крутили пластинки, но и громко кричали в микрофон, подбадривая публику: "Moscow! Moscow! Yeah, Moscow! Come`on!" Nightmares On Wax раскачивали зал мощными басами, блуждали между хип-хопом и трип-хопом, обыгрывали блюзовые и джазовые мелодии, выкрики чернокожего солиста чередовались с магическим женским вокалом. По энтузиазму, с которым публика отвечала англичанам дружным "Yeah!!!", можно было понять — москвичи остались довольны.
На "Юге" DJ-сет еще одного авторитетного гостя — Президента Бонго из исландской команды Gus Gus — сменился выступлением DJ Сапунова, но казалось, что люди за пультом не менялись, а играл один и тот же человек. Лишь под конец своей программы господин Сапунов увеличил ритм до предела, раззадорив заскучавшую публику.
Снова переместиться на северную сцену публику заставил английский проект Banco De Gaia, больше, чем любой из прочих участников события, связанный с концепцией журнала-именинника. Предводитель Banco De Gaia, активист британской эйсид-хаус-революции Тоби Маркс играл музыку с повышенным содержанием этнических мотивов, основанную на дабовых вибрациях. Считается, что из этнических экспериментов господина Маркса и зародился стиль чилл-аут, завоевавший популярность на Ибисе, в том числе в знаменитом Cafe Del Mar, и ставший отдельным музыкальным явлением. Для выступления Banco De Gaia всю аппаратуру положили на пол, чтобы было видно господина Маркса, стоящего за столом с двумя макинтошевскими ноутбуками. По обе стороны от него стояли экраны, на которые проецировались отрывки из фильмов и выпусков теленовостей, но по большей части — африканская видеохроника.
К утру бразды правления снова попали в руки отечественных артистов. Дуэт SCSI-9, исполняющий минимал-техно, нечасто выступает на родине. Антон Кубиков и Максим Милютенко решили не слишком мучить уставшую публику и сыграли относительно спокойный сет. В семь утра отстаивать честь российской электронной сцены выпало девушкам-диджейкам — Хельге и Ванилле. Однако к этому времени большинство клабберов разъехались по домам или мирно дремали. В финале оба танцпола выглядели следующим образом: прокуренные помещения, на полу группками и поодиночке под грудами подушек спят люди, а пол усыпан бутылками, треснувшими пластиковыми стаканчиками, окурками, бумажками, целлофановыми пакетиками и банками из-под пива и энергетических напитков. Если организаторы праздника хотели средствами рейва создать образ окружающего нас мира, им это удалось, может быть, даже лучше, чем планировалось.