Национальный Центр искусства и культуры имени Жоржа Помпиду в ближайшее время закроется, заявил вчера по телевидению министр культуры Франции Жак Тубон (Jacques Toubon). Впервые за 17 лет, прошедших с момента открытия, Центр встанет на капитальный ремонт. Работы по восстановлению и замене износившихся конструкций — эскалаторов, системы коммуникаций и т. д. — обойдутся государству в сумму, превышающую 400 млн франков ($70 млн). Помимо материальных расходов временное закрытие Центра отразится на культурной ситуации во Франции, поскольку он является самой крупной выставочной площадкой страны. Это тем более печальный факт, что сейчас закрывается еще одно крупнейшее выставочное пространство Парижа — Grand Palais.
Сегодня профессионалы причисляют здание Центра к "группе риска". Действительно, несмотря на свои огромные размеры, Центр, по виду напоминающий здание в строительных лесах, достаточно уязвим для механических повреждений. Образно говоря, проектировщики вывернули здание наизнанку, освободив его внутреннее пространство от несущих конструкций и вынеся всю технологическую "начинку" на фасады. Выиграв в площади — что было важно для проведения в дальнейшем таких грандиозных экспозиций, как "Париж--Москва", "Париж--Нью-Йорк" и т. д. — они оставили практически беззащитными жизненно важные для сооружения узлы. Специальное красочное покрытие из синтетических материалов не может предохранить металлические конструкции от ржавчины. Косметические ремонты стали здесь традицией. Крыши как таковой у здания нет — на верхних террасах, где экспонируются скульптуры Макса Эрнста и Хуана Миро, скапливаются осадки. Плюс ко всему южный фасад здания находится в низине, осенью и зимой он стоит в воде. Эту не слишком радужную картину дополняет проблема терморегуляции: стеклянная оболочка плохо защищает внутренние помещения от перепадов температуры. От этого страдают не только посетители, но и музейные вещи.
Центр Помпиду — знаменитая работа Ричарда Роджерса и Ренцо Пиано — один из первых "больших проектов" Парижа и объект особой гордости французов. Основой проекта была его остроумная конструктивная система, неожиданно возродившая принцип наружного каркаса готического храма. Машинная эстетика громадного здания, возникшего посреди старого квартала, удивляла не только туристов, но и самих парижан. Подобно Эйфелевой башне, Центр испытал на себе всю гамму зрительских чувств — от полного неприятия до искреннего восхищения. Центр Помпиду — не просто здание, но символ: 1) индустриальной мощи Франции, 2) новой архитектурной эстетики и 3) современного искусства, интегрированного в городскую жизнь.
Нынешнее состояние Центра заставляет задуматься о том, какую цену приходится платить за технологические изыски современных архитекторов, в очередной раз обратившихся к эстетическим опытам XIX и XX века — "Хрустальному дворцу" Пэкстона и "машинной эстетике" Баухауза. Как известно, современные художники уже отказались от многих утопий модернизма. За утопии же в архитектуре приходится расплачиваться значительно дольше.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ