кино премьера
Фильм "Прожигатели жизни" (Man About Town) очередной раз свидетельствует о свободомыслии наших дистрибуторов, выпускающих на изрядное количество экранов продукт, который в Америке списали сразу на видео как не интересующий массовую аудиторию. Видимо, дело в России, где скорбный вид Бена Аффлека, изображающего кризис среднего возраста у голливудского агента, способен вызвать сочувствие, как и любое беспричинное томление духа. Потомилась за компанию и ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
О глубине накрывшего героя Аффлека кризиса можно судить уже по первым кадрам, в которых он занимается не застопорившейся работой и не трещащей по швам семьей, а какой-то сомнительной психотерапевтической групповухой: сидит в компании нескольких таких же неврастеников, уставившись на грифельную доску, где эксцентричный психолог выводит мелом вопросы: "Кто ты такой?" и "Кто я такой?". Эти вопросы рекомендуется задавать себе самому ежедневно на страницах дневника, который для эффективного лечения должен содержать такие вещи, которых автор раньше о себе и не подозревал.
Персонаж Бена Аффлека вроде бы все о себе прекрасно знает: и то, что телесценаристы, с которыми он работает, более интересные люди, чем он сам, и то, что он сам хотел бы быть писателем, но недостаточно талантлив, и то, что к жене (Ребекка Ромейн) он относится как к вещи, поэтому она ему изменяет, и то, что, став богатым и знаменитым, он за пять лет ни разу не улыбнулся искренне, и то, что он патологически не способен воспринимать слово "нет". Все эти дневниковые излияния, конечно, не лишены любопытства, но гораздо более живой интерес у одной предприимчивой китайской девушки (Бей Линь) вызывает выболтанное в дневнике признание, что агентство, которым руководит герой, создавалось на основе краденой клиентской базы данных. Похитив дневник, китаянка начинает шантажировать его автора, требуя запуска своих сценариев.
Сценарист и режиссер "Прожигателей..." Майк Биндер мог запомниться поклонникам американского авторского кино психологической мелодрамой "Видимость гнева" (The Upside of Anger), где Кевин Костнер играл алкоголика, а Биндер появлялся в эпизодической роли похотливого телепродюсера. На этот раз он тоже присутствует на экране в роли одного из сотрудников разухабистого агентства; вообще, чувствуется, что сатирическое изображение телесреды — его тайный конек, только он не знает, с какой стороны на него ловчее взгромоздиться. В "Прожигателях..." есть симпатичная сценка, когда начинающая актриса (Амбер Валлетта), решившая заключить контракт с агентством, изображает знаменитый отрывок из "Основного инстинкта", чтобы показать себя с самой выгодной стороны, однако в самый ответственный момент камера берет такой ракурс, что под юбкой у решительно раздвинувшей ноги блондинки не видно ни зги. Но, к сожалению, подобных моментов в фильме маловато: автор чаще переводит действие из служебной плоскости в домашнюю, придумывая всякие наглядные метафоры отчуждения и тоски по душевному комфорту. Например, огромный аквариум, возвышающийся у героя Аффлека посреди гостиной дома в Малибу; его одинокий отец то танцует перед рыбками в чем мать родила, то залезает к ним в акваланге, стремясь увидеть хотя бы в рыбьих глазах проблеск сочувствия и понимания, столь редкого в мире чистогана.