фестиваль джаз
В Петербурге прошел концерт фестиваля французского джаза Le Jazz. Фестиваль, в прошлом году проходивший только в Москве, в этом году добрался до Петербурга и даже заехал в Ханты-Мансийск. Проект существует второй год и нацелен на демонстрацию новейших веяний на французской джаз-сцене. В Петербург промоутеры пригласили три группы: Jean-Michel Pilc Trio, Belmondo Quintet и в качестве хедлайнеров Julien Lourau Quintet. Каждый проект построен вокруг очень интересных персонажей с крепкой джазовой репутацией, но к удивлению ДМИТРИЯ Ъ-ПЕРВУШИНА, все три показали джаз не с лучшей стороны.
Начало концерта задержали на 35 минут. Именно столько потребовалось, чтобы неторопливая джазовая публика заполнила небольшой зал мюзик-холла. Инструменты и аппаратура ждали своего часа в глубине сцены, и еще когда никто на них не заиграл, стало ясно, что пространство организовано неправильно: приглашенные группы были все клубного толка, а тут мало того, что нужно сидеть, так еще и музыканты разместились за огромной технической ямой.
Тем не менее начало было весьма бодрым. Первым на сцену вышел пианист Жан-Мишель Пильк в сопровождении контрабасиста и барабанщика. Пильк — самоучка, чем, собственно, и интересен.
Подвижный, пластичный господин Пильк подошел к инструменту. Взял ноту, придерживая струну внутри рояля, закрутил ритм, который через четыре такта подхватили барабанщик и контрабасист. Они выдали вполне безумную композицию с экзальтированными клавишными нагромождениями и громокипящей барабанной импровизацией. В конце Пильк отскочил от фортепиано, и музыка эффектно оборвалась.
Для следующего номера на сцену была приглашена певица Элизабет Контоману. Зал приветствовал настоящую чернокожую исполнительницу чуть ли не овациями, хотя она еще ничего не спела. А запела она не что иное как версию Fever. Вальяжный, небрежный, как подбитая неоновая вывеска, вокал переключил на себя внимание с музыки трио, и та как-то сдулась, хотя Пильк по-прежнему выдавал энергичные, иногда обаятельно атональные проходы по клавишам. Контоману приняли хорошо, хотя дальше она пела менее замыленные, но все-таки вокальные стандарты. Выступление выглядело на удивление отстраненным, несмотря на то что фронтвумен заигрывала с публикой, а под конец даже пустилась в пляс, пробравшись к краю сцены.
Именитый квинтет братьев Бельмондо, трубача и саксофониста, испытал на себе технические проблемы площадки. Фортепиано было подзвучено из рук вон плохо. Саксофонист Лионель Бельмондо вступил с партии, сыгранной на некоей экзотической ракушке, звук которой был пропущен через эффект-процессор, которым исполнитель явно злоупотреблял: даже его знаменитая техника игры на саксофоне была съедена этим электронным гаджетом.
Проблемы со звуком всецело подпортили выступление хедлайнеров вечера — квинтета Жюльена Луро. Надо сказать, именно они вызвали воодушевление перед фестивалем. Мало того что господин Луро известен как мастер музыкального эпатажа. Его кросс-жанровые группы-проекты Trash Corporation и Groove Gang нашумели далеко за пределами джазовых кругов. Кроме того, в состав нынешнего проекта вошел и босниец Боян Зульфикарпашич, отменный пианист, и предполагалось, что эти двое в подходящей компании устроят нечто из ряда вон. А заиграли они не впечатляющий джаз-рок — с электрогитарой, бас-гитарой, двумя синтезаторами. Радикальное "выпрямление" музыки публикой было воспринято холодно. Кроме того, при оглушительном роковом напоре никаких джазовых игр, которые выдавал Боян, слышно не было. Площадка, как оказалось, была отстроена так, что лучше всего на ней прозвучал минимальный набор инструментов Жан-Мишеля Пилька, а вот рок-группа господина Луро пришла с ней в полное противоречие. Тут уж не до наслаждений отдельными умениями инструменталистов, если по высоким частотам идет перебор, а средние куда-то провалились. Словом, фестиваль на театральной сцене не удался. Этих музыкантов надо везти в клубы, хотя для клубов они, возможно, дороговаты. Так что в следующем году следует повнимательнее искать не только персонажей, но и площадку, им соответствующую.