29 октября в 16.00 в редакции "Литературной газеты" (Костянский пер., 14) прошел аукцион антиквариата. В коллекции было около 100 лотов, большую часть которых составляли живопись и графика.
Представленная к продаже коллекция отличалась редкостным разнообразием. С "Кавказом" Арсения Мещерского (х., м.; 80х60, ориентировочная цена 4 млн руб.) соседствовали, например, бронзовые часы середины XIX в. и ритуальная монгольская чаша (серебро, XIX в., оценка — 450 тыс. руб.). Объединяло же коллекцию достойное качество всех представленных экспонатов. В секторе декоративно-прикладного искусства особое внимание привлекли графин английского стекла последней четверти XVIII века (1 млн руб.), фарфоровой кофейник с золотой росписью шинуазри рубежа XVIII-XIX вв. (400 тыс. руб.), фарфоровый молочник завода Сафронова 1830-40-х гг. с миниатюрой по гравюре Чесского к "Кавказскому пленнику", опубликованной в "Полярной звезде" в 1825 году (300 тыс. руб.) и копенгагенский фарфоровый же "Битюг" Бенезена (Buenesen) за 1,4 млн руб. Достойно представлена была резная кость: футляр для очков с архистратигом Михаилом начала XX в. был оценен в 600 тыс. руб., костяная коробочка, выполненная на русском Севере в начале прошлого века — в 800 тыс. руб., а икона "Вознесение" начала XIX в. — в 2 млн руб. Как видно, цены на аукционе были несколько выше, чем средние по Москве. Например, бронзовый "Вакх" работы Дево (Devaulx) 1848 года, оцененный здесь в 2,2 млн руб., при всех его несомненных достоинствах едва ли может стоить более 1,8 млн руб.
По числу лотов в аукционной коллекции преобладает живопись и графика. Кроме названного выше Мещерского, эксперты отметили портрет купчихи неизвестного мастера русской школы середины XIX века (2 млн руб.), небольшой пейзаж Албагяна 1963 года (250 тыс. руб.) и темперу А. Егорова "Возчики" (800 тыс. руб.). С художественной и коллекционной точки зрения наиболее достойно представлена графика, однако цены здесь крайне неровны. За простенький бедермайровский жанр Юлиуса Хейнека "Девочки и карточный домик" (акварель, 1835 г., Берлин) испрашивается 1,6 млн руб. В то время как "Вид на Монблан" Рейнермана, выполненный в той же технике, оценен лишь в 1,2 млн руб., хотя рейтинг последнего автора раза в полтора выше. "Всадник с двумя лошадьми" А. Орловского оценен в 950 тыс. руб., а большая французская акварель с пасторальной сценой второй половины XVIII века (34х51) — в 200 тыс. Акварель С. Виноградова "На Волге" (27х25) получила оценку 250 тыс., крымские пейзажи Волошина — от 150 до 200.
Однако столь осторожная оценка весьма популярных и высоко ценимых на отечественном и западном антикварном рынке художников русской школы начала XX века выглядит весьма обоснованно. Объясняется она некоторой неуверенностью в атрибуции: подделки в этой сфере встречаются все чаще и чаще. Так, например, атрибуция выставленной в качестве одного из главных лотов на аукционе АЛЬФА-ART 30 октября "Композиции" Родченко, подтвержденная экспертным заключением Государственной Третьяковской галереи, вызвала несогласие таких корифеев в сфере русского авангарда, как профессора Д. В. Сарабьянов и С. О. Хан-Магомедов. С лестной атрибуцией полотна не согласна также семья художника, как впрочем, были не согласны и многие члены экспертного совета Третьяковки.
Проблема гарантий подлинности произведений, выходящих на антикварный рынок, по мере его расширения становится все острее. По известному правилу, принятому западным рынком, аукционист продает вещь "как есть", гарантируя атрибуцию только своим авторитетом. Им, равно как и своей карьерой, он отвечает за подлинность.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ