премьера театр
Репертуар театра "Квартет И" пополнился очередной комедией. На премьере спектакля "Быстрее, чем кролики", состоявшейся в ДК имени Зуева, смеялась МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.
В Москве много всеядных, похожих друг на друга театров, где скучно поставленная классика мирно сосуществует с антрепризными комедиями и кое-как присоседившейся сбоку современной пьесой. А вот комический театр "Квартет И" уже больше десяти лет беззастенчиво специализируется на развлечении публики и достиг на этом поприще немалых успехов. Спектакль "День радио" с участием Алексея Кортнева и группы "Несчастный случай" и его продолжение "День выборов" стали хитами, на которые ломилась публика, обычно предпочитающая театрам кино и ночные клубы.
В новом спектакле речь идет как раз о такой публике. Авторы постановки Леонид Барац, Сергей Петрейков и Ростислав Хаит так аттестуют себя, своих героев и своего зрителя: "Мы живем весело и бессмысленно, немножко тусуемся с олигархами и слегка знакомы кое с кем из правительства, мы ищем себя на последних страницах глянцевых журналов в фотоотчетах о светских вечеринках, бравируем словами 'культовый', 'гламур' и 'метросексуал' и штампуем... тупые реалити-шоу, точно зная, что 'эти козлы все схавают'. Мы дети времени, в котором быть успешным стало важнее, чем быть талантливым".
По сюжету новой пьесы "Квартета" компания таких вот персонажей, накануне как следует гульнувшая, оказывается в незнакомом доме без окон и дверей в окружении траурных венков и гробов. У всех героев, среди которых успешный бизнесмен (Игорь Золотовицкий), два друга-сценариста (Леонид Барац и Ростислав Хаит), трансвестит (Александр Демидов), молодой еврей, прилетевший из Америки на научную конференцию (Артем Смола), а также милиционер (Камиль Ларин) и проститутка (Нонна Гришаева), напрочь отшибает память, и теперь им предстоит разобраться, как они сюда попали и вообще на каком свете находятся.
В спектакле множество остроумных сцен, всевозможных приколов и шуточек, в основном, впрочем, избегающих области ниже пояса,— публика хохочет не переставая. Но чтобы постановка была не только смешной, но и, так сказать, модной и продвинутой, в нее включили фрагменты видео и анимации. На двух больших экранах кровожадные рисованные заставки в стиле MTV, превращающие героев спектакля в персонажей компьютерной игры, которых поедают гигантские кролики, соседствуют с рассказом тишайшего Павла Любимцева об этих пушистых и ушастых животных и юмористической энциклопедией существующих и несуществующих человеческих страхов. Словом, создатели видеоряда Илья Киселев и Дмитрий Дьяченко не на шутку увлеклись — мол, мы и так можем, и эдак умеем, и вот еще какую забавную штуку загнули. Но, к сожалению, большая часть их экспериментов не работает на спектакль, а существует сама по себе, как пример режиссерского выпендрежа.
Театральных критиков порадовали намеки еще и на сугубо театральные тенденции. Например, пристрастие молодых драматургов к мистике, которую они любят эффектно смешивать с самыми прозаическими реалиями нашей жизни (самый яркий пример — "Трансфер" Максима Курочкина в Центре драматургии и режиссуры). В "Кроликах" загробный мир и Страшный суд, в который герои уже успевают поверить, оказываются плодом их воображения после бурно проведенной ночи. На этом авторам стоило бы закончить представление, но они не удержались и таки приладили к спектаклю еще один слезливый финал в мистическом духе. Не могут у нас соблюсти чистоту жанра даже в специализированном комическом театре.